己成名道路上所起的作用,唯一不同的只是作用的大小之分。对于偶像歌手的成名而言,几 乎完全可以被看作是媒体一手操纵的直接结果 近年来,随着流行音乐商业化运作体制的高度发展,以及电视媒体在社会生活中影响 力的节节攀升,流行音乐对于它的依赖性更是日渐增强,几乎到了离开它就无以生存的境地 精明的电视媒体则不失时机地把握住了这一有利变化,积极主动地调整思路,从以往那种相 对被动地为流行音乐“服务”的角色变为主动“出击”,让流行音乐来为自己的利益服务 当它们发现许多人有急于成名做歌星的梦想,而虽经历了不短的发展历程但至今尚没有建立 起完善的人才发现机制的流行音乐自身却并不能充分地提供给他们实现梦想的机会时,电视 造星便开始粉墨登场。当然,电视媒体这种看似有些“越俎代庖”式的做法,实则并不是真 的是想为流行音乐的发展贡献自己的“微薄”之力,在商言商,它们看重的乃是造星背后潜 藏着的诱人的经济利益,不然,怎会有如此众多的电视媒体争相效仿从而在如此短暂的时间 内形成一场轰轰烈烈的造星运动? 比赛——大众的狂欢 按常理,比赛是选手们艺术水准的较量,结果由评委裁决。普通大众只能作为一般欣 赏者或为比赛加油助威的看客,他们无权决定歌手的命运。可在这电视娱乐的时代,一切都 发生了改变。比赛不再只是选手们专业水平的较量,评分不再是权威专家的专利,普通大众 也不再只是看客… 如今由行家全权坐阵打分的传统模式好像已经变得不合时宜,而多被代之以评委、观 众短信支持率等相结合的较为新潮的评分模式,短信支持率最高的选手甚至还可以享受“豁 免权”直接进入下一轮的比赛,无关乎评委的分数高底,“人气指数”成为比赛中一个有时 可以凌驾于专业之上的新标准,这也可以看作是电视媒体的一大创造吧。 其实,通过发手机短信的方式让观众参与节目己着实不是什么稀罕事,它也早已成为 电视媒体提高收视率和创造经济效益的看家本领。为了吸引更多的人参与到短信大军中来, 媒体利用物质刺激的方法或干脆把决定比赛胜负的部分权利也交给了他们,真可谓用心良 对于选手来说,既然决定选手胜败的大权有一部分掌握在观众的手中,那么选手们除 了尽力唱好歌之外,另一项重要工作自然就是要挖空心思去赢得观众的投票。如果说唱好歌 就足以打动评委,从而为自己赢得一个较高的分数的话,那么,对于普通观众来说,这个方 法就不见得完全合适。因为,观众毕竟不是专业评委,自然也就缺少能鉴定选手歌唱水平的 行家里手。他们之中有五音不全者,压根就听不懂音乐,如何根据专业水准评判选手的表现? 观众中也有五音皆全者,略能听得出个子丑寅卯来,但谁敢保证他们一定是用这仅有的一些 专业修养去界定选手们的歌唱,而不是依据选手们外形的漂亮与否、表演(与歌唱无关的表 演)得生动与否来投上自己“神圣”的一票?大家彼此互不照面,又不会有人来质问为何不 把票投给张三而投给李四,没有了承担“后果”的责任与包袱,自然是看着谁比较顺眼,也 就顺便投他一票。对于这些,选手们也是心知肚明,因此除了唱好歌之外,必须还要通过另 外的方式来打动观众,以赢得他们手中的选票。 于是,此时的比赛就不再仅限于传统意义上专业水平之间的较量,它更是一场选手如己成名道路上所起的作用，唯一不同的只是作用的大小之分。对于偶像歌手的成名而言，几 乎完全可以被看作是媒体一手操纵的直接结果。 近年来，随着流行音乐商业化运作体制的高度发展，以及电视媒体在社会生活中影响 力的节节攀升，流行音乐对于它的依赖性更是日渐增强，几乎到了离开它就无以生存的境地。 精明的电视媒体则不失时机地把握住了这一有利变化，积极主动地调整思路，从以往那种相 对被动地为流行音乐“服务”的角色变为主动“出击”，让流行音乐来为自己的利益服务。 当它们发现许多人有急于成名做歌星的梦想，而虽经历了不短的发展历程但至今尚没有建立 起完善的人才发现机制的流行音乐自身却并不能充分地提供给他们实现梦想的机会时，电视 造星便开始粉墨登场。当然，电视媒体这种看似有些“越俎代庖”式的做法，实则并不是真 的是想为流行音乐的发展贡献自己的“微薄”之力，在商言商，它们看重的乃是造星背后潜 藏着的诱人的经济利益，不然，怎会有如此众多的电视媒体争相效仿从而在如此短暂的时间 内形成一场轰轰烈烈的造星运动？ 二、比赛——大众的狂欢 按常理，比赛是选手们艺术水准的较量，结果由评委裁决。普通大众只能作为一般欣 赏者或为比赛加油助威的看客，他们无权决定歌手的命运。可在这电视娱乐的时代，一切都 发生了改变。比赛不再只是选手们专业水平的较量，评分不再是权威专家的专利，普通大众 也不再只是看客…… 如今由行家全权坐阵打分的传统模式好像已经变得不合时宜，而多被代之以评委、观 众短信支持率等相结合的较为新潮的评分模式，短信支持率最高的选手甚至还可以享受“豁 免权”直接进入下一轮的比赛，无关乎评委的分数高底，“人气指数”成为比赛中一个有时 可以凌驾于专业之上的新标准，这也可以看作是电视媒体的一大创造吧。 其实，通过发手机短信的方式让观众参与节目已着实不是什么稀罕事，它也早已成为 电视媒体提高收视率和创造经济效益的看家本领。为了吸引更多的人参与到短信大军中来， 媒体利用物质刺激的方法或干脆把决定比赛胜负的部分权利也交给了他们，真可谓用心良 苦。 对于选手来说，既然决定选手胜败的大权有一部分掌握在观众的手中，那么选手们除 了尽力唱好歌之外，另一项重要工作自然就是要挖空心思去赢得观众的投票。如果说唱好歌 就足以打动评委，从而为自己赢得一个较高的分数的话，那么，对于普通观众来说，这个方 法就不见得完全合适。因为，观众毕竟不是专业评委，自然也就缺少能鉴定选手歌唱水平的 行家里手。他们之中有五音不全者，压根就听不懂音乐，如何根据专业水准评判选手的表现？ 观众中也有五音皆全者，略能听得出个子丑寅卯来，但谁敢保证他们一定是用这仅有的一些 专业修养去界定选手们的歌唱，而不是依据选手们外形的漂亮与否、表演（与歌唱无关的表 演）得生动与否来投上自己“神圣”的一票？大家彼此互不照面，又不会有人来质问为何不 把票投给张三而投给李四，没有了承担“后果”的责任与包袱，自然是看着谁比较顺眼，也 就顺便投他一票。对于这些，选手们也是心知肚明，因此除了唱好歌之外，必须还要通过另 外的方式来打动观众，以赢得他们手中的选票。 于是，此时的比赛就不再仅限于传统意义上专业水平之间的较量，它更是一场选手如