)「巧拙全<分办6左三四郎仁美子話)「意味通巴力小」加 巧、相槌花打∽二上L办c老标办一大。蔬者{仁古三四郎D困惑水少L分办百上 )亿、名取春仙仗二人D後乃姿在描大後、左側)上仁七D脍画（☒二）交加 之大。 任办、九段)燈明会（☒三）农团子坂菊人形（☒四）、文芸協会演芸会 D服装（☒五）尔上仁関L大插检色同心<積極的仁描老二ま九大。冬D书村 心、流者仁古冬机巧仁对寸石大法加在印象密持℃石上与仁在∽大龙乃与。 ☒三 ☒四 ☒五 ま大、插脍估『三四郎』D文章仁現九左↓、寸在力古潜在的左情報在示寸二 上℃、作品在就解寸石亿杨大。℃D視觉手亦办)在导之℃<机石。飞九亿一 v(、第百三回（☒六）上第百四回（☒七）D插铪：良例上L(伊G丸石。 見L大上二乃、二枚上名三四郎上与次郎話L合∽℃v石場面在描℃v石。 标世同心場面住二回屯取)远夫九石D力、上v、)問题花主于分析L大↓。名取 春仙仕『三四郎」D捕狯在担当礼℃石画家龙∽大、古)一○無视这九水号 尔身分持一℃大。冬九休∽未)就者心杨一大二上龙。冬D大的、二重D身18 の「巧拙は全く分からない」三四郎に美禰子の話の「意味が通じなかつた」か ら、相槌を打つことしかできなかった。読者にも三四郎の困惑が少し分かるよ うに、名取春仙は二人の後ろ姿を描いた後、左側の上にその絵画（図二）を加 えた。 図二 ほかに、九段の燈明会（図三）や団子坂の菊人形（図四）、文芸協会演芸会 の服装（図五）などに関した挿絵も同じく積極的に描きこまれた。そのおかげ で、読者にもそれらに対する大まかな印象を持てるようになっただろう。 図三 図四 図五 また、挿絵は『三四郎』の文章に現れない、すなわち潜在的な情報を示すこ とで、作品を読解するにあたっての視覚の手がかりを与えてくれる。それにつ いて、第百三回（図六）と第百四回（図七）の挿絵は良い例としてあげられる。 一見したところ、二枚とも三四郎と与次郎が話し合っている場面を描いている。 なぜ同じ場面は二回も取り込まれるのか、という問題をまず分析したい。名取 春仙は『三四郎』の挿絵を担当している画家だったが、もう一つ無視されがち な身分も持っていた。それはつまり読者であったことだ。そのため、二重の身