复杂,在理解和表现形体上似乎更为理性化。素描上与他平时大量的细密版画以排线表现结 构的方法有关,色彩的透明稀薄与他的水彩爱好正相符。如果说佛兰德斯画派在造型上以写 实来表达一种静穆和安宁美的话,那么丢勒的画则是通过写实表达一种意志和智慧的美。因 为他没有追寻传统的造型规范,而是靠自己对形体的理解和想象去顽固地传达自己的意欲 的。从这点看,他的思想更具文艺复兴的人文主义精神。从他画中的用线可以看出,他的线 条不仅仅是对客观对象形态的模仿和揭示,而且是具备了线条本身的表现力,并富于韵律与 节奏,只不过这种韵律与节奏是按他自己心中的程式化而统一编排的。因此,在他用线表现 细节的刻画中显示出一种曲折与压抑中的动感。 丢勒的制作方法与佛兰德斯画派的方法大同小异,仍然是以白石膏粉底子和精心绘制的 底稿素描为基础,以及用淡赭石色为主的透明底色层;再用白色提出高点和画出暗色基础, 最后以油画薄染。有人认为他是先用水溶性丹配拉先画好一切笔触和线条,再用一种与光油 混合的溶剂来罩染的,这种说法是有一定可信度的,因为他的画中的笔触和线条的确是非常 轻薄透明而流畅的,用亚麻油或核桃油很难做到这点,而且他的画至今保存完好,很少有变 黄变黑的现象。由此看来,他当时用的光油不同于一般的油质光油,很可能是一种树脂光油。 比丢勒晩二十来年的北欧风格大师是德国的汉斯·荷尔拜因(1497年—1543年),他以 肖像画见长。与丢勒相比,荷尔拜因在风格和语言上更加沉稳和宁静,造型上更简括饱满, 表现出客观对象生动而准确的一面。他与丢勒一样,都是善于用线并赋予线以生命力的大师。 但他的线条比丢勒更加简练,而且只用在形体的外轮廓上就足以表现出其体积、质感、气质 等。他的肖像画均能把握所画人物的生动神态,是一位善于刻画人物内心世界的画家。在画 面大的布局上他比较注重大的平面感,追求色块之间的对比,特别是一些重色均减弱了其体 积的起伏。在每个形体确切的边线内以极细腻的层次过渡来表现体积起伏的微妙变化。他的 细节刻画也是令人吃惊的,同样继承了佛兰德斯的传统,再如衣饰、道具上刻画得细致精密, 而且这些细节还十分流畅,衔接非常自然,具有润泽感和大的整体感。 荷尔拜因在运用颜料上喜欢追求一种厚薄平均的效果,即没有过分的厚薄对比,这使他 的画显得更为密实和温厚。他的色彩也是讲究大色域间的对比,细微色差变化皆服从于这种 大的秩序,显示出他在色彩上的装饰趣味 总体来讲,整个佛兰德斯和北欧画派在艺术语言和技法上都是大致相同的。他们共同追复杂，在理解和表现形体上似乎更为理性化。素描上与他平时大量的细密版画以排线表现结 构的方法有关，色彩的透明稀薄与他的水彩爱好正相符。如果说佛兰德斯画派在造型上以写 实来表达一种静穆和安宁美的话，那么丢勒的画则是通过写实表达一种意志和智慧的美。因 为他没有追寻传统的造型规范，而是靠自己对形体的理解和想象去顽固地传达自己的意欲 的。从这点看，他的思想更具文艺复兴的人文主义精神。从他画中的用线可以看出，他的线 条不仅仅是对客观对象形态的模仿和揭示，而且是具备了线条本身的表现力，并富于韵律与 节奏，只不过这种韵律与节奏是按他自己心中的程式化而统一编排的。因此，在他用线表现 细节的刻画中显示出一种曲折与压抑中的动感。 丢勒的制作方法与佛兰德斯画派的方法大同小异，仍然是以白石膏粉底子和精心绘制的 底稿素描为基础，以及用淡赭石色为主的透明底色层；再用白色提出高点和画出暗色基础， 最后以油画薄染。有人认为他是先用水溶性丹配拉先画好一切笔触和线条，再用一种与光油 混合的溶剂来罩染的，这种说法是有一定可信度的，因为他的画中的笔触和线条的确是非常 轻薄透明而流畅的，用亚麻油或核桃油很难做到这点，而且他的画至今保存完好，很少有变 黄变黑的现象。由此看来，他当时用的光油不同于一般的油质光油，很可能是一种树脂光油。 比丢勒晚二十来年的北欧风格大师是德国的汉斯·荷尔拜因（1497 年—1543 年），他以 肖像画见长。与丢勒相比，荷尔拜因在风格和语言上更加沉稳和宁静，造型上更简括饱满， 表现出客观对象生动而准确的一面。他与丢勒一样，都是善于用线并赋予线以生命力的大师。 但他的线条比丢勒更加简练，而且只用在形体的外轮廓上就足以表现出其体积、质感、气质 等。他的肖像画均能把握所画人物的生动神态，是一位善于刻画人物内心世界的画家。在画 面大的布局上他比较注重大的平面感，追求色块之间的对比，特别是一些重色均减弱了其体 积的起伏。在每个形体确切的边线内以极细腻的层次过渡来表现体积起伏的微妙变化。他的 细节刻画也是令人吃惊的，同样继承了佛兰德斯的传统，再如衣饰、道具上刻画得细致精密， 而且这些细节还十分流畅，衔接非常自然，具有润泽感和大的整体感。 荷尔拜因在运用颜料上喜欢追求一种厚薄平均的效果，即没有过分的厚薄对比，这使他 的画显得更为密实和温厚。他的色彩也是讲究大色域间的对比，细微色差变化皆服从于这种 大的秩序，显示出他在色彩上的装饰趣味。 总体来讲，整个佛兰德斯和北欧画派在艺术语言和技法上都是大致相同的。他们共同追