分の名取住单钝I仁描<二上仁取)粗人龙龙付C法在vD龙。每回D速載在哉 C办马、主寸小脱家)立場加6該当寸回)八人ラ人卜於何办花考之、冬L℃ 哉者)視镍在引老O付石上)仁描<上↓、)仕事の流丸苏想像寸石二上℃老 马。二九左前提上L℃、先D捕桧仁戾石上、名取春仙D意☒窺之马。二日 力大石速截文仁仗任任同樣本場面箭者)目D前仁展開含九大D仕、重要本之 一上L℃強調这九大上、)意味c仕在。『三四郎』D速載仁百四回主c、 二枚)插狯c提示这九大場面：三四郎上与次郎D会話場面L小左办2大。上 )二上仕、寸在力古者D阴心上共鸣在呼九℃v石仕拼付℃石上)二上D 一種0暗示℃古方2大。 ☒六 ☒七 冬D暗示花解明才石仕、二枚D捕桧仁书付马逢仁注目L本付九任在6标 ↓。☒六三四郎D後石姿办6描丸大仁对L、☒七仕逆仁与次郎方面办6 D目線℃描办九℃大D℃场石。在世逢)角度办6描写苍机（八石办上）上 第百三回仁住、「大变农事水出来（仕舞∽大」上言∽大与次郎住三四郎仁、「偉 19 分の名取は単純に描くことに取り組んだだけではないのだ。毎回の連載を読ん でから、まず小説家の立場から該当する回のハイライトが何かを考え、そして 読者の視線を引きつけるように描くという仕事の流れが想像することができ る。これを前提として、先の挿絵に戻ると、名取春仙の意図が窺える。二日に わたる連載文にはほぼ同様な場面が読者の目の前に展開されたのは、重要なシ ーンとして強調されたという意味ではないか。『三四郎』の連載に百四回まで、 二枚の挿絵で提示された場面は三四郎と与次郎の会話場面しかなかった。とい うことは、すなわち読者の関心と共鳴を呼んでいる仕掛けであるということの 一種の暗示でもあった。 図六 図七 その暗示を解明するには、二枚の挿絵における違いに注目しなければならな い。図六が三四郎の後ろ姿から描かれたのに対し、図七は逆に与次郎方面から の目線で描かれていたのである。なぜ違う角度から描写されているかというと、 第百三回には、「大変な事が出来て仕舞つた」と言った与次郎は三四郎に、「偉