经验而对宇宙的反应有所调整改变。这样,整个艺术过程就构成一个完整的圆圈。” 3、影视艺术的四要素 在艾勃拉姆斯及刘若愚的基础上,我们不妨设置如下图式 世界(或宇宙、现实、客观的或虚拟的物像等等) 艺术家(编剧、导演、演员、摄影机等的集体性创造) 艺术(影视艺术)↑↓ 艺术品(影视语言、形式要素、生成特性、艺术形态) 接受者(观众观影、鉴赏的心理和特点、批评和评论) 这个图式旨在说明:艺术作为一个独立的、自成系统的创造工程,正是由这四个互相 关联、彼此依托的要素或者说阶段有机组成的。而影视艺术作为一门新兴的艺术,也符合这 一艺术四要素图式,也是由四个要素或四个阶段组成的。这就是:作为影视艺术的表现对象 的世界;作为影视艺术创造主体的编、导、演;作为影视艺术的“文本”形态的语言形式要 素及组构方式的艺术品:观众的欣赏和接受。 我们也试图分别从这四个角度入手并按上述思考来论述影视艺术。 4、本教材的体系和构架 因而,这样的思路和方法论立场就奠定了本书第一章(关于影视的艺术学维度的研究) 第二章(从文化的维度来论述影视的文化意义)之后的几个核心性的章节。这就是, 第三章:影视艺术的影像本体一一从世界与存在的角度来论述艺术,探讨电影艺术的 影象与客观世界的关系,涉及生活是如何进入艺术表现的,客观真实是如何转变成艺术真实 的等等问题 第四章:影视艺术的创造主体;探讨影视艺术的集体创造的特点,影视艺术创造的过 程、环节和特点等等 第五章(影视艺术的形式构成和语言本体)、第六章(影视艺术的风格形态、类型及 分类):研究影视艺术作品的形式和结构等的构成规律、层次特征语言特征和风格形态等 第七章:影视艺术的接受;从观众欣赏和接受的角度出发,探讨电影进入接受的条件 观众进行影视艺术接受的心理特点和规律等等。 最后是具有一定独立性的第八章(影视发展简史)、第九章(影视理论与批评)最后 是带有总结展望性质的第九章:走向明天的影视艺术(论述影视艺术的现代发展对艺术的概 念、功能、特征等等艺术学理论提出的种种新问题) 这是我们的影视艺术学的一个基本的学科体系构架。 当然,从这四个角度出发,分为四个主要章而论述艺术,只是出于理论建构的需要,而 不是作茧自缚,人为地割裂电影艺术的有机系统。马克思在论及人类的生产、分配、交换 消费的活动系统时讲到,“每一方表现为对方的手段;以对方为媒介;这表现为它们的相互 依存;这是一个运动,它们通过这个运动彼此发生关系,表现为互不可缺,但又各自处于对 方之外。”不同的要素构成为一个总体的各个环节,“不同的要素之间存在着相互作用。每一 个有机整体都是这样。”°电影艺术活动作为人的一种精神生产活动,其各个要素之间也同样 如此,这些要素相互作用,彼此制约,互为其它要素的前提和条件。恰如刘若愚所言,“整 9〔德)马克思:<<政治经济学批判>导言>>,<<马克思恩格斯选集>>(第四卷),95-102页9 经验而对宇宙的反应有所调整改变。这样，整个艺术过程就构成一个完整的圆圈。” ３、影视艺术的四要素 在艾勃拉姆斯及刘若愚的基础上，我们不妨设置如下图式： 世界（或宇宙、现实、客观的或虚拟的物像等等） ↑↓ 艺术家（编剧、导演、演员、摄影机等的集体性创造） 艺术 （影视艺术） ↑↓ 艺术品（影视语言、形式要素、生成特性、艺术形态） ↑↓ 接受者（观众观影、鉴赏的心理和特点、批评和评论） 这个图式旨在说明：艺术作为一个独立的、自成系统的创造工程，正是由这四个互相 关联、彼此依托的要素或者说阶段有机组成的。而影视艺术作为一门新兴的艺术，也符合这 一艺术四要素图式，也是由四个要素或四个阶段组成的。这就是：作为影视艺术的表现对象 的世界；作为影视艺术创造主体的编、导、演；作为影视艺术的“文本”形态的语言形式要 素及组构方式的艺术品；观众的欣赏和接受。 我们也试图分别从这四个角度入手并按上述思考来论述影视艺术。 ４、本教材的体系和构架 因而，这样的思路和方法论立场就奠定了本书第一章（关于影视的艺术学维度的研究）、 第二章（从文化的维度来论述影视的文化意义）之后的几个核心性的章节。这就是， 第三章：影视艺术的影像本体——从世界与存在的角度来论述艺术，探讨电影艺术的 影象与客观世界的关系，涉及生活是如何进入艺术表现的，客观真实是如何转变成艺术真实 的等等问题； 第四章：影视艺术的创造主体；探讨影视艺术的集体创造的特点，影视艺术创造的过 程、环节和特点等等； 第五章（影视艺术的形式构成和语言本体）、第六章（影视艺术的风格形态、类型及 分类）：研究影视艺术作品的形式和结构等的构成规律、层次特征语言特征和风格形态等。 第七章：影视艺术的接受；从观众欣赏和接受的角度出发，探讨电影进入接受的条件， 观众进行影视艺术接受的心理特点和规律等等。 最后是具有一定独立性的第八章（影视发展简史）、第九章（影视理论与批评）最后 是带有总结展望性质的第九章：走向明天的影视艺术（论述影视艺术的现代发展对艺术的概 念、功能、特征等等艺术学理论提出的种种新问题） 这是我们的影视艺术学的一个基本的学科体系构架。 当然，从这四个角度出发，分为四个主要章而论述艺术，只是出于理论建构的需要，而 不是作茧自缚，人为地割裂电影艺术的有机系统。马克思在论及人类的生产、分配、交换、 消费的活动系统时讲到，“每一方表现为对方的手段；以对方为媒介；这表现为它们的相互 依存；这是一个运动，它们通过这个运动彼此发生关系，表现为互不可缺，但又各自处于对 方之外。”不同的要素构成为一个总体的各个环节，“不同的要素之间存在着相互作用。每一 个有机整体都是这样。”9电影艺术活动作为人的一种精神生产活动，其各个要素之间也同样 如此，这些要素相互作用，彼此制约，互为其它要素的前提和条件。恰如刘若愚所言，“整 9 〔德〕马克思：<<<政治经济学批判>导言>>,<<马克思恩格斯选集>>（第四卷），95－102 页