方面全面探索电视剧独立的美学特质和艺术风貌 (二)电视剧艺术本体观念的确立 电视连续剧的出现,是对电视剧观念的又一次更新。这种更新, 不仅扩大了“电视剧”观念本身的范畴,而且更重要的意义在于 创造了最具电视剧特征的新样式,促成了“电视剧”自身独特的艺 术观念。连续剧是最具有也是最能发挥电视剧艺术特质的电视剧艺 术形式。单本剧在时空构成方式上拉开了电视剧与古典戏剧的距 离,连续剧则在时间上疏远了电视剧和电影艺术的联系。电视剧发 展到连续剧阶段,证明它终于跨越了模仿戏剧、模仿电影的历史阶 段,在自身的艺术发展历程中找到了它自己。电视剧是在戏剧、电 影两个巨人的肩膀上逐步成长起来的新的艺术巨人。 这一时期是世界范围内电视艺术的大普及时期,也是电视剧 艺术的大发展时期。表现在:一、电视剧的制作水平不断提高,数 量成倍增加,电视剧艺术开始自觉寻求自身的特性,探索本身所特 有的表现手法,并摆脱对戏剧、电影的依赖而逐步成为一门独立艺 术;二、特色各异的连续剧、系列剧占据了主流地位,电视剧开始 得到广大观众的接受和喜爱,电视剧逐渐成为当代社会最普泛的审 美文化形式;三、商业竞争的大渗入,一方面扩大了电视剧的社会 效应和影响力;另一方面则是出现了单纯追求收视率的偏颇,在 定程度上导致了电视剧艺术质量的滑坡。方面全面探索电视剧独立的美学特质和艺术风貌。 （二）电视剧艺术本体观念的确立： 电视连续剧的出现，是对电视剧观念的又一次更新。这种更新， 不仅扩大了“电视剧”观念本身的范畴，而且更重要的意义在于： 创造了最具电视剧特征的新样式，促成了“电视剧”自身独特的艺 术观念。连续剧是最具有也是最能发挥电视剧艺术特质的电视剧艺 术形式。单本剧在时空构成方式上拉开了电视剧与古典戏剧的距 离，连续剧则在时间上疏远了电视剧和电影艺术的联系。电视剧发 展到连续剧阶段，证明它终于跨越了模仿戏剧、模仿电影的历史阶 段，在自身的艺术发展历程中找到了它自己。电视剧是在戏剧、电 影两个巨人的肩膀上逐步成长起来的新的艺术巨人。 这一时期是世界范围内电视艺术的大普及时期，也是电视剧 艺术的大发展时期。表现在：一、电视剧的制作水平不断提高，数 量成倍增加，电视剧艺术开始自觉寻求自身的特性，探索本身所特 有的表现手法，并摆脱对戏剧、电影的依赖而逐步成为一门独立艺 术；二、特色各异的连续剧、系列剧占据了主流地位，电视剧开始 得到广大观众的接受和喜爱，电视剧逐渐成为当代社会最普泛的审 美文化形式；三、商业竞争的大渗入，一方面扩大了电视剧的社会 效应和影响力；另一方面则是出现了单纯追求收视率的偏颇，在一 定程度上导致了电视剧艺术质量的滑坡