中国现代女作家与中国革命，1905-1948 并会在今后的岁月中，伴随着我将这样一种智性劳动继续下去。 现在，是到了致谢的时候了。 我要感谢珊德拉·莫汉蒂(Chandra Mohanty)、阿玛·阿塔·艾杜 (Ama Ata Aidoo)、贝尔·胡克斯(bell hooks)和雅基·亚历山大(Jacqui Alexander)。我非常有幸能在进人美国学术界最初几年的工作中成为他 们的同事。和这些具有跨文化、跨国别学术道路和经历的历史学、社会 学和文学的女性主义批判理论学者进行的持续交流，不仅鼓励了我对中 国女性的历史进行重访，而且使我采用了某种根本上是跨国界的思路和 视域来开启这番研究。同时，我要感谢诸位从事女性主义戏剧文学和演 出实践研究的同事，他们的著作为我提供了方法论上的一种参考性学术 资源，滋养着我的探索，将原本显得离散的女性活动一从文字印刷出 版和舞台现场演出的领域一直到街头和战场的实际空间一汇合凝聚 到一个富于历史意义的星座中。他们是马文·卡尔森(Marvin Carlson)、 艾琳·戴尔蒙德(Elin Diamond)、吉尔·多兰(Jill Dolan)、苏珊·福斯 特(Susan Forster)、苏珊·本内特(Susan Bennett)、哈利·埃拉姆(Harry Elam)、约瑟夫·罗奇(Joseph Roach)、大卫·萨弗兰(David Savran)、 香农·杰克逊(Shannon Jackson)、凯瑟琳·科尔(Catherine Cole)、简·格 林汉姆-琼斯(Jean Graham-Jones)、夏洛特·坎宁(Charlotte Canning)、 特雷西·戴维斯(Tracy Davis)和里克·诺勒斯(Ric Knowles)等，还 有全美高等教育戏剧研究学会所属的“女性和戏剧协会”(the Women and Theatre Focus Group of the American Association for Theatre in Higher Education)、国际戏剧研究学会所属的女性主义研究组(the Feminist Group for the International Federation for Theatre Research)、加州大学 十校园国际表演艺术和文化研究课题组(University of California Multi- campus Research Group in International Performance and Culture) 根大学人文研究所(theI【nstitute for the Humanities at the University of Michigan at Ann Arbor),康乃尔大学社会性别研究中心(Cornell Center for Gender Studies),全美批评理论高级研究院(the School of Criticism 006