关于《西游记》的思想主题,长期以来歧说并出,这从一个侧面说明这部小说内涵之丰 富性。诸说之中似以游戏之说出现较早、亦更切近题旨。清人焦循《剧说》中云:“此特射 阳游戏之笔,聊资村翁童子之笑谑,必求得修炼秘诀,亦凿矣。”鲁迅先生上承其说,更进 一步指明游戏之中又兼以讥讽当时之世态(以上参考史铁良《明代文学研究》一书)。林庚 先生则又创新说,认为《西游记》的成功在于其童话般的活泼自由精神,其喜剧性也来源于 这种童话性。并认为这种童话性乃是时代思潮(如李贽的“童心说”)在文学中的一种反映 这种观点可谓抓住了《西游记》艺术魅力的本质。此外,本书的成功还在于塑造了孙悟空和 猪八戒这两个成功的人物形象。关于孙悟空形象的来源学界有过长期争议,主要有来源于印 度史诗、来源于本国神话与来源于二者之综合三种观点。印度故事对中国小说之影响在六朝 小说中已见端倪,至于猿猴变化的故事在六朝至唐代小说中都不乏其例。其次,唐代小说中 还有大量表现精怪变异题材的作品,这些都有可能成为孙悟空和其他精怪形象的艺术渊源。 此外,《西游记》以一个旅行(或历险)的框架结构全书,这种结构方式在世界文学中也具 有一定代表性 第五章《金瓶梅》 一、《金瓶梅》的作者、成书年代及版本 《金瓶梅》是中国文学史上第一部以描写人情与日常生活为题材的长篇小说,开拓了中 国古典小说的新纪元。但是这样一部重要作品却还存在着许多未解之谜:首先是,它的作者关于《西游记》的思想主题，长期以来歧说并出，这从一个侧面说明这部小说内涵之丰 富性。诸说之中似以游戏之说出现较早、亦更切近题旨。清人焦循《剧说》中云：“此特射 阳游戏之笔，聊资村翁童子之笑谑，必求得修炼秘诀，亦凿矣。”鲁迅先生上承其说，更进 一步指明游戏之中又兼以讥讽当时之世态（以上参考史铁良《明代文学研究》一书）。林庚 先生则又创新说，认为《西游记》的成功在于其童话般的活泼自由精神，其喜剧性也来源于 这种童话性。并认为这种童话性乃是时代思潮（如李贽的“童心说”）在文学中的一种反映。 这种观点可谓抓住了《西游记》艺术魅力的本质。此外，本书的成功还在于塑造了孙悟空和 猪八戒这两个成功的人物形象。关于孙悟空形象的来源学界有过长期争议，主要有来源于印 度史诗、来源于本国神话与来源于二者之综合三种观点。印度故事对中国小说之影响在六朝 小说中已见端倪，至于猿猴变化的故事在六朝至唐代小说中都不乏其例。其次，唐代小说中 还有大量表现精怪变异题材的作品，这些都有可能成为孙悟空和其他精怪形象的艺术渊源。 此外，《西游记》以一个旅行（或历险）的框架结构全书，这种结构方式在世界文学中也具 有一定代表性。 第五章 《金瓶梅》 一、《金瓶梅》的作者、成书年代及版本 《金瓶梅》是中国文学史上第一部以描写人情与日常生活为题材的长篇小说，开拓了中 国古典小说的新纪元。但是这样一部重要作品却还存在着许多未解之谜：首先是，它的作者