第四章现代设计的演进时期 现代主义设计 现代主义的定义、形式及特征 1.现代主义设计的定义 实质上是相对于传统意识形态的革命 广义:19世纪80-90年代以来兴起的一种反 传统的美学、文学思潮,发展到20世纪五六十年 代。广义的现代主义指的是各种文学、艺术流派 的总称。 狭义:20世纪初到二战之间取代象征主义而 出现的几个特定文学艺术流派,如表现主义(对 “普遍的人性”的宣扬)、构成主义等
第四章 现代设计的演进时期 ——现代主义设计 一、现代主义的定义、形式及特征 1.现代主义设计的定义 实质上是相对于传统意识形态的革命。 广义：19世纪80-90年代以来兴起的一种反 传统的美学、文学思潮，发展到20世纪五六十年 代。广义的现代主义指的是各种文学、艺术流派 的总称。 狭义：20世纪初到二战之间取代象征主义而 出现的几个特定文学艺术流派，如表现主义（对 “普遍的人性”的宣扬） 、构成主义等
2.现代主义设计的形式及其特征 宗旨:面向大众的设计、理性 (1)突出的功能主义特征,讲究设计的科学性。 (2)形式上提倡非装饰的简单几何造型,摒弃 装饰来降低成本为大众服务 (3)在具体设计上重视空间的考虑,强调整体 设计,提出在模型的基础上进行设计规划。 (4)在设计过程中考虑经济问题,达到实用、 经济的目的。 优点:使产品生产实现了标准化、批量化,提高 了生产效率,促进了生产力的发展 缺点:存在造型单一化倾向
2.现代主义设计的形式及其特征 宗旨：面向大众的设计、理性 （1）突出的功能主义特征，讲究设计的科学性。 （2）形式上提倡非装饰的简单几何造型，摒弃 装饰来降低成本为大众服务。 （3）在具体设计上重视空间的考虑，强调整体 设计，提出在模型的基础上进行设计规划。 （4）在设计过程中考虑经济问题，达到实用、 经济的目的。 优点：使产品生产实现了标准化、批量化，提高 了生产效率，促进了生产力的发展。 缺点：存在造型单一化倾向
德国工业同盟和现代设计运动的发生 德国工业设计的兴起 德国工业现状和设计的落后,引起德国政府的 重视,并进行改革。至19世纪80年代,德国在工 业和技术上已超过了英国,但工业的快速发展, 导致了设计存在外观设计丑陋的问题。 2德国工业同盟组织与设计主张 (1)创建背景:穆特修斯是德国工业同盟组 织的开创者,他通过对英国设计发展状况的考察, 发现工艺美术运动存在对工业化否定的局限性。 认为机械化与新技术是提高德国设计的前提,宣 传功能主义设计原则,并提出对传统的美术教育 进行彻底改革
二、德国工业同盟和现代设计运动的发生 1.德国工业设计的兴起 德国工业现状和设计的落后，引起德国政府的 重视，并进行改革。至19世纪80年代，德国在工 业和技术上已超过了英国，但工业的快速发展， 导致了设计存在外观设计丑陋的问题。 2.德国工业同盟组织与设计主张 （1）创建背景：穆特修斯是德国工业同盟组 织的开创者，他通过对英国设计发展状况的考察， 发现工艺美术运动存在对工业化否定的局限性。 认为机械化与新技术是提高德国设计的前提，宣 传功能主义设计原则，并提出对传统的美术教育 进行彻底改革
(2)德国工业同盟组织规模与设计主张 德国工业同盟的成员都是应邀加入的,组织复 杂、庞大。1908年,同盟成员为492人,1929年达 科隆会展 3000人。在同盟内部要保持一致的观点很困难。穆 1914 特休斯和威尔德周围形成了两种尖锐对立的思想 穆特休斯:希望设计师们更加致力于发展标准或 者说规范化的形式,亦即生产那些能以高质量而满 足出口贸易所需求的东西。 威尔德:认为标准化会扼杀创造性,使设计师降 格为绘图员,并且为制造商支配和控制设计师的活 动提供了口实。反对者甚至憎恨德国应努力大规模 出口的理想,因为这意味着在迎合低劣的外国趣味 的同时,德国的民族特色将丧失殆尽,还意味着为 了便宜而牺牲质量
（2）德国工业同盟组织规模与设计主张 德国工业同盟的成员都是应邀加入的，组织复 杂、庞大。1908年，同盟成员为492人，1929年达 3000人。在同盟内部要保持一致的观点很困难。穆 特休斯和威尔德周围形成了两种尖锐对立的思想。 穆特休斯：希望设计师们更加致力于发展标准或 者说规范化的形式，亦即生产那些能以高质量而满 足出口贸易所需求的东西。 威尔德：认为标准化会扼杀创造性，使设计师降 格为绘图员，并且为制造商支配和控制设计师的活 动提供了口实。反对者甚至憎恨德国应努力大规模 出口的理想，因为这意味着在迎合低劣的外国趣味 的同时，德国的民族特色将丧失殆尽，还意味着为 了便宜而牺牲质量。 科 隆 会 展 1914
DEUTSCHE WERKBUND AUSSTELLUNG KUNST IN HANDWERK INDUSTRIE UND HANDEL. ARCHITEKTUR MAL COLN 1914 OCT 1914年科隆会展海报
德国工业同盟的六点设计主张: (1)明确提出艺术、工业、手工业相结合; (2)主张通过教育、宣传提高德国设计艺术的 水平,完善艺术、工业设计和手工艺; (3)强调联盟走非官方路线,保持联盟作为艺 术界行业组织的性质,避免政治对设计的干扰; (4)要求在德国设计艺术界大力宣传和主张功 能主义,承认并接受现代工业; (5)在设计中,反对任何形式的装饰; (6)主张标准化下的批量化,以此作为设计艺 术的基本要求
德国工业同盟的六点设计主张： （1）明确提出艺术、工业、手工业相结合； （2）主张通过教育、宣传提高德国设计艺术的 水平，完善艺术、工业设计和手工艺； （3）强调联盟走非官方路线，保持联盟作为艺 术界行业组织的性质，避免政治对设计的干扰； （4）要求在德国设计艺术界大力宣传和主张功 能主义，承认并接受现代工业； （5）在设计中，反对任何形式的装饰； （6）主张标准化下的批量化，以此作为设计艺 术的基本要求
3.最早的工业设计师彼得→贝伦斯 (Peter Behrens, 1868-1940) 设计代表作:德国通用电气公司(AEG)。1907年贝 伦斯受聘担任德国通用电气公司AEG的艺术顾问,全 面负责公司的建筑设计、视觉传达设计以及产品设 计,使庞杂的大公司树立起了一个统一完整的、鲜 明的企业形象, AEG拥有在德国使用爱迪生电气照明系统的专利 许可,到1907年,它已成为世界上最大的制造商之 ,生产发电机、电缆、变压器、电动机、弧光灯 以及各种家用电器等。 早期设计:受新艺术运动影响,设计采用富有节奏 感的装饰样式。 后期设计:受麦金托希影响,重视以直线为主的功 能主义,采用理性的几何造型来表达设计
3.最早的工业设计师——彼得•贝伦斯 （Peter Behrens，1868-1940） 设计代表作：德国通用电气公司（AEG) 。1907年贝 伦斯受聘担任德国通用电气公司AEG的艺术顾问，全 面负责公司的建筑设计、视觉传达设计以及产品设 计，使庞杂的大公司树立起了一个统一完整的、鲜 明的企业形象， 。 AEG拥有在德国使用爱迪生电气照明系统的专利 许可，到1907年，它已成为世界上最大的制造商之 一，生产发电机、电缆、变压器、电动机、弧光灯 以及各种家用电器等。 早期设计：受新艺术运动影响，设计采用富有节奏 感的装饰样式。 后期设计：受麦金托希影响，重视以直线为主的功 能主义，采用理性的几何造型来表达设计
贝伦斯设计主张:强调产品设计的重要性。 1922年,他在制造联盟的刊物《造型》中他写 道:“我们别无选择,只能使生活更为简朴、更为 实 际、更为组织化和范围更加宽广,只有通过工业, 我们才能实现自己的目标。”但是,他又指出: 不 要认为即使是一位工程师在购买一辆汽车时会把它 拆卸开来进行检査,甚至他也是根据外形来决定购 买的,一辆汽车看上去应该像一件生日礼物。”这 表 明设计的直觉方面对他来说是很关键的,也反映了 仲对立品市场动里的关汴
贝伦斯设计主张：强调产品设计的重要性。 1922年，他在制造联盟的刊物《造型》中他写 道：“我们别无选择，只能使生活更为简朴、更为 实 际、更为组织化和范围更加宽广，只有通过工业， 我们才能实现自己的目标。”但是，他又指出： “不 要认为即使是一位工程师在购买一辆汽车时会把它 拆卸开来进行检查，甚至他也是根据外形来决定购 买的，一辆汽车看上去应该像一件生日礼物。”这 表 明设计的直觉方面对他来说是很关键的，也反映了 他对产品市场效果的关注
贝伦斯设计的透平机制造车间与机械车间 AEG logo. Peter Behrens, 1908 Electric tea pots for aEG. 1909
AEG logo. Peter Behrens, 1908 Electric tea pots for AEG, 1909
出 圆