面而来的生活流所冲破。技术上的解放使电视剧的制作与电影有了 更多的相似性,于是,人们便认为电视剧是一种变了形的“小电影”。 不同于直播剧时期“戏剧观”,单本剧时期的电视剧艺术观念以电 影美学为支撑点。 这时期,随着科学技术和电视事业的飞速发展,电视剧开始显 示出它强大的威力。从世界范围来看,1952年世界上仅有少数的 国家拥有电视机;但到1970年拥有电视机的国家已发展到127个, 服务观众约13亿;到八十年代,电视机便迅速普及到了世界各个 国家,除了美、英、苏、德、法、日等发达国家外,中国、墨西哥、 意大利等也进入了电视大国的行列。这时期,是电视艺术大普及、 大发展的时期。同时,电视剧作为一种新的艺术形式,电视剧艺术 逐渐被社会所认识。 、连续剧时期: (一)电视连续剧 进入七、八十年代,电视剧开始逐步进入以连续剧为主的多元 化时代。长篇电视剧在艺术手法、播出方式等方面所显示出的全新 特征使人们开始真正看到电视剧艺术独有的可能性。越来越多的优 秀的电视剧作品从根本上推动了人们对电视剧艺术观念的思索和 突破,从创作上确立了电视剧作为一种独立艺术的地位,并且促使 人们从电视媒介特征,从电视剧的制作方式、内部艺术构成手段等面而来的生活流所冲破。技术上的解放使电视剧的制作与电影有了 更多的相似性，于是，人们便认为电视剧是一种变了形的“小电影”。 不同于直播剧时期“戏剧观”，单本剧时期的电视剧艺术观念以电 影美学为支撑点。 这时期，随着科学技术和电视事业的飞速发展，电视剧开始显 示出它强大的威力。从世界范围来看，1952 年世界上仅有少数的 国家拥有电视机；但到 1970 年拥有电视机的国家已发展到 127 个， 服务观众约 13 亿；到八十年代，电视机便迅速普及到了世界各个 国家，除了美、英、苏、德、法、日等发达国家外，中国、墨西哥、 意大利等也进入了电视大国的行列。这时期，是电视艺术大普及、 大发展的时期。同时，电视剧作为一种新的艺术形式，电视剧艺术 逐渐被社会所认识。 三、连续剧时期： （一）电视连续剧： 进入七、八十年代，电视剧开始逐步进入以连续剧为主的多元 化时代。长篇电视剧在艺术手法、播出方式等方面所显示出的全新 特征使人们开始真正看到电视剧艺术独有的可能性。越来越多的优 秀的电视剧作品从根本上推动了人们对电视剧艺术观念的思索和 突破，从创作上确立了电视剧作为一种独立艺术的地位，并且促使 人们从电视媒介特征，从电视剧的制作方式、内部艺术构成手段等