第八讲电视剧艺术发展 第一节电视剧艺术形态的演变 艺术发展的历史表明了:只有在大量的、有代表性的艺术家和 典范作品的基础上,才可能进行综合性的研究,并上升为艺术的理 论。所以,考察电视剧创作的流变是理论家们建构系统电视剧理论 的一个实践基础 直播电视剧时期: 世界上第一部电视剧《嘴里叼花的人》其实是一部舞台独幕剧, 只是通过电视手段予以传播而已。我国第一部电视剧《一口菜饼 子》,也是一部名副其实的“电视上的剧”。 (一)何谓“直播剧” 直播剧指在电视剧兴起之初,由于电视技术条件的限制,即还 没有磁带录像设备的情况下,在演播室里演出并即时播出的电视 剧,直播剧借助多杋拍摄、镜头分切等艺术处理,演岀、摄像、录 音合成同时进行,并运用电子传播手段直接传达给观众。世界各国 在电视剧诞生之初,几乎都经由了直播剧这一发展阶段。我国电视 剧从1958至1966年,经历了八年的直播电视剧时期 (二)直播剧的特点: 直播剧所采用的其实就是戏剧的创作手段加上电视的传播手 段,它与戏剧和电影都有血缘关系,只是采用“直播”的方式,创 作与欣赏同步(虽然两者分别在两个空间),使初期的电视剧带有 明显的“舞台剧”痕迹
第八讲 电视剧艺术发展 第一节 电视剧艺术形态的演变 艺术发展的历史表明了：只有在大量的、有代表性的艺术家和 典范作品的基础上，才可能进行综合性的研究，并上升为艺术的理 论。所以，考察电视剧创作的流变是理论家们建构系统电视剧理论 的一个实践基础。 一、直播电视剧时期： 世界上第一部电视剧《嘴里叼花的人》其实是一部舞台独幕剧， 只是通过电视手段予以传播而已。我国第一部电视剧《一口菜饼 子》，也是一部名副其实的“电视上的剧”。 (一)何谓“直播剧”： 直播剧指在电视剧兴起之初，由于电视技术条件的限制，即还 没有磁带录像设备的情况下，在演播室里演出并即时播出的电视 剧，直播剧借助多机拍摄、镜头分切等艺术处理，演出、摄像、录 音合成同时进行，并运用电子传播手段直接传达给观众。世界各国 在电视剧诞生之初，几乎都经由了直播剧这一发展阶段。我国电视 剧从 1958 至 1966 年，经历了八年的直播电视剧时期。 （二）直播剧的特点： 直播剧所采用的其实就是戏剧的创作手段加上电视的传播手 段，它与戏剧和电影都有血缘关系，只是采用“直播”的方式，创 作与欣赏同步（虽然两者分别在两个空间），使初期的电视剧带有 明显的“舞台剧”痕迹
直播电视剧的主要特点是:剧情单一、场景变换少,人物少且 动作性不强。直播剧遵循戏剧的模式,有着很强的舞台假定性,与 戏剧不同的是电视剧要通过镜头加以表现。 由于直播剧的播出与收看同时进行,所以播出不能中断,这就 要求创作者高度配合,很多参加过直播剧创作的人都以不亚于一场 战斗来形容当年的直播 由于电子技术的不完备,这时期的电视剧还是一种不完善的艺 术形式,电视剧还没有走进普通人的生活当中,因而也还没有成为 商业竞争的对象。 (三)直播剧时期的电视剧观念 由于采用直播的方式,“剧”的观念左右着直播电视剧创作的 各个环节,因此,“戏剧观”占据了这一时期电视剧观念的主导 地位。这种观念认为,电视剧不过是在荧屏上播出的戏剧,是戏剧 的“副产品”。世界上不少电视剧生产大国,对电视剧的理解都带 有鲜明的“戏剧”印记。如,一位苏联理论家这样说:“电视剧应 具有戏剧的独特本性,即遵守古典主义的三一律”。我国1999年版 《辞海》对电视剧的界定是:“一种融合舞台剧和电影的表现手法, 运用电子技术制作,在电视荧屏上播映的戏剧” 电视剧的确有很大的戏剧艺术成分,尤其是诞生期的直播剧, 从剧本到创作手法都直接源于戏剧。发展到今天,虽有电影观念的 介入,但“戏剧性”作为“结构”和“叙事”的有效因素,已沉淀 在电视剧艺术的灵魂深处。但并不能因此将电视剧界定为戏剧,戏
直播电视剧的主要特点是：剧情单一、场景变换少，人物少且 动作性不强。直播剧遵循戏剧的模式，有着很强的舞台假定性，与 戏剧不同的是电视剧要通过镜头加以表现。 由于直播剧的播出与收看同时进行，所以播出不能中断，这就 要求创作者高度配合，很多参加过直播剧创作的人都以不亚于一场 战斗来形容当年的直播。 由于电子技术的不完备，这时期的电视剧还是一种不完善的艺 术形式，电视剧还没有走进普通人的生活当中，因而也还没有成为 商业竞争的对象。 （三）直播剧时期的电视剧观念 由于采用直播的方式，“剧”的观念左右着直播电视剧创作的 各个环节，因此， “戏剧观”占据了这一时期电视剧观念的主导 地位。这种观念认为，电视剧不过是在荧屏上播出的戏剧，是戏剧 的“副产品”。世界上不少电视剧生产大国，对电视剧的理解都带 有鲜明的“戏剧”印记。如，一位苏联理论家这样说：“电视剧应 具有戏剧的独特本性，即遵守古典主义的三一律”。我国 1999 年版 《辞海》对电视剧的界定是：“一种融合舞台剧和电影的表现手法， 运用电子技术制作，在电视荧屏上播映的戏剧”。 电视剧的确有很大的戏剧艺术成分，尤其是诞生期的直播剧， 从剧本到创作手法都直接源于戏剧。发展到今天，虽有电影观念的 介入，但“戏剧性”作为“结构”和“叙事”的有效因素，已沉淀 在电视剧艺术的灵魂深处。但并不能因此将电视剧界定为戏剧，戏
剧性构成了电视剧美学特性之一,却不是唯一,电视剧的艺术本质 也并不确立于戏剧性 、单本剧时期: (一)电视单本剧 到了二十世纪六七十年代,随着电子技术的发展,便携式摄录 设备、电子编辑机、彩色电视机相继出现为蒙太奇手法的灵活运用 创造了有利条件,电视剧开始重视镜头的剪辑和组接。电视剧制作 由室内走向了室外,由演播室塔景走向了实景拍摄,电视剧创作出 现了明显的电影化倾向。 这时期,电视荧屏上播出的电视剧,主要是依据电影的方式拍 摄的“电视单本剧”,当时,电视连续剧等形式还未出现,故而, 这一时期被称为“电视单本剧”时期。 我国则由于“文革”十年造成的空白,使这一阶段的电视剧创 作推迟至70年代末、80年代初才开始 (二)单本剧时期的电视剧观念 单本剧时期所录制的电视剧,摆脱了狭隘、单调的演播室和舞 台,走入了现实生活;在拍摄现场开始采用多机拍摄、现场切换的 录制方式,在叙事方法和表现技巧上也多采用电影的模式。这时期 的电视剧,由于直播的局限而带来的与戏剧的天然血缘关系,被扑
剧性构成了电视剧美学特性之一，却不是唯一，电视剧的艺术本质 也并不确立于戏剧性。 二、单本剧时期： （一）电视单本剧： 到了二十世纪六七十年代，随着电子技术的发展，便携式摄录 设备、电子编辑机、彩色电视机相继出现为蒙太奇手法的灵活运用 创造了有利条件，电视剧开始重视镜头的剪辑和组接。电视剧制作 由室内走向了室外，由演播室塔景走向了实景拍摄，电视剧创作出 现了明显的电影化倾向。 这时期，电视荧屏上播出的电视剧，主要是依据电影的方式拍 摄的“电视单本剧”，当时，电视连续剧等形式还未出现，故而， 这一时期被称为“电视单本剧”时期。 我国则由于“文革”十年造成的空白，使这一阶段的电视剧创 作推迟至 70 年代末、80 年代初才开始。 （二）单本剧时期的电视剧观念： 单本剧时期所录制的电视剧，摆脱了狭隘、单调的演播室和舞 台，走入了现实生活；在拍摄现场开始采用多机拍摄、现场切换的 录制方式，在叙事方法和表现技巧上也多采用电影的模式。这时期 的电视剧，由于直播的局限而带来的与戏剧的天然血缘关系，被扑
面而来的生活流所冲破。技术上的解放使电视剧的制作与电影有了 更多的相似性,于是,人们便认为电视剧是一种变了形的“小电影”。 不同于直播剧时期“戏剧观”,单本剧时期的电视剧艺术观念以电 影美学为支撑点。 这时期,随着科学技术和电视事业的飞速发展,电视剧开始显 示出它强大的威力。从世界范围来看,1952年世界上仅有少数的 国家拥有电视机;但到1970年拥有电视机的国家已发展到127个, 服务观众约13亿;到八十年代,电视机便迅速普及到了世界各个 国家,除了美、英、苏、德、法、日等发达国家外,中国、墨西哥、 意大利等也进入了电视大国的行列。这时期,是电视艺术大普及、 大发展的时期。同时,电视剧作为一种新的艺术形式,电视剧艺术 逐渐被社会所认识。 、连续剧时期: (一)电视连续剧 进入七、八十年代,电视剧开始逐步进入以连续剧为主的多元 化时代。长篇电视剧在艺术手法、播出方式等方面所显示出的全新 特征使人们开始真正看到电视剧艺术独有的可能性。越来越多的优 秀的电视剧作品从根本上推动了人们对电视剧艺术观念的思索和 突破,从创作上确立了电视剧作为一种独立艺术的地位,并且促使 人们从电视媒介特征,从电视剧的制作方式、内部艺术构成手段等
面而来的生活流所冲破。技术上的解放使电视剧的制作与电影有了 更多的相似性，于是，人们便认为电视剧是一种变了形的“小电影”。 不同于直播剧时期“戏剧观”，单本剧时期的电视剧艺术观念以电 影美学为支撑点。 这时期，随着科学技术和电视事业的飞速发展，电视剧开始显 示出它强大的威力。从世界范围来看，1952 年世界上仅有少数的 国家拥有电视机；但到 1970 年拥有电视机的国家已发展到 127 个， 服务观众约 13 亿；到八十年代，电视机便迅速普及到了世界各个 国家，除了美、英、苏、德、法、日等发达国家外，中国、墨西哥、 意大利等也进入了电视大国的行列。这时期，是电视艺术大普及、 大发展的时期。同时，电视剧作为一种新的艺术形式，电视剧艺术 逐渐被社会所认识。 三、连续剧时期： （一）电视连续剧： 进入七、八十年代，电视剧开始逐步进入以连续剧为主的多元 化时代。长篇电视剧在艺术手法、播出方式等方面所显示出的全新 特征使人们开始真正看到电视剧艺术独有的可能性。越来越多的优 秀的电视剧作品从根本上推动了人们对电视剧艺术观念的思索和 突破，从创作上确立了电视剧作为一种独立艺术的地位，并且促使 人们从电视媒介特征，从电视剧的制作方式、内部艺术构成手段等
方面全面探索电视剧独立的美学特质和艺术风貌 (二)电视剧艺术本体观念的确立 电视连续剧的出现,是对电视剧观念的又一次更新。这种更新, 不仅扩大了“电视剧”观念本身的范畴,而且更重要的意义在于 创造了最具电视剧特征的新样式,促成了“电视剧”自身独特的艺 术观念。连续剧是最具有也是最能发挥电视剧艺术特质的电视剧艺 术形式。单本剧在时空构成方式上拉开了电视剧与古典戏剧的距 离,连续剧则在时间上疏远了电视剧和电影艺术的联系。电视剧发 展到连续剧阶段,证明它终于跨越了模仿戏剧、模仿电影的历史阶 段,在自身的艺术发展历程中找到了它自己。电视剧是在戏剧、电 影两个巨人的肩膀上逐步成长起来的新的艺术巨人。 这一时期是世界范围内电视艺术的大普及时期,也是电视剧 艺术的大发展时期。表现在:一、电视剧的制作水平不断提高,数 量成倍增加,电视剧艺术开始自觉寻求自身的特性,探索本身所特 有的表现手法,并摆脱对戏剧、电影的依赖而逐步成为一门独立艺 术;二、特色各异的连续剧、系列剧占据了主流地位,电视剧开始 得到广大观众的接受和喜爱,电视剧逐渐成为当代社会最普泛的审 美文化形式;三、商业竞争的大渗入,一方面扩大了电视剧的社会 效应和影响力;另一方面则是出现了单纯追求收视率的偏颇,在 定程度上导致了电视剧艺术质量的滑坡
方面全面探索电视剧独立的美学特质和艺术风貌。 （二）电视剧艺术本体观念的确立： 电视连续剧的出现，是对电视剧观念的又一次更新。这种更新， 不仅扩大了“电视剧”观念本身的范畴，而且更重要的意义在于： 创造了最具电视剧特征的新样式，促成了“电视剧”自身独特的艺 术观念。连续剧是最具有也是最能发挥电视剧艺术特质的电视剧艺 术形式。单本剧在时空构成方式上拉开了电视剧与古典戏剧的距 离，连续剧则在时间上疏远了电视剧和电影艺术的联系。电视剧发 展到连续剧阶段，证明它终于跨越了模仿戏剧、模仿电影的历史阶 段，在自身的艺术发展历程中找到了它自己。电视剧是在戏剧、电 影两个巨人的肩膀上逐步成长起来的新的艺术巨人。 这一时期是世界范围内电视艺术的大普及时期，也是电视剧 艺术的大发展时期。表现在：一、电视剧的制作水平不断提高，数 量成倍增加，电视剧艺术开始自觉寻求自身的特性，探索本身所特 有的表现手法，并摆脱对戏剧、电影的依赖而逐步成为一门独立艺 术；二、特色各异的连续剧、系列剧占据了主流地位，电视剧开始 得到广大观众的接受和喜爱，电视剧逐渐成为当代社会最普泛的审 美文化形式；三、商业竞争的大渗入，一方面扩大了电视剧的社会 效应和影响力；另一方面则是出现了单纯追求收视率的偏颇，在一 定程度上导致了电视剧艺术质量的滑坡
第二节中国电视剧的发展历程 中国电视剧同样是与中国电视业一并诞生的,迄今为止已有四 十多年的历史,但这段历史并不是一个完整、连续的发展过程。中 国电视剧的真正发展只在二十世纪八十年代以后。但就在这短短的 20多年里,电视剧这门年轻的艺术以极其惊人的速度发展壮大, 迅速成长为一门充满生命力的新兴的艺术形式,其发展可分为以下 几个阶段: 、漫长的童年时期:(1958-1976) )、初创阶段(1958-1966) 中国电视的起步比世界上开播最早的国家晚了二十多年。中 国第一座电视台一-北京电视台(中央台的前身),1958年5月1 号成立。这一年世界上已有67个国家开播了电视。1958年6月15 日,北京电视台播出了“电视小戏”《一口菜饼子》是我国第一部 直播电视剧,标志着中国电视剧的发端。自此,电视剧以黑白、直 播的形式走过了八年初创时期。 继北京电视台之后,上海、天津、广州、西安、武汉、长春 等各地电视台也先后播出电视剧。初创阶段8年间,全国电视台共 生产直播电视剧200部左右,也为中国培养造就了第一代电视剧的 编、导、演、摄、录、美的队伍。 直播:给电视剧带来特有的局限和长处,时空的局限;制作 与欣赏的共时性;反映现实的速度与即时的传播;舞台剧因素与新
第二节 中国电视剧的发展历程 中国电视剧同样是与中国电视业一并诞生的，迄今为止已有四 十多年的历史，但这段历史并不是一个完整、连续的发展过程。中 国电视剧的真正发展只在二十世纪八十年代以后。但就在这短短的 20 多年里，电视剧这门年轻的艺术以极其惊人的速度发展壮大， 迅速成长为一门充满生命力的新兴的艺术形式，其发展可分为以下 几个阶段： 一、漫长的童年时期：（1958－1976） （一）、初创阶段（1958－1966） 中国电视的起步比世界上开播最早的国家晚了二十多年。中 国第一座电视台――北京电视台（中央台的前身），1958 年 5 月 1 号成立。这一年世界上已有 67 个国家开播了电视。1958 年 6 月 15 日，北京电视台播出了“电视小戏”《一口菜饼子》是我国第一部 直播电视剧，标志着中国电视剧的发端。自此，电视剧以黑白、直 播的形式走过了八年初创时期。 继北京电视台之后，上海、天津、广州、西安、武汉、长春 等各地电视台也先后播出电视剧。初创阶段 8 年间，全国电视台共 生产直播电视剧 200 部左右，也为中国培养造就了第一代电视剧的 编、导、演、摄、录、美的队伍。 直播：给电视剧带来特有的局限和长处，时空的局限；制作 与欣赏的共时性；反映现实的速度与即时的传播；舞台剧因素与新
闻纪实性之间的对立统 “直奔主题”:注重电视剧的“新闻性”,配合全党全国中心任 务,宣传党的方针、政策,歌颂新生事物、歌颂英雄人物,以题材 论,此时的电视剧作品更多的是一种宣传品而非艺术品,电视剧的 创作思想和艺术手法皆流于简单生硬。 (二)、十年停滞期(1966-1976年) 1966年北京台开始使用电视录像设备。然而,“文革”的浩 劫使原本起步较晚的中国电视业,又错过了十年宝贵的发展时间。 这十年之中,中国电视剧发展出现了一段令人遗憾的荧屏空 白期。而这期间西方则在科技的推动和经济的压力下,电视艺术在 竞争中逐渐形成较为完备的门类样式,世界主要先进国家相继进入 彩色电视的稳定发展时期。 在此时期,中国的电视技术也有了相应的提高,1967年,我 国有了磁带录像设备,北京台也于1973年4月,正式开始彩色电 视的试播。然而在电视剧的创作上几乎是一片空白。1967年,北 京台用录像设备摄制的黑白电视剧《考场上的反修斗争》,成了中 国电视史上唯一的一部录制的黑白电视剧。此外,便只有上海台 1975年录播的两部电视剧《公社党委书记的女儿》《神圣职责》。 二、走上发展之路:(1977-1983) (一)、电视业的复苏(1977-1980) “文革”之后,全国各项事业都经历了一个恢复阶段
闻纪实性之间的对立统一。 “直奔主题”：注重电视剧的“新闻性”，配合全党全国中心任 务，宣传党的方针、政策，歌颂新生事物、歌颂英雄人物，以题材 论，此时的电视剧作品更多的是一种宣传品而非艺术品，电视剧的 创作思想和艺术手法皆流于简单生硬。 （二）、十年停滞期（1966－1976 年） 1966 年北京台开始使用电视录像设备。然而，“文革”的浩 劫使原本起步较晚的中国电视业，又错过了十年宝贵的发展时间。 这十年之中，中国电视剧发展出现了一段令人遗憾的荧屏空 白期。而这期间西方则在科技的推动和经济的压力下，电视艺术在 竞争中逐渐形成较为完备的门类样式，世界主要先进国家相继进入 彩色电视的稳定发展时期。 在此时期，中国的电视技术也有了相应的提高，1967 年，我 国有了磁带录像设备，北京台也于 1973 年 4 月，正式开始彩色电 视的试播。然而在电视剧的创作上几乎是一片空白。1967 年，北 京台用录像设备摄制的黑白电视剧《考场上的反修斗争》，成了中 国电视史上唯一的一部录制的黑白电视剧。此外，便只有上海台 1975 年录播的两部电视剧《公社党委书记的女儿》《神圣职责》。 二、 走上发展之路：（1977－1983） （一）、电视业的复苏（1977－1980） “文革”之后，全国各项事业都经历了一个恢复阶段
对电视而言,首先是几次大型播出活动,庆祝游行、诗歌朗 诵会实况等。随之是文艺性电视节目的发展。1976年封存已久的 故事片《洪湖赤卫队》的播出,似乎是中国电视事业开始迈进艺术 领域的讯号。1978年1月27日,10集电视连续剧《安娜卡列尼 娜》在中央台播出,给了人们以更加确定的信息:中国电视剧开始 了它在思想和艺术领域的真正复苏时期,随后又有日本故事片《望 乡》《追捕》;美国电视连续剧:《大西洋底来的人》、《加里森敢死 队》。 (二)、中国电视剧的复苏(1978-1983) 1978年是电视剧复苏的开始。1978年5月播出的《三家亲》 为起点,这是复兴时期录制的第一部彩色电视剧,由许欢子导演 1978年5月1号,北京电视台正式改名为中央电视台一中华 人民共和国中央电视台,CCTV。 1978至1982年是我国开始恢复电视剧制作的复苏时期。这 阶段,彩色录像的逐渐使用,摆脱了直播阶段的时空局限,电视剧 的制作和传播进入了更加自由阶段。随着全国各省市电视台的建 立,对电视剧的需求量空前增长,1979年中央广播事业局发出“大 办电视剧”的号召。电视剧的产量有了很大的发展;品种、样式、 风格逐渐呈现丰富多彩;出现电视连续剧、纪实性电视剧、历史人 物传记电视剧、短剧小品等,改编文学作品的电视剧比重亦日益增 加 全国优秀电视剧评选活动从1981年4月开始进行,此后每年
对电视而言，首先是几次大型播出活动，庆祝游行、诗歌朗 诵会实况等。随之是文艺性电视节目的发展。1976 年封存已久的 故事片《洪湖赤卫队》的播出，似乎是中国电视事业开始迈进艺术 领域的讯号。1978 年 1 月 27 日， 10 集电视连续剧《安娜卡列尼 娜》在中央台播出，给了人们以更加确定的信息：中国电视剧开始 了它在思想和艺术领域的真正复苏时期，随后又有日本故事片《望 乡》《追捕》；美国电视连续剧：《大西洋底来的人》、《加里森敢死 队》。 （二）、中国电视剧的复苏（1978－1983） 1978 年是电视剧复苏的开始。1978 年 5 月播出的《三家亲》 为起点，这是复兴时期录制的第一部彩色电视剧，由许欢子导演。 1978 年 5 月 1 号，北京电视台正式改名为中央电视台－中华 人民共和国中央电视台，CCTV。 1978 至 1982 年是我国开始恢复电视剧制作的复苏时期。这一 阶段，彩色录像的逐渐使用，摆脱了直播阶段的时空局限，电视剧 的制作和传播进入了更加自由阶段。随着全国各省市电视台的建 立，对电视剧的需求量空前增长，1979 年中央广播事业局发出“大 办电视剧”的号召。电视剧的产量有了很大的发展；品种、样式、 风格逐渐呈现丰富多彩；出现电视连续剧、纪实性电视剧、历史人 物传记电视剧、短剧小品等，改编文学作品的电视剧比重亦日益增 加。 全国优秀电视剧评选活动从 1981 年 4 月开始进行，此后每年
次,从第三届起定名为“飞天奖”。 l981年2月5日春节播出的9集连续剧《敌营十八年》王扶 林导演,是我国第一部电视连续剧,之前,我国的电视剧一直是单 本剧和短剧。中央台由于播出《加里森敢死队》受到批评,十分重 视此片的拍摄,“歌颂共产党人的威武不屈”,但播出后,受到观众 的强烈否定。 1982年1月,以著名戏剧家金山为主任的中国电视剧艺术委员 会正式成立。同年9月17日,中国第一家电视制片厂一一北京电 视制片厂(北京电视艺术中心的前身)成立。次年10月,艺委会 电视剧制作部、广播艺术团电视剧团和中央电视台电视剧部合并成 立中国电视剧制作中心,成为中国电视剧制作的中坚力量 、进入成熟期:(1984以来) (一)、飞跃发展期(1984-1986) 1984年是中国经济体制全面改革的一年,也是电视剧艺术发展 的转折点。这一年,香港亚视制作的《霍元甲》,日本的《阿信》 《血疑》等在中国荧屏上亮相,引起了轰动。电视剧通过现代化的 传媒手段,产生了越来越广泛的社会影响,电影、戏剧、文学界纷 纷涉足荧屏,全国二十多个电影制片厂先后成立了电视剧部。这时 期,电视剧的艺术观念觉醒、电视剧的美学特征开始得到确认,中 国电视剧迎来了生机勃勃的大发展局面
一次，从第三届起定名为“飞天奖”。 1981 年 2 月 5 日春节播出的 9 集连续剧《敌营十八年》王扶 林导演，是我国第一部电视连续剧，之前，我国的电视剧一直是单 本剧和短剧。中央台由于播出《加里森敢死队》受到批评，十分重 视此片的拍摄，“歌颂共产党人的威武不屈”，但播出后，受到观众 的强烈否定。 1982 年 1 月，以著名戏剧家金山为主任的中国电视剧艺术委员 会正式成立。同年 9 月 17 日，中国第一家电视制片厂――北京电 视制片厂（北京电视艺术中心的前身）成立。次年 10 月，艺委会 电视剧制作部、广播艺术团电视剧团和中央电视台电视剧部合并成 立中国电视剧制作中心，成为中国电视剧制作的中坚力量。 三、进入成熟期：（1984 以来） （一）、飞跃发展期（1984－1986） 1984 年是中国经济体制全面改革的一年，也是电视剧艺术发展 的转折点。这一年，香港亚视制作的《霍元甲》，日本的《阿信》 《血疑》等在中国荧屏上亮相，引起了轰动。电视剧通过现代化的 传媒手段，产生了越来越广泛的社会影响，电影、戏剧、文学界纷 纷涉足荧屏，全国二十多个电影制片厂先后成立了电视剧部。这时 期，电视剧的艺术观念觉醒、电视剧的美学特征开始得到确认，中 国电视剧迎来了生机勃勃的大发展局面
中央电视台播出的国产电视剧年产量,由1981年的110集增 到1986年的1500集,数量在激增,品种日趋多样,艺术质量也在 明显提高,不仅出现了一批制作精致的短篇电视剧,而且产生了一 批引起社会强烈反响的长篇连续剧。特别是1984年以来荣获“飞 天奖”的优秀电视剧,如《新闻启示录》《走向远方》《巴桑和她的 弟妹们》《希波克拉底誓言》《新星》《红楼梦》《努尔哈赤》等,引 起社会和文艺界的广泛瞩目,是电视剧这一新兴的艺术在中国文艺 领域占有了一席重要位置 (二)、稳定发展期(1987-1989): 1987年起,开始贯彻执行“提髙质量、控制数量”的方针, 使中国电视剧创作进入稳定、健康发展的新阶段。 该阶段初期出现了堪称短篇电视剧艺术精品的《秋白之死》, 根据古典名著改编的长篇连续剧《西游记》,根据小说改编的《围 城》及引起举国轰动的《渴望》等优秀作品,出现了一支日渐成熟 的电视剧编创队伍,标志着中国电视剧已经开始走向成熟。 这时期,中国电视剧的创作逐渐进入了由政治型向社会型的 变化,由单纯教育型向多样审美型的变化,由基本模式向独立创造 型的变化。电视剧走向成熟的表现可以归结为:(1)、在电视剧的 创作数量上出现了前所未有的势头,电视剧的年产量突破万部集; (2)、在电视剧题材上日趋多样化,电视剧的取材范围涵盖了现实 题材、历史题材、革命历史题材等各个方面;(3)、电视剧的风格 样式逐步向多元化发展,电视剧的体裁变得丰富起来,出现了电视
中央电视台播出的国产电视剧年产量，由 1981 年的 110 集增 到 1986 年的 1500 集，数量在激增，品种日趋多样，艺术质量也在 明显提高，不仅出现了一批制作精致的短篇电视剧，而且产生了一 批引起社会强烈反响的长篇连续剧。特别是 1984 年以来荣获“飞 天奖”的优秀电视剧，如《新闻启示录》《走向远方》《巴桑和她的 弟妹们》《希波克拉底誓言》《新星》《红楼梦》《努尔哈赤》等，引 起社会和文艺界的广泛瞩目，是电视剧这一新兴的艺术在中国文艺 领域占有了一席重要位置。 （二）、稳定发展期（1987－1989）： 1987 年起，开始贯彻执行“提高质量、控制数量”的方针， 使中国电视剧创作进入稳定、健康发展的新阶段。 该阶段初期出现了堪称短篇电视剧艺术精品的《秋白之死》， 根据古典名著改编的长篇连续剧《西游记》，根据小说改编的《围 城》及引起举国轰动的《渴望》等优秀作品，出现了一支日渐成熟 的电视剧编创队伍，标志着中国电视剧已经开始走向成熟。 这时期，中国电视剧的创作逐渐进入了由政治型向社会型的 变化，由单纯教育型向多样审美型的变化，由基本模式向独立创造 型的变化。电视剧走向成熟的表现可以归结为：（1）、在电视剧的 创作数量上出现了前所未有的势头，电视剧的年产量突破万部集； （2）、在电视剧题材上日趋多样化，电视剧的取材范围涵盖了现实 题材、历史题材、革命历史题材等各个方面；（3）、电视剧的风格 样式逐步向多元化发展，电视剧的体裁变得丰富起来，出现了电视