有“二十分才，二十分识，二十分胆。有此军师，何攻不破，何战不克”(《汤海若先生批评 西厢记》)。他以运筹韩幄的军师”比喻红娘，这无疑是看到了她在崔张爱情纠葛中所起的推 动作用，从而给子高度的评价 老夫人竭力维护门阀利益和封建礼教，在她身上，更多地体现了封建统治阶级冷酷无情、 专横跋启、背信弃义的特征。比起《莺莺传》和《西厢记诸宫调》来《西厢记》中的老夫 人是个成功的封建家长的典型形象。 火头僧人惠明的豪爽和叛逆性格也是别具特色的。他不理会佛门的斋戒、杀戒，鄙视佛 门中的唐僧。 -4s 飞虎兵围 要抢走莺莺时，他 挺身而出，冲出重围，前去搬 实际上也就帮助成全了崔张婚姻。这个豪侠勇武的僧人形象，丰富了《西厢记》所描写的人 物群象。 《西厢记》的艺术特色 《西厢记》情节曲折，波澜迭起，悬今从生，引人入胜。全脚接连不断的起伏跌宏，常 给人山重水复 柳暗花明之感。 《西厢记》的戏剧冲突有两条线索：①以老夫人为一方，莺、张生、 红娘为另一方的 矛盾。这是维护封建礼教和封建婚姻制度的势力与反对封建礼教，反对门阀观念，追求爱情 和婚烟自由的叛逆者之间的矛盾，这个矛盾的双方是对立的。②莺莺、红娘、张生之间的矛 盾。这一矛盾主要是由于他们之间存在的不同个性和一些猜疑、误会造成的。这两组矛盾交 发展。五相影向 使《西记》常常出现强列的我剧效里 《西厢记》的作者 不仅善 正面 到画人物 ,而且长于侧面描写，使人物性格呈现出丰富 的色彩和立体浑成的效果。例如第3本，原是描写莺莺和张生二人的相思，却全是从红娘 的角度进行侧面描写。这一本的第1折写红娘去书斋探病，却意在描绘张生的“凄凉情绪”： 第2折写红娘回到绣房从旁观察莺莺的“愁肠百结”：第3折写张生跳墙前来相会是从红娘 的围里看二人的动输：第4折写红娘书斋探细病面的张生，又一次通讨红娘的眼睹描绘引 士“影似秋潘 腰如病沈”，刻骨铭心的相思情状 。这种描写方法，避免了只是靠当事人打 情描述人物的心情和事态发展的单调写法，使描写更加充分 《西厢记》的心理描写，不仅在曲词中，而且在人物的对话、动作中也往往有若丰言 的潜台词，间接地表现人物的内心活动。例如第3本第2折“闹简”一场，红娘受张生所托 带回了写着情诗的简帖。红娘知道“小组有许多假处”，所以把简帖放到妆盒上，站到一边 上动静。故开始“开拆封皮 颠来倒去不害心烦”，猛又想起红娘还在 于是变了面皮斥责红娘 意在掩饰自己的真实感情。红娘明明知道简帖的内容却不能说破 回答道：“小姐使将我去，他若我将来，我不识字，知他写着什么。”并说要去“出首”。红 娘的回答向小姐说明：自己并不知道简帖的内容，也不曾向夫人报告，但又故意说要“出首” 试探鹭莺。果然莺鹭放心了，“揪住”红娘，不让她去“出首”，并打听张生的情况。之后 莺莺又要让红娘传书信，却又冠冕堂皇地说：“红娘，不看你面时，我将与老夫人看，看他有何 面目见夫人。”红娘虽无回答，却有背 “你哄者谁哩，你把这个饿鬼弄的他七死八活，却要 怎么？”这段对话有时意在言外，有时言在此而意在彼，揭示出丰富的心理内容 王实甫选择和融化古代诗词里优美的词句和提炼民间生动活泼的口语，镕铸成自然而华 美的曲词。特别是第4本第3折长亭送别，最能体现《西厢记》在这方面的成就。 《西厢记》问世以后家喻户晓，有人其至把它与《春秋》相提并论 灵管王实甫《西记》的原本己经传 但明代以来坊间出现了大量《西厢记》刊本 据不完全统计，迄今所知《西厢记》明刊本有110种左右，清刊本有70种左右。刊本的 纷繁适足说明它影响之深，流传之广。在戏曲舞台上，《西厢记》更是演出不衰，京、昆、 蒲、豫、川、滇、闽、赣等剧种，都把它改编上演，多少年来一直受到观众的喜爱。 不过，《西厢记》在流传过程中，也曾遭受到禁毁、歧视。清朝乾隆十八年(1753) 1414 有“二十分才，二十分识，二十分胆。有此军师，何攻不破，何战不克”（《汤海若先生批评 西厢记》）。他以运筹帏幄的“军师”比喻红娘，这无疑是看到了她在崔张爱情纠葛中所起的推 动作用，从而给予高度的评价。 老夫人竭力维护门阀利益和封建礼教,在她身上,更多地体现了封建统治阶级冷酷无情、 专横跋扈、背信弃义的特征。比起《莺莺传》和《西厢记诸宫调》来,《西厢记》中的老夫 人是个成功的封建家长的典型形象。 火头僧人惠明的豪爽和叛逆性格也是别具特色的。他不理会佛门的斋戒、杀戒，鄙视佛 门中的庸僧。在孙飞虎兵围寺院，要抢走莺莺时，他一人挺身而出，冲出重围，前去搬兵， 实际上也就帮助成全了崔张婚姻。这个豪侠勇武的僧人形象，丰富了《西厢记》所描写的人 物群象。 《西厢记》的艺术特色 《西厢记》情节曲折，波澜迭起，悬念丛生，引人入胜。全剧接连不断的起伏跌宕，常 给人山重水复、柳暗花明之感。 《西厢记》的戏剧冲突有两条线索：①以老夫人为一方，莺莺、张生、红娘为另一方的 矛盾。这是维护封建礼教和封建婚姻制度的势力与反对封建礼教，反对门阀观念，追求爱情 和婚姻自由的叛逆者之间的矛盾，这个矛盾的双方是对立的。②莺莺、红娘、张生之间的矛 盾。这一矛盾主要是由于他们之间存在的不同个性和一些猜疑、误会造成的。这两组矛盾交 叉发展，互相影响，使《西厢记》常常出现强烈的戏剧效果。 《西厢记》的作者不仅善于正面刻画人物，而且长于侧面描写，使人物性格呈现出丰富 的色彩和立体浑成的效果。例如第 3 本，原是描写莺莺和张生二人的相思，却全是从红娘 的角度进行侧面描写。这一本的第 1 折写红娘去书斋探病，却意在描绘张生的“凄凉情绪”； 第 2 折写红娘回到绣房,从旁观察莺莺的“愁肠百结”;第 3 折写张生跳墙前来相会,是从红娘 的眼里看二人的动静；第 4 折写红娘书斋探望病重的张生，又一次通过红娘的眼睛描绘张 生“鬓似愁潘，腰如病沈”，刻骨铭心的相思情状。这种描写方法，避免了只是靠当事人抒 情描述人物的心情和事态发展的单调写法，使描写更加充分。 《西厢记》的心理描写，不仅在曲词中，而且在人物的对话、动作中,也往往有着丰富 的潜台词,间接地表现人物的内心活动。例如第 3 本第 2 折“闹简”一场，红娘受张生所托 带回了写着情诗的简帖，红娘知道“小姐有许多假处”，所以把简帖放到妆盒上，站到一边 去观察动静。莺莺开始“开拆封皮孜孜看，颠来倒去不害心烦”，猛又想起红娘还在一旁， 于是变了面皮斥责红娘，意在掩饰自己的真实感情。红娘明明知道简帖的内容却不能说破， 回答道：“小姐使将我去，他着我将来，我不识字，知他写着什么。”并说要去“出首”。红 娘的回答向小姐说明：自己并不知道简帖的内容，也不曾向夫人报告，但又故意说要“出首”, 试探莺莺。果然,莺莺放心了，“揪住”红娘，不让她去“出首”，并打听张生的情况。之后， 莺莺又要让红娘传书信，却又冠冕堂皇地说：“红娘，不看你面时,我将与老夫人看,看他有何 面目见夫人。”红娘虽无回答，却有背躬：“你哄着谁哩,你把这个饿鬼弄的他七死八活,却要 怎么？”这段对话有时意在言外，有时言在此而意在彼，揭示出丰富的心理内容。 王实甫选择和融化古代诗词里优美的词句和提炼民间生动活泼的口语，镕铸成自然而华 美的曲词。特别是第 4 本第 3 折长亭送别，最能体现《西厢记》在这方面的成就。 《西厢记》问世以后家喻户晓，有人甚至把它与《春秋》相提并论。 尽管王实甫《西厢记》的原本已经失传，但明代以来坊间出现了大量《西厢记》刊本。 据不完全统计，迄今所知《西厢记》明刊本有１１０种左右，清刊本有７０种左右。刊本的 纷繁适足说明它影响之深，流传之广。在戏曲舞台上，《西厢记》更是演出不衰，京、昆、 蒲、豫、川、滇、闽、赣等剧种，都把它改编上演，多少年来一直受到观众的喜爱。 不过，《西厢记》在流传过程中，也曾遭受到禁毁、歧视。清朝乾隆十八年（１７５３）