一投入市场，就受到人们的欢迎。第二年，德国厂商也生产了一种用煤炉加热的 洗衣机。自从洗衣机进入我国，从技术上有了很大的变化。其一，单缸洗衣和单 筒脱水方式：其二，双缸洗衣，即单缸洗衣和单筒脱水合二为一；其三，套缸洗 衣，即洗衣和脱水两缸套叠运转：其四，滚筒式洗衣。同时其他辅助功能也有很 大改进，如排水方式上排水和下排水等。特别是洗衣机在应用了微电子技术以后， 自动化程度大大提高，极大地方便使用，彻底改变了人们的生活方式。我们相信 将来还会出现更先进的科技成果，使我们的洗衣方式更加方便。因此，科技发展 为设计发展提供了必要的条件。 纵观设计的历史，除了技术对设计的影响外，文学和艺术的思潮，特别是观 念的改变，对设计的影响也是深远的，特别是外形和色彩。在艺术思潮的驱使下， 设计师往往会将产品作为艺术品来对待，去追逐流行和时尚。包豪斯(Bauhaus) 作为一种设计体系在当年风靡整个世界，在现代工业设计领域中，它的思想和美 学趣味可以说整整影响一代人。虽然后现代主义的崛起对包豪斯的设计思想来说 是一种冲击、一种进步，但包豪斯的某些思想、观念对现代工业设计和技术美学 仍然有启迪作用，特别是对发展中国家的工业设计道路的选择是有帮助的。它的 原则和概念对一切工业设计都是有影响作用的。包豪斯的创始人格罗皮乌斯，针 对工业革命以来所出现的大工业生产“技术与艺术相对立”的状况，提出了“艺 术与技术新统一”的口号，这一理论逐渐成为包豪斯教育思想的核心。包豪斯工 艺思想强调工艺美是体现功能和运用结构的必然结果，并认为传统是阻碍机器产 品设计的因素，因而认为功能就是美，并忽视民族文化传统的作用。后来包豪斯 也就成为现代设计的代名词。后现代主义是一场发生于欧美60年代，并于70与 80年代流行于西方艺术、社会文化与哲学思潮。其要旨在于放弃现代性的基本 前提及其规范内容。在后现代主义艺术中，这种放弃表现在拒绝现代主义艺术作 为一个分化了文化领域的自主价值，并且拒绝现代主义的形式限定原则。其本质 是一种知性上的反理性主义和感性上的快乐主义。后现代主义实际上是针对现代 主义之后出现的超越现代主义精神的文化现象而做出的一种非限定性的概括。在 设计方面，后现代主义的影响显而易见。第二次世界大战后，急速增长的经济和 迅速发展的科学技术，不仅拓展了设计的观念，改变了人们对现代主义设计的看 法，同时也为设计师发挥个人才能提供了更多的可能条件。随着“后工业”、“产 品语义学”、“符号学”、“隐喻”等概念在设计领域的引入，设计已成为内涵丰富 的文化现象。从1960年代设计师开始激进设计和反设计探索，到1980年代形成 后现代设计浪潮高峰，后现代设计已成为后现代主义文化和艺术中一个重要的组 成部分。设计师进行着有别于现代主义设计的探索，丰富了设计的艺术表现语汇， 打开了思路，开创了新局面。其中产生了不少的风格和流派，例如： 波普(POP)设计，战后成长的青年一代厌倦了现代主义风格单调、冷漠的 设计，渴望有新的消费观念和新的文化风格的出现。新兴的大众文化（肥皂剧、 爵士乐、摇摆舞、电子游戏)正在赶超传统的高雅文化。艺术的色彩与装饰因此 被重新运用。追求日常生活中最为通俗的形式、色彩、结构，形成大众化、市民 化的、有象征意义的风格，追求雅俗共赏的目的。受当时“硬边艺术”与“欧普 艺术”的影响。其特征为：通俗的、短暂的、可消费的、便宜的、批量的、年轻 的、诙谐的、诡秘的和刺激的设计。提出艺术不应该是高雅的，艺术应该等同于 生活的口号。大量采用拼帖、放大、组合、模仿的艺术设计手段。 受菲斯(Memph is)在意大利的米兰成立于1980年12月，由著名设计师索 特萨斯(Ettore Sottsass)和7名青年设计师组成。在80年代，它成为世界最一投入市场，就受到人们的欢迎。第二年，德国厂商也生产了一种用煤炉加热的 洗衣机。自从洗衣机进入我国，从技术上有了很大的变化。其一，单缸洗衣和单 筒脱水方式；其二，双缸洗衣，即单缸洗衣和单筒脱水合二为一；其三，套缸洗 衣，即洗衣和脱水两缸套叠运转；其四，滚筒式洗衣。同时其他辅助功能也有很 大改进，如排水方式上排水和下排水等。特别是洗衣机在应用了微电子技术以后， 自动化程度大大提高，极大地方便使用，彻底改变了人们的生活方式。我们相信 将来还会出现更先进的科技成果，使我们的洗衣方式更加方便。因此，科技发展 为设计发展提供了必要的条件。 纵观设计的历史，除了技术对设计的影响外，文学和艺术的思潮，特别是观 念的改变，对设计的影响也是深远的，特别是外形和色彩。在艺术思潮的驱使下， 设计师往往会将产品作为艺术品来对待，去追逐流行和时尚。包豪斯（Bauhaus） 作为一种设计体系在当年风靡整个世界，在现代工业设计领域中，它的思想和美 学趣味可以说整整影响一代人。虽然后现代主义的崛起对包豪斯的设计思想来说 是一种冲击、一种进步，但包豪斯的某些思想、观念对现代工业设计和技术美学 仍然有启迪作用，特别是对发展中国家的工业设计道路的选择是有帮助的。它的 原则和概念对一切工业设计都是有影响作用的。包豪斯的创始人格罗皮乌斯，针 对工业革命以来所出现的大工业生产“技术与艺术相对立”的状况，提出了“艺 术与技术新统一”的口号，这一理论逐渐成为包豪斯教育思想的核心。包豪斯工 艺思想强调工艺美是体现功能和运用结构的必然结果，并认为传统是阻碍机器产 品设计的因素，因而认为功能就是美，并忽视民族文化传统的作用。后来包豪斯 也就成为现代设计的代名词。后现代主义是一场发生于欧美 60 年代，并于 70 与 80 年代流行于西方艺术、社会文化与哲学思潮。其要旨在于放弃现代性的基本 前提及其规范内容。在后现代主义艺术中，这种放弃表现在拒绝现代主义艺术作 为一个分化了文化领域的自主价值，并且拒绝现代主义的形式限定原则。其本质 是一种知性上的反理性主义和感性上的快乐主义。后现代主义实际上是针对现代 主义之后出现的超越现代主义精神的文化现象而做出的一种非限定性的概括。在 设计方面，后现代主义的影响显而易见。第二次世界大战后，急速增长的经济和 迅速发展的科学技术，不仅拓展了设计的观念，改变了人们对现代主义设计的看 法，同时也为设计师发挥个人才能提供了更多的可能条件。随着“后工业”、“产 品语义学”、“符号学”、“隐喻”等概念在设计领域的引入，设计已成为内涵丰富 的文化现象。从 1960 年代设计师开始激进设计和反设计探索，到 1980 年代形成 后现代设计浪潮高峰，后现代设计已成为后现代主义文化和艺术中一个重要的组 成部分。设计师进行着有别于现代主义设计的探索，丰富了设计的艺术表现语汇， 打开了思路，开创了新局面。其中产生了不少的风格和流派，例如： 波普（POP）设计，战后成长的青年一代厌倦了现代主义风格单调、冷漠的 设计，渴望有新的消费观念和新的文化风格的出现。新兴的大众文化（肥皂剧、 爵士乐、摇摆舞、电子游戏）正在赶超传统的高雅文化。艺术的色彩与装饰因此 被重新运用。追求日常生活中最为通俗的形式、色彩、结构，形成大众化、市民 化的、有象征意义的风格，追求雅俗共赏的目的。受当时“硬边艺术”与“欧普 艺术”的影响。其特征为：通俗的、短暂的、可消费的、便宜的、批量的、年轻 的、诙谐的、诡秘的和刺激的设计。提出艺术不应该是高雅的，艺术应该等同于 生活的口号。大量采用拼帖、放大、组合、模仿的艺术设计手段。 曼菲斯（Memphis）在意大利的米兰成立于 1980 年 12 月，由著名设计师索 特萨斯（Ettore Sottsass）和 7 名青年设计师组成。在 80 年代，它成为世界最