第七讲电视剧艺术特征 第一节电视剧的本体特征 、电视剧概念内涵 (一)、电视剧的诞生: 电视剧的历史和电视的历史是同步的。电视是二十世纪人类的 重大发明,它运用电子技术透过空间传播影像和声音,“把全世界 的起居室变成了观众厅”。电视剧伴随着电视而诞生,在最初的电 视试播中,就有了最早的电视剧。1928年9月11日,美国通用电 器公司试播的独幕剧《女王的信使》是美国历史上第一部电视剧, 也是世界范围内出现的最早的电视剧。1930年,英国广播公司BBC 在伦敦播出的意大利剧作家皮兰德罗的《花言巧语的人》,又称《口 叼鲜花的人》,被视为世界上第一部完备的电视剧。1936年11月2 日,设立在伦敦市郊亚历山大宫的BBC电视台正式播出电视节目 这一天后来被定为电视的诞生日。人类也由此为自己开启了又一扇 全新的艺术之门,二十世纪的“电子缪斯”登上了人类艺术的舞台
第七讲 电视剧艺术特征 第一节 电视剧的本体特征 一、电视剧概念内涵 （一）、电视剧的诞生： 电视剧的历史和电视的历史是同步的。电视是二十世纪人类的 重大发明，它运用电子技术透过空间传播影像和声音，“把全世界 的起居室变成了观众厅”。电视剧伴随着电视而诞生，在最初的电 视试播中，就有了最早的电视剧。1928 年 9 月 11 日，美国通用电 器公司试播的独幕剧《女王的信使》是美国历史上第一部电视剧， 也是世界范围内出现的最早的电视剧。1930 年，英国广播公司 BBC 在伦敦播出的意大利剧作家皮兰德罗的《花言巧语的人》，又称《口 叼鲜花的人》，被视为世界上第一部完备的电视剧。1936 年 11 月 2 日，设立在伦敦市郊亚历山大宫的 BBC 电视台正式播出电视节目， 这一天后来被定为电视的诞生日。人类也由此为自己开启了又一扇 全新的艺术之门，二十世纪的“电子缪斯”登上了人类艺术的舞台
(二)、电视剧名称来源: 从世界范围来看,对于这门新兴的“电子缪斯”,不同的国 家之间有着不同的称呼。“电视剧”这个名称是我国在电视发展初 期自行确定的,我国从1958年第一部电视剧《一口菜饼子》起, 就将这一新兴的艺术类别定名为“电视剧”,之后包括港澳台地区 在内就一直沿用这一名称,但并非世界通用。比如,在美国将我们 通常所说的“电视剧”,再进一步细分为“ TV Play”(电视戏剧)和 “ Ty Film”(电视电影)以及 TV Radio Play(电视广播剧)等三大 类;在苏联,有“电视艺术片”和“电视剧”之别;在日本则又有 “电视小说”之称。 (三)、定义电视剧: 电视剧是一门十分年轻的艺术,它诞生于二十世纪三十年代, 发展于五十年代以后,真正跻身于艺术之林不过是在近二三十年以 来。由于电视剧的历史不长,也由于电视技术的飞速发展,电视剧 概念的界定及其观念形态还处于不断的发展变动之中。 电视剧首先属于电视系列中的一个节目。简单地说,电视剧 是以电视为媒介的新兴影像艺术,它是电视荧屏上演剧审美的艺 术。电视剧以电视为传播媒介,又以演剧为审美形式,将艺术审美 与大众传播进行了结合。所以,一方面,电视剧艺术继承了两千年 来的戏剧的传统和理论,以及成熟的电影艺术的技巧和方法;另 方面,电视剧艺术不是戏剧,也不是电影,它是站在戏剧和电影两 个艺术巨人的肩膀上成长起来的新的艺术之女神
（二）、电视剧名称来源： 从世界范围来看，对于这门新兴的“电子缪斯”，不同的国 家之间有着不同的称呼。“电视剧”这个名称是我国在电视发展初 期自行确定的，我国从 1958 年第一部电视剧《一口菜饼子》起， 就将这一新兴的艺术类别定名为“电视剧”，之后包括港澳台地区 在内就一直沿用这一名称，但并非世界通用。比如，在美国将我们 通常所说的“电视剧”，再进一步细分为“Tv Play”（电视戏剧）和 “Tv Film”（电视电影）以及 Tv Radio Play（电视广播剧）等三大 类；在苏联，有“电视艺术片”和“电视剧”之别；在日本则又有 “电视小说”之称。 （三）、定义电视剧： 电视剧是一门十分年轻的艺术，它诞生于二十世纪三十年代， 发展于五十年代以后，真正跻身于艺术之林不过是在近二三十年以 来。由于电视剧的历史不长，也由于电视技术的飞速发展，电视剧 概念的界定及其观念形态还处于不断的发展变动之中。 电视剧首先属于电视系列中的一个节目。简单地说，电视剧 是以电视为媒介的新兴影像艺术，它是电视荧屏上演剧审美的艺 术。电视剧以电视为传播媒介，又以演剧为审美形式，将艺术审美 与大众传播进行了结合。所以，一方面，电视剧艺术继承了两千年 来的戏剧的传统和理论，以及成熟的电影艺术的技巧和方法；另一 方面，电视剧艺术不是戏剧，也不是电影，它是站在戏剧和电影两 个艺术巨人的肩膀上成长起来的新的艺术之女神
电视剧是一种运用电子技术化的视听符合和传播途径,融合 戏剧、电影等多种艺术表现手法,在电视荧屏上演剧审美的新兴影 像艺术。在电影科技与艺术结合的影像艺术。按照当今世界艺术理 论界流行的说法,人类社会的演剧形式,经历了舞台演剧、银幕演 剧、电声广播演剧至电视屏幕演剧的发展过程。所谓演剧,就是在 导演的指挥下,在一定的场合或载体上由演员扮演角色,运用多种 艺术手段表演故事情节的综合艺术,是包容了编、导、演等艺术群 体的创造活动,其艺术形式主要是通过矛盾冲突去展开故事情节和 塑造人物,剧中角色以动作和语言为基本的表演手段。 电视剧因而被称为后起的第四种演剧形式。类似于其他演剧 艺术,电视剧艺术符号的创作是综合编、导、演及音乐、美术、布 景、服装、化妆等多种艺术因素而形成的;不同的是,电视剧是按 照“电视化”原则创作、在电视屏幕上的演剧审美。 、电视剧的影像特征 如果说电影以其现代化的媒介形式突破了传统艺术的美学原 则的话,电视剧则实现了高科技条件下的再次突破,达到了更高意 义上的融合。 (一)艺术综合性
电视剧是一种运用电子技术化的视听符合和传播途径，融合 戏剧、电影等多种艺术表现手法，在电视荧屏上演剧审美的新兴影 像艺术。在电影科技与艺术结合的影像艺术。按照当今世界艺术理 论界流行的说法，人类社会的演剧形式，经历了舞台演剧、银幕演 剧、电声广播演剧至电视屏幕演剧的发展过程。所谓演剧，就是在 导演的指挥下，在一定的场合或载体上由演员扮演角色，运用多种 艺术手段表演故事情节的综合艺术，是包容了编、导、演等艺术群 体的创造活动，其艺术形式主要是通过矛盾冲突去展开故事情节和 塑造人物，剧中角色以动作和语言为基本的表演手段。 电视剧因而被称为后起的第四种演剧形式。类似于其他演剧 艺术，电视剧艺术符号的创作是综合编、导、演及音乐、美术、布 景、服装、化妆等多种艺术因素而形成的；不同的是，电视剧是按 照“电视化”原则创作、在电视屏幕上的演剧审美。 二、电视剧的影像特征 如果说电影以其现代化的媒介形式突破了传统艺术的美学原 则的话，电视剧则实现了高科技条件下的再次突破，达到了更高意 义上的融合。 （一） 艺术综合性：
首先,电视剧是电子技术与视听技术结合的艺术。就其创作特 点来说,体现了制作的迅速与快捷;就其接受特点来说,体现了观 赏的方便与自由。正是其独具的科技兼容性,构成了电视剧的影像 特质 其二,艺术综合性还表现为电视剧对其他艺术形式的兼容。电 视剧吸取了诸多艺术之长,并加以创造性综合。电视剧不仅包容了 同为演剧综合艺术的戏剧与电影的手法,还同时兼备了小说、广播、 电视等艺术的长处。它凭借先进的电视技术,具备了将一切艺术中 的各种因素一一声音与造型、叙述与描写、戏剧性与写实性等最大 限度地综合起来的可能性。“兼容”就是电视剧“真正的形式”,电 视剧可以说是“占有的艺术”,这正是电视剧强大生命力之所在。 (二)视听独特性: 电视剧与电影一样,都是以连续的声音和画面构成的视听语 为媒介。但“电视”媒介特性使它获得了区别于电影的视听语言 独特性。 1、从时空形态上看:电视剧单个镜头的空间容量比不上电影,但 电视剧的连续的空间容量则可以超过电影,电影的优势在空间,电 视剧的优势在时间。电视剧可以是一、二十分钟的短剧,也可以是 几十集、甚至上百集的连续剧,可以把表现时空浩大、漫长和情节 曲折复杂的长篇小说(如四大名著的电视剧改编)纳为己用。电视 剧视听语言具有小说性(日本因而有电视小说之称)
首先，电视剧是电子技术与视听技术结合的艺术。就其创作特 点来说，体现了制作的迅速与快捷；就其接受特点来说，体现了观 赏的方便与自由。正是其独具的科技兼容性，构成了电视剧的影像 特质。 其二，艺术综合性还表现为电视剧对其他艺术形式的兼容。电 视剧吸取了诸多艺术之长，并加以创造性综合。电视剧不仅包容了 同为演剧综合艺术的戏剧与电影的手法，还同时兼备了小说、广播、 电视等艺术的长处。它凭借先进的电视技术，具备了将一切艺术中 的各种因素――声音与造型、叙述与描写、戏剧性与写实性等最大 限度地综合起来的可能性。“兼容”就是电视剧“真正的形式”，电 视剧可以说是“占有的艺术”，这正是电视剧强大生命力之所在。 （二） 视听独特性： 电视剧与电影一样，都是以连续的声音和画面构成的视听语 言为媒介。但“电视”媒介特性使它获得了区别于电影的视听语言 独特性。 1、 从时空形态上看：电视剧单个镜头的空间容量比不上电影，但 电视剧的连续的空间容量则可以超过电影，电影的优势在空间，电 视剧的优势在时间。电视剧可以是一、二十分钟的短剧，也可以是 几十集、甚至上百集的连续剧，可以把表现时空浩大、漫长和情节 曲折复杂的长篇小说（如四大名著的电视剧改编）纳为己用。电视 剧视听语言具有小说性（日本因而有电视小说之称）
2、从视听感知上看:电视剧既包括了电影的造型手段,又包括了 电视广播的表现手段。电影源于“照相”,而电视源于“广播”,“听” 是电视剧的老祖宗,电视剧中的对话多于也重于电影。电视剧视听 语言具有广播性。 3、从动静表现来看:电影擅长于动态场面的表现,电视剧则擅长 表现微观环境和人物心理,多用特写、近景和中景,镜头语言具有 同观众促膝谈心之感也是电视剧视听语言的重要特质。 (三)逼真纪实性: 逼真性将生活化的人物造型、景物造型及表演统摄于摄 像镜头。电视剧是将艺术融于观众日常生活的文化行为,这就要 求电视剧具备真实自然的生活氛围和生活气息。“大处是虚、 小处是实”,电视剧的假定性、戏剧性仍为逼真性所制约,是能 给观众逼真感的假定性。电视剧还常借用新闻记录手法来力求创 作出酷似生活原态的空间。 电视剧确实把电影形式、戏剧形式、小说形式乃至新闻形 式都吸收过来了,并在这种优势融合中,逐步形成了它自身“我 之为我”的艺术特质 第二节电视剧的审美特征 审美传播的日常性 (一)、日常性 经由电视传媒,电视剧已成为当代最为普及的日常化的审美
2、从视听感知上看：电视剧既包括了电影的造型手段，又包括了 电视广播的表现手段。电影源于“照相”，而电视源于“广播”，“听” 是电视剧的老祖宗，电视剧中的对话多于也重于电影。电视剧视听 语言具有广播性。 3、从动静表现来看：电影擅长于动态场面的表现，电视剧则擅长 表现微观环境和人物心理，多用特写、近景和中景，镜头语言具有 同观众促膝谈心之感也是电视剧视听语言的重要特质。 （三） 逼真纪实性： 1、 逼真性将生活化的人物造型、景物造型及表演统摄于摄 像镜头。电视剧是将艺术融于观众日常生活的文化行为，这就要 求电视剧具备真实自然的生活氛围和生活气息。 “大处是虚、 小处是实”，电视剧的假定性、戏剧性仍为逼真性所制约，是能 给观众逼真感的假定性。电视剧还常借用新闻记录手法来力求创 作出酷似生活原态的空间。 2、 电视剧确实把电影形式、戏剧形式、小说形式乃至新闻形 式都吸收过来了，并在这种优势融合中，逐步形成了它自身“我 之为我”的艺术特质。 第二节 电视剧的审美特征 一、审美传播的日常性 （一）、日常性 经由电视传媒，电视剧已成为当代最为普及的日常化的审美
文化行为,这种介入的日常性,使电视剧成为一种强有力的现代审 美文化话语,也构成了电视剧最为突出的审美特征 首先,日常性表现为电视剧的日常化传播。电视剧以“集”为 单位的制作,并根据不同时间段的节目安排逐日定时播出,形成了 套适应现代观众日常生活节奏和生活习惯的传播习惯,也赋予电 视剧以日常时间的连续性的展示状态。 从这个意义上说,电视连续剧是最能体现电视剧艺术特质的结 构形式。一部电视剧以集为单位逐日播出,可以长至几十集,上百 集甚至上千集。比如说,中国的《渴望》50集,《三国演义》84集, 日本的清晨电视小说《阿信》77集,墨西哥的《卞卡》120集。更 有甚者,美国的《佩顿·普赖顿》和英国的《加冕街典礼》都长至 上千集,连续播出几十年,形成了人类文化史上前所未有的文化现 象。这种无限制的连续性,使电视剧在时间上拥有了极大的自由度, 实现了小说式的长篇叙事与戏剧式叙事的结合 其次,日常性表现为电视剧观众的日常化审美接受。电视剧走 进人们的日常生活,以日常化播出规律来培养观众的固定收视习 惯,最大限度地吸引观众。观众在日常生活的自然状态中参与剧情, 参与审美。作为现时代新兴的审美文化形态,电视剧的独特之处首 先来自它与人们日常生活的直接联系。从根本上说,它是将艺术融 于日常生活习惯与生活感知的审美文化行为。 许多调查数据表明,时至今日,人们花在看电视上的时间已经 远远超出了花在其他休闲娱乐或审美的时间。电视剧已成为当代人
文化行为，这种介入的日常性，使电视剧成为一种强有力的现代审 美文化话语，也构成了电视剧最为突出的审美特征。 首先，日常性表现为电视剧的日常化传播。电视剧以“集”为 单位的制作，并根据不同时间段的节目安排逐日定时播出，形成了 一套适应现代观众日常生活节奏和生活习惯的传播习惯，也赋予电 视剧以日常时间的连续性的展示状态。 从这个意义上说，电视连续剧是最能体现电视剧艺术特质的结 构形式。一部电视剧以集为单位逐日播出，可以长至几十集，上百 集甚至上千集。比如说，中国的《渴望》50 集，《三国演义》84 集， 日本的清晨电视小说《阿信》77 集，墨西哥的《卞卡》120 集。更 有甚者，美国的《佩顿·普赖顿》和英国的《加冕街典礼》都长至 上千集，连续播出几十年，形成了人类文化史上前所未有的文化现 象。这种无限制的连续性，使电视剧在时间上拥有了极大的自由度， 实现了小说式的长篇叙事与戏剧式叙事的结合。 其次，日常性表现为电视剧观众的日常化审美接受。电视剧走 进人们的日常生活，以日常化播出规律来培养观众的固定收视习 惯，最大限度地吸引观众。观众在日常生活的自然状态中参与剧情， 参与审美。作为现时代新兴的审美文化形态，电视剧的独特之处首 先来自它与人们日常生活的直接联系。从根本上说，它是将艺术融 于日常生活习惯与生活感知的审美文化行为。 许多调查数据表明，时至今日，人们花在看电视上的时间已经 远远超出了花在其他休闲娱乐或审美的时间。电视剧已成为当代人
种新的生活方式和生活习惯 (二)家庭性 电视剧是一种家庭化审美艺术。电视剧传播和接受的中介是 电视机,家庭成为电视剧的审美环境,形成了电视剧随意、轻松 家人共享的审美氛围。 与电影、戏剧、戏曲上演的影院和舞台的观赏环境不同,电视 剧直接进入千家万户,观众坐在自己家里,操纵着摇控器,在观赏 电视剧的过程中,往往没有中断日常生活,种种家居活动使观众完 全处于一种自然状态中。 如罗兰·巴尔特指出的:“看电视的地点是家庭,这个空间是 熟悉的(被家具和家庭设置)组织起来的,随意的,……如果说观 看电影的气氛能产生催眠术的魅力,那么看电视的气氛则导致相反 的结果一—因为电灯通常是亮着的,人们会进进出出,同时做几件 事,漫不经心地看电视,与其他的人说说话”日常的生活环境以及 电视节目流的庞杂加之广告的不时插入,构成了电视剧审美选择 式、跳跃式审美关注 (三)、参与性 参与性是指在艺术审美过程中观众对审美对象的不由自主的 情感投入或移情。当移情发生时,观众是把角色当成了自己,以自 己为主体去体验、理解、认同角色,参与剧情。观众参与意识的形 成,既建立在电视剧以家庭为剧场的接受方式,也表现在电视剧对 题材内容的选择上,即电视剧的剧情展现须落实到日常生活的细节
一种新的生活方式和生活习惯。 （二）家庭性 电视剧是一种家庭化审美艺术。电视剧传播和接受的中介是 电视机，家庭成为电视剧的审美环境，形成了电视剧随意、轻松、 家人共享的审美氛围。 与电影、戏剧、戏曲上演的影院和舞台的观赏环境不同，电视 剧直接进入千家万户，观众坐在自己家里，操纵着摇控器，在观赏 电视剧的过程中，往往没有中断日常生活，种种家居活动使观众完 全处于一种自然状态中。 如罗兰·巴尔特指出的：“看电视的地点是家庭，这个空间是 熟悉的（被家具和家庭设置）组织起来的，随意的，……如果说观 看电影的气氛能产生催眠术的魅力，那么看电视的气氛则导致相反 的结果——因为电灯通常是亮着的，人们会进进出出，同时做几件 事，漫不经心地看电视，与其他的人说说话”日常的生活环境以及 电视节目流的庞杂加之广告的不时插入，构成了电视剧审美选择 式、跳跃式审美关注。 （三）、参与性 参与性是指在艺术审美过程中观众对审美对象的不由自主的 情感投入或移情。当移情发生时，观众是把角色当成了自己，以自 己为主体去体验、理解、认同角色，参与剧情。观众参与意识的形 成，既建立在电视剧以家庭为剧场的接受方式，也表现在电视剧对 题材内容的选择上，即电视剧的剧情展现须落实到日常生活的细节
之中。 电视剧的参与性审美心理源于电视媒体的特殊表达方式。电 视最基本的信息发布方式是“播音员-主持人方式”,即由播音员 或主持人向观众报告信息,引导他们观看画面。这种方式的实质 是与接受者(观众)的面对面交流。这同样带给电视剧观众一种幻 觉,使角色从剧中的“家庭”走进观众的家庭之中,产生对剧情和 剧中人物的认同与共鸣。 电视剧这种日常的、家庭的传播特性带给了电视剧不同于电 影的审美感受方式。 审美标准的大众性 电视剧是观众高参与的文化娱乐,其艺术演剧大众传播的实 现有赖于作为商品的市场化运作,而市场的成功则取决于受众的参 (一)市场与观众 电视剧是现代社会条件下产业化和市场化的文化行为,高收视 率始终是电视行业的奋斗目标。作为电视栏目主菜单的电视剧一直 是各电视台收视率大战的主打节目,而收视率的竞争实际上也就是 受众的争夺。 电视剧观众是一个复杂的集合体,包括不同年龄、不同职业、 不同文化程度等各个层次。电视剧在最大程度上实现了艺术的大众 化。电视剧受众是对一种全新社会主体的界定和描述,他们是普泛
之中。 电视剧的参与性审美心理源于电视媒体的特殊表达方式。电 视最基本的信息发布方式是“播音员----主持人方式”，即由播音员 或主持人向观众报告信息，引导他们观看画面。 这种方式的实质 是与接受者（观众）的面对面交流。这同样带给电视剧观众一种幻 觉，使角色从剧中的“家庭”走进观众的家庭之中，产生对剧情和 剧中人物的认同与共鸣。 电视剧这种日常的、家庭的传播特性带给了电视剧不同于电 影的审美感受方式。 二、 审美标准的大众性 电视剧是观众高参与的文化娱乐，其艺术演剧大众传播的实 现有赖于作为商品的市场化运作，而市场的成功则取决于受众的参 与。 （一）市场与观众 电视剧是现代社会条件下产业化和市场化的文化行为，高收视 率始终是电视行业的奋斗目标。作为电视栏目主菜单的电视剧一直 是各电视台收视率大战的主打节目，而收视率的竞争实际上也就是 受众的争夺。 电视剧观众是一个复杂的集合体，包括不同年龄、不同职业、 不同文化程度等各个层次。电视剧在最大程度上实现了艺术的大众 化。电视剧受众是对一种全新社会主体的界定和描述，他们是普泛
的又是分散的,是集合的又是单个的。电视剧欣赏是在分散的、个 人化家庭空间中进行的,但却同时又是共享的、普泛的,因为一部 优秀电视剧的欣赏常常同时刻的在许许多多的“个人化空间”之间 延伸、联系,构成了一个十分广阔的无形的“公共空间”。这种无 形的空间构成了一种无形的张力,使观赏成为一种十分活跃的行 为。 (二)制作与传播 在电视剧运作中,已不再是操纵者(生产、传播者)一统天下 了,而是受传者(观众)起决定因素,电视剧使艺术生产从创作者 主导型转变为消费者主导型,形成了电视剧“创造与接受同构”的 新型文化关系,观众纳入到艺术活动的重要环节之中。 电视剧自觉地面向大众,它往往以最广泛的民众为对象来定位 和制作,易读性、可视性是电视剧重要的审美追求。为了争取最大 数额的受众层,调动民众参与审美交流的积极性,电视剧专事于策 划声画故事的感染力和吸引力。荧屏演剧动态直观的影像语言,客 观上也帮助电视剧突破了其他媒介与受众之间的审美阻隔 (三)商业与艺术 在产业化、市场化条件下,电视剧作为一种面向大众的文化 娱乐商品,它必须进入生产一流通一消费的市场轨道参与竞争,方 可实现其利润。利润的实现取决于能否吸引观众,而观众需要电视 剧不为别的,为的是可以满足精神需要,丰富文化生活。所以,道 理很简单,作为商品,电视剧的使用价值植根于它的审美艺术价值
的又是分散的，是集合的又是单个的。电视剧欣赏是在分散的、个 人化家庭空间中进行的，但却同时又是共享的、普泛的，因为一部 优秀电视剧的欣赏常常同时刻的在许许多多的“个人化空间”之间 延伸、联系，构成了一个十分广阔的无形的“公共空间”。这种无 形的空间构成了一种无形的张力，使观赏成为一种十分活跃的行 为。 （二）制作与传播 在电视剧运作中，已不再是操纵者（生产、传播者）一统天下 了，而是受传者（观众）起决定因素，电视剧使艺术生产从创作者 主导型转变为消费者主导型，形成了电视剧“创造与接受同构”的 新型文化关系，观众纳入到艺术活动的重要环节之中。 电视剧自觉地面向大众，它往往以最广泛的民众为对象来定位 和制作，易读性、可视性是电视剧重要的审美追求。为了争取最大 数额的受众层，调动民众参与审美交流的积极性，电视剧专事于策 划声画故事的感染力和吸引力。荧屏演剧动态直观的影像语言，客 观上也帮助电视剧突破了其他媒介与受众之间的审美阻隔。 （三）商业与艺术 在产业化、市场化条件下，电视剧作为一种面向大众的文化 娱乐商品，它必须进入生产—流通—消费的市场轨道参与竞争，方 可实现其利润。利润的实现取决于能否吸引观众，而观众需要电视 剧不为别的，为的是可以满足精神需要，丰富文化生活。所以，道 理很简单，作为商品，电视剧的使用价值植根于它的审美艺术价值
失去了审美价值,它也就成了无使用价值的滞销品,同样也就丧失 了作为商品的交换价值。因而,电视剧首先是文化艺术产品,满足 受众的审美需求是它的生产目的,商品市场不过是帮助实现这个目 的的手段。电视剧要真正赢得市场,取得良好的经济效益,首先必 须能拿出受观众欢迎的当之无愧的电视剧艺术产品。 也就是说,在电视剧的商品性和艺术性的对立统一中,商品 性从属于艺术性,电视剧的竞争说到底是质量、艺术水平、审美价 值的竞争 三、审美取向的娱乐性 热爱娱乐是人的一种天性,也是人类生存的基本需求之一,娱 乐渗透于人类各民族的社会文化之中。自古以来,艺术就是作为人 类自身所创造的一种高级的文化娱乐形式而产生和发展的,其产生 和发展的本源在于人类调适心理的需要和娱乐人生的需要,娱乐功 能是艺术首要的文化功能。电视剧所具有的审美特质和文化背景, 使娱乐性对于电视剧而言,具有更为突出的意义。 (一)电视剧的娱乐性 在文化实践中,电视剧艺术的功能首先是它的娱乐功能。电 视剧的发展历史证明了,娱乐意识对这一新兴的大众化审美文化的 重要性。电视剧产生于现代生活,一方面是高科技时代环境,社会 经济变革,使生活的节奏加快,竞争的加剧又使工作的和心理的压 力加大,人们情绪和智力方面的负荷加重,迫使人们更加需要充分 的放松和娱乐;另一方面是高度发展的科学技术又导致许多工作和
失去了审美价值，它也就成了无使用价值的滞销品，同样也就丧失 了作为商品的交换价值。因而，电视剧首先是文化艺术产品，满足 受众的审美需求是它的生产目的，商品市场不过是帮助实现这个目 的的手段。电视剧要真正赢得市场，取得良好的经济效益，首先必 须能拿出受观众欢迎的当之无愧的电视剧艺术产品。 也就是说，在电视剧的商品性和艺术性的对立统一中，商品 性从属于艺术性，电视剧的竞争说到底是质量、艺术水平、审美价 值的竞争。 三、审美取向的娱乐性 热爱娱乐是人的一种天性，也是人类生存的基本需求之一，娱 乐渗透于人类各民族的社会文化之中。自古以来，艺术就是作为人 类自身所创造的一种高级的文化娱乐形式而产生和发展的，其产生 和发展的本源在于人类调适心理的需要和娱乐人生的需要，娱乐功 能是艺术首要的文化功能。电视剧所具有的审美特质和文化背景， 使娱乐性对于电视剧而言，具有更为突出的意义。 （一）电视剧的娱乐性 在文化实践中，电视剧艺术的功能首先是它的娱乐功能。电 视剧的发展历史证明了，娱乐意识对这一新兴的大众化审美文化的 重要性。电视剧产生于现代生活，一方面是高科技时代环境，社会 经济变革，使生活的节奏加快，竞争的加剧又使工作的和心理的压 力加大，人们情绪和智力方面的负荷加重，迫使人们更加需要充分 的放松和娱乐；另一方面是高度发展的科学技术又导致许多工作和
