《紫绶金章图》在极端世俗的题材形象中隐喻了极为高雅的笔墨表现，是他 独特的艺术创造。此图紫藤叶茂花艳，两尾红色金鱼嬉戏追逐，给人以清新典雅 妙趣横生之感 《雀屏图》任伯年 任伯年，山阴（今属浙江绍兴）人。是上海画派的首领人物和杰出代表，与任 熊、任原、任预合称“上海四任”，又与蒲华、虚谷、吴昌硕合称“上海四大家”。 集工笔、写意、勾制、没晋干一身的画家 任伯年的花鸟画题材十分丰富，凡是当时所能看到的大自然的花鸟对象，几 乎没有不被他画过的。其画面的经营，特别讲求置阵布势， 生画了无数的作品 但布局绝无雷同。其形象的刻画既忠实于客观真实，又加以提炼概括，不仅写其 形，更注意极其神。 他于传统的笔墨之中掺以水彩画法，淡墨与色彩相交溶，风格明快、温馨 清新、活泼，极富创造性。 吴昌硕以金石 书法称雄，开创了重彩大写意的一代新风 吴昌硕(18448.1 1927.11.29)原名俊，字昌硕，别号缶庐 、苦铁签，汉 族，浙江安吉人。我国近、现代书画艺术发展过渡时期的关键人物，“诗、书、 画、印”四绝的一代宗师，晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，与任伯 年、赵之谦、虚谷齐名为“清末海派四大家”。吴昌硕的艺术别辟蹊径、贵于创 造，最擅长写意花卉，他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘 形成富有 金石味的独特画风 ,他以篆笔 梅 ,狂草作葡萄，所作花卉木石 笔力敦厚老辣、纵横恣肆、 气势雄强，构图也近书印的章法布白，虚实相生、主 体突出，画面用色付比强列 《牡丹水仙图》近代吴昌硕 其画面下端为二排由左向右斜的水仙花，钩叶填石绿，花正盛开，画面中间 为一块大石头 石后 红花钩如 段式的构图 穿插有致 前后错落。画家在谈创作牡丹的经验时说： “画牡丹易俗，画水仙易琐碎，只 加上石头，才能避免这种弊病。 此曲有气势，水仙、石头、过丹三者结合 整体感很强，显得生机蓬勃，光彩照人。 《群仙祝寿》吴昌硕 水仙。构图颇具匠心，水仙顺坡生长取斜势，而参差错落的天竺 直、斜之姿兼备 使画面富于变化，情趣盎然 ,水仙的叶片以墨笔勾线，石绿填 色，浓厚的色彩增添了鲜活的生机：高挑的天竺则以写实手法点染而成，其艳丽 的话红色与水仙的绿色形成冷暖色周的对比，色影明亮却不俗艳。此作是吴昌顶 花卉画的代表作之 天处、 水仙均有长寿之意，且谐“诸仙”之音，是寿意画的常用题材 百花齐放 20世纪的中国花鸟画，承海派的余绪而与时俱进，进一步呈现出“百花齐 放”的多元态势。传统的各种画派无不得到进一步的发扬：中西融合的画派也无 不赋予了传统的笔墨以新的活力。 张大千的花鸟既长于徐渭、八大的水墨大写，又工于两宋的浓丽精致。 《红妆步障图》张大千 曾说过：“画荷，最易也最难。易者是容易入手，难者是难得神 的。”其 《红妆步障图轴》是典型的工笔荷花，作品采用传统的竖式构图，金色为底，石 绿为画面的主色调。正面亭亭的叶子上似乎有一层白茫茫的雾气，清新动人，如 This document is produced by trial version of.Visit www.printfash.com for more informationThis document is produced by trial version of Print2Flash. Visit www.print2flash.com for more information