上的成立与完善无疑为这个时期的审美理想提供了实际的可能性,因为油画颜料的视觉特性 推动了对光线、质感和色调的更为精细的认识 我们可以从扬·凡·爱克的画与同时代其他画家的画相比较中得出,尽管都是透明画法 但他的画却具有细节和过渡细腻而润泽之感,特别是色彩上饱和而微妙,色调上具有一种复 色带来的浑厚感,这是其他画家所不具备的。其原因可能在于他的确是在塑造和罩染上都采 用了纯油画的技巧,而当时其他多数画家却仍然是以丹配拉为塑造基础,少量罩染透明油画 颜料来作画,因为油画在细腻的过渡及色调的含蓄上的确超过了蛋胶画。在那个时代,很多 画家都是习惯采用单色(带绿味的)黑白关系的蛋胶画底作基础,再在衣饰、天空、草地等 艳色区域上采用油画透明薄色罩染,而肤色部分仍保留蛋胶画的底色,只是在嘴唇、脸膛上 以微红的薄色稍加润色。这种画法的效果在色彩上是很鲜艳的,因为它用色单纯,多为固有 色及互相的对比关系,但是却缺乏很多客观对象中的真实的形体和色调的细微变化和关系 扬·凡·爱克却实现了这一目的,他的画无论是质感的表现还是光影的过渡,以及色调的微 妙上都显得超人一等 扬·凡·爱克成功的细节刻画一直成为现代的研究者们关注的焦点。他的画幅都不大, 但很多细节如高光点、皮毛质感的细线、细小的图案等却刻画得细腻而清晰。如果这些细节 是用亚麻油调颜料以很小的尖头笔画上去的话,那是不可思议的,恐怕达不到如此稳妥的程 度。因此在这点上后人有过多种猜测,有的认为他仍是采用“细节上的丹配拉”画法,即在 最底层采用丹配拉刻画好素描关系,然后再用油画薄色透明罩染,以达到细微的光影过渡。 或者可以在油画罩染后重复使用“丹配拉”进行修改和再刻画,因为蛋胶画可以调水后用尖 细的笔很容易地画出细而坚挺的线和细节,而且也能牢固地附着在油画颜料层上,在用油画 薄色再罩染已干的“丹配拉”时不会起溶解作用,而油画再罩染便有可能溶解,除非完全干 透时。这种方法可以解释为以丹配拉完成刻画细节,用油画来实施过渡与润色。但这种猜测 有两点不能使人信服,一是丹配拉的刻画痕迹是生硬的而不是扬·凡·爱克这样柔润的,而 且这种柔润直接用油画透明色与已干的丹配拉来衔接是无法达到的。二是在这种方式的衔接 与过渡中无法达到扬·凡·爱克那种既柔和又透明的微妙色调,因为仅仅是油画透明色作为 过渡,其色彩上必然是单薄而不实在的,应该还有不透明油画色的功绩。另一种分析是 扬·凡·爱克发现了一种树脂调和剂,很可能就是一种流传至今的媒介剂,即玛蒂树脂光油 与加铅的熟油混合形成的一种膏状透明媒介。这种媒介剂由于不流淌和不散色,所以在刻画上的成立与完善无疑为这个时期的审美理想提供了实际的可能性，因为油画颜料的视觉特性 推动了对光线、质感和色调的更为精细的认识。 我们可以从扬·凡·爱克的画与同时代其他画家的画相比较中得出，尽管都是透明画法， 但他的画却具有细节和过渡细腻而润泽之感，特别是色彩上饱和而微妙，色调上具有一种复 色带来的浑厚感，这是其他画家所不具备的。其原因可能在于他的确是在塑造和罩染上都采 用了纯油画的技巧，而当时其他多数画家却仍然是以丹配拉为塑造基础，少量罩染透明油画 颜料来作画，因为油画在细腻的过渡及色调的含蓄上的确超过了蛋胶画。在那个时代，很多 画家都是习惯采用单色（带绿味的）黑白关系的蛋胶画底作基础，再在衣饰、天空、草地等 艳色区域上采用油画透明薄色罩染，而肤色部分仍保留蛋胶画的底色，只是在嘴唇、脸膛上 以微红的薄色稍加润色。这种画法的效果在色彩上是很鲜艳的，因为它用色单纯，多为固有 色及互相的对比关系，但是却缺乏很多客观对象中的真实的形体和色调的细微变化和关系。 扬·凡·爱克却实现了这一目的，他的画无论是质感的表现还是光影的过渡，以及色调的微 妙上都显得超人一等。 扬·凡·爱克成功的细节刻画一直成为现代的研究者们关注的焦点。他的画幅都不大， 但很多细节如高光点、皮毛质感的细线、细小的图案等却刻画得细腻而清晰。如果这些细节 是用亚麻油调颜料以很小的尖头笔画上去的话，那是不可思议的，恐怕达不到如此稳妥的程 度。因此在这点上后人有过多种猜测，有的认为他仍是采用“细节上的丹配拉”画法，即在 最底层采用丹配拉刻画好素描关系，然后再用油画薄色透明罩染，以达到细微的光影过渡。 或者可以在油画罩染后重复使用“丹配拉”进行修改和再刻画，因为蛋胶画可以调水后用尖 细的笔很容易地画出细而坚挺的线和细节，而且也能牢固地附着在油画颜料层上，在用油画 薄色再罩染已干的“丹配拉”时不会起溶解作用，而油画再罩染便有可能溶解，除非完全干 透时。这种方法可以解释为以丹配拉完成刻画细节，用油画来实施过渡与润色。但这种猜测 有两点不能使人信服，一是丹配拉的刻画痕迹是生硬的而不是扬·凡·爱克这样柔润的，而 且这种柔润直接用油画透明色与已干的丹配拉来衔接是无法达到的。二是在这种方式的衔接 与过渡中无法达到扬·凡·爱克那种既柔和又透明的微妙色调，因为仅仅是油画透明色作为 过渡，其色彩上必然是单薄而不实在的，应该还有不透明油画色的功绩。另一种分析是 扬·凡·爱克发现了一种树脂调和剂，很可能就是一种流传至今的媒介剂，即玛蒂树脂光油 与加铅的熟油混合形成的一种膏状透明媒介。这种媒介剂由于不流淌和不散色，所以在刻画