上方便于用单纯的亚麻油或核桃油,也能实行对细节的柔润过渡,色彩也能准确地把握纯度 变化而达到协调与柔和。而且,树脂比油更能抗氧化而能保存长久,使扬·凡·爱克的画至 今保存完好。因此,这种分析相对可靠些,因为当时人们一直在努力尝试油的快速干燥,用 铅熬炼熟油也是很普遍的,而且树脂光油在当时也早已被应用。因此,扬·凡·爱克对此的 发现和运用是具备一定的客观条件的。从他的画面效果看也具有用这种媒介进行绘画的特 征,即柔润、透明而敦厚,但这也只能是一种猜测性论断。扬·凡·爱克的油画能达到如此 完美的效果,其技法上真正采用何种材料仍然是一个谜。但不管怎么样,扬·凡·爱克在油 画的表现力及材料的恒久性上都是具有开拓性意义的,他是以他作品的说服力来证明了油画 所具备的魅力与价值的。 可以肯定的是,扬·凡·爱克的画面效果是在一种多次重叠的间接画法中获得的,但不 是一种简单的透明罩染法,而是在形体和色彩上由平面到体积、由粉灰到饱和的逐步过程。 在色层结构上则是采用了由不透明逐渐向透明逐层重叠的方法,只是在最底层采用了丹配拉 来做底和提白。由此可见,油画在它的形成期便是以其既透明、润泽而实在的特点来确立自 己的地位的。透明罩染成为初期油画在技法上的主要手段,这种技法与当时的审美时尚有机 地融合在一起,既非常有利于这种造型工整、规范,在略带装饰的程式化中突出细微层次的 风格表现。它为佛兰德斯画派的形成奠定了基础,甚至成为当时整个北欧的绘画风格所共同 采用的法则。如罗吉·凡·德·维登、凡·根特、汉斯·梅姆林以及格雷尔德·大卫等都堪 称为这类风格的大师 这种风格在技法上的共同特点就是普遍采用光洁平滑的基底。材料运用基本上是在木板 上面裱上麻布后用白垩或石膏打底,经打磨后,画板光洁呈白色,然后将精确的素描稿拷贝 在上面,以单色启稿,再用一层暖色的光油将画刷一遍,以减少底子的吸油性;塑造形体时 先用丹配拉略带黄绿味的白色将高光及亮部提亮,纯色部分先画出比原本的色彩更粉亮的相 同色相,同时注意素描关系。这次上色无论厚薄、亮暗都要求将整个画面完全覆盖,然后再 用油画色进行刻画、润色和各种纯度的罩染,在罩染中很可能使用了树脂媒介剂,才使得透 明和半透明的油画色呈现出晶莹、秀润之感。这种方法画出的画,表层是光亮平整的,一切 形体的细节变化、色调差别都统一于透明的油层之下。 在当时的德国,佛兰德斯技法被被广泛地传播和采用,丢勒(1471年-1528年)的作 品是最能说明这种技法影响的例子。他用的底子很白,颜料非常稀薄透明,笔触更加清晰和上方便于用单纯的亚麻油或核桃油，也能实行对细节的柔润过渡，色彩也能准确地把握纯度 变化而达到协调与柔和。而且，树脂比油更能抗氧化而能保存长久，使扬·凡·爱克的画至 今保存完好。因此，这种分析相对可靠些，因为当时人们一直在努力尝试油的快速干燥，用 铅熬炼熟油也是很普遍的，而且树脂光油在当时也早已被应用。因此，扬·凡·爱克对此的 发现和运用是具备一定的客观条件的。从他的画面效果看也具有用这种媒介进行绘画的特 征，即柔润、透明而敦厚，但这也只能是一种猜测性论断。扬·凡·爱克的油画能达到如此 完美的效果，其技法上真正采用何种材料仍然是一个谜。但不管怎么样，扬·凡·爱克在油 画的表现力及材料的恒久性上都是具有开拓性意义的，他是以他作品的说服力来证明了油画 所具备的魅力与价值的。 可以肯定的是，扬·凡·爱克的画面效果是在一种多次重叠的间接画法中获得的，但不 是一种简单的透明罩染法，而是在形体和色彩上由平面到体积、由粉灰到饱和的逐步过程。 在色层结构上则是采用了由不透明逐渐向透明逐层重叠的方法，只是在最底层采用了丹配拉 来做底和提白。由此可见，油画在它的形成期便是以其既透明、润泽而实在的特点来确立自 己的地位的。透明罩染成为初期油画在技法上的主要手段，这种技法与当时的审美时尚有机 地融合在一起，既非常有利于这种造型工整、规范，在略带装饰的程式化中突出细微层次的 风格表现。它为佛兰德斯画派的形成奠定了基础，甚至成为当时整个北欧的绘画风格所共同 采用的法则。如罗吉·凡·德·维登、凡·根特、汉斯·梅姆林以及格雷尔德·大卫等都堪 称为这类风格的大师。 这种风格在技法上的共同特点就是普遍采用光洁平滑的基底。材料运用基本上是在木板 上面裱上麻布后用白垩或石膏打底，经打磨后，画板光洁呈白色，然后将精确的素描稿拷贝 在上面，以单色启稿，再用一层暖色的光油将画刷一遍，以减少底子的吸油性；塑造形体时 先用丹配拉略带黄绿味的白色将高光及亮部提亮，纯色部分先画出比原本的色彩更粉亮的相 同色相，同时注意素描关系。这次上色无论厚薄、亮暗都要求将整个画面完全覆盖，然后再 用油画色进行刻画、润色和各种纯度的罩染，在罩染中很可能使用了树脂媒介剂，才使得透 明和半透明的油画色呈现出晶莹、秀润之感。这种方法画出的画，表层是光亮平整的，一切 形体的细节变化、色调差别都统一于透明的油层之下。 在当时的德国，佛兰德斯技法被被广泛地传播和采用，丢勒（1471 年—1528 年）的作 品是最能说明这种技法影响的例子。他用的底子很白，颜料非常稀薄透明，笔触更加清晰和