第编器漫E的能E 概述 第一章、德奥浪漫主义音乐的兴起 第二章、浪漫主义音乐的繁荣 第三章、19世纪上半叶的意大利歌剧 第四章、从标题音乐到交响诗 第五章、19世纪中、下叶的德、奥音乐 第六章、19世纪中、下叶的法、意歌剧 第七章、19世纪的民族主义音乐与有关风格 第八章、19世纪与20世纪之交的音乐 返回
概 述 第一章、 德奥浪漫主义音乐的兴起 第二章、 浪漫主义音乐的繁荣 第三章、 19世纪上半叶的意大利歌剧 第四章、 从标题音乐到交响诗 第五章、 19世纪中、下叶的德、奥音乐 第六章、 19世纪中、下叶的法、意歌剧 第七章、 19世纪的民族主义音乐与有关风格 第八章、 19世纪与20世纪之交的音乐 第 六 编 浪漫主义时期音乐 返 回
概述: 一-二一-一一-一一- 西方音乐史上用“浪漫主义”这个词来概括19世纪前后这一百多年的音乐发 展史。 ◇“浪漫主义”的兴盛与法国大革命前后的欧洲社会与文化情境有着密切的联 系。1789年的法国大革命给整个欧洲带来的影响是巨大的,它向人们指出了 条通往资本主义的道路,促使各国人民的民族意识、爱国热情高涨起来。然而, 无论是拿破仑执政及其发动的侵略战争,还是封建王朝的复辟,都只能给人民带 来灾难。无情的现实几乎没有什么地方可以讲理。 在这种信仰危机面前,人们自然会在感情上宣泄对现实的不满。拥有了“自 由”的浪漫主义作曲家们力图强烈反叛一切“理性”的束缚,开始向与理性相对 立的另一个极端转移,即以崇尚感情代替崇尚理性。他们开始夸张地宣泄自己的 感情,哭能哭的昏天黑地,笑能笑的人仰马翻,以过分的、无拘无束的感情宣泄 代替了古典主义的理智与节制。 这种感性、感情的倾泻更多是作曲家自己的体验,追求自由和崇尚个人主义 成为这个时期的时代精神。他们注重抒发个人的感情和内心世界,自我崇拜、自 我肯定、自我宣泄,浪漫主义的精神实质是在强调“人”和他的本性
概 述： ❖ 西方音乐史上用“浪漫主义”这个词来概括19世纪前后这一百多年的音乐发 展史。 ❖ “浪漫主义”的兴盛与法国大革命前后的欧洲社会与文化情境有着密切的联 系。1789年的法国大革命给整个欧洲带来的影响是巨大的，它向人们指出了一 条通往资本主义的道路，促使各国人民的民族意识、爱国热情高涨起来。然而， 无论是拿破仑执政及其发动的侵略战争，还是封建王朝的复辟，都只能给人民带 来灾难。无情的现实几乎没有什么地方可以讲理。 ❖ 在这种信仰危机面前，人们自然会在感情上宣泄对现实的不满。拥有了“自 由”的浪漫主义作曲家们力图强烈反叛一切“理性”的束缚，开始向与理性相对 立的另一个极端转移，即以崇尚感情代替崇尚理性。他们开始夸张地宣泄自己的 感情，哭能哭的昏天黑地，笑能笑的人仰马翻，以过分的、无拘无束的感情宣泄 代替了古典主义的理智与节制。 ❖ 这种感性、感情的倾泻更多是作曲家自己的体验，追求自由和崇尚个人主义 成为这个时期的时代精神。他们注重抒发个人的感情和内心世界，自我崇拜、自 我肯定、自我宣泄，浪漫主义的精神实质是在强调“人”和他的本性
令浪漫主义时期的各国艺术家比以往任何一个时代都更注重民族性。当时有许 多倍受别国欺凌的国家如波兰、匈牙利、捷克等,民族战争频繁,民族解放运动 高涨,促进了人民民族意识的觉醒。作曲家们普遍对自己本民族的音乐文化产生 强烈兴趣,他们注重音乐的民族性,在自己的创作中表现本民族的历史传说、自 然风光,并大量运用民间歌曲舞曲的音调、节奏等,形成了具有本民族特点的音 乐语汇。 19世纪的作曲家很多都出身于有教养的中产阶级,他们力图突破音乐自身的 界限,将音乐与其它的艺术门类如戏剧文学、美术、诗歌相结合,寻求音乐以 外的意义,使标题音乐得到长足的发展。 冷19世纪的社会音乐生活也发生了巨大变化。海顿时代的贵族保护人已被新生 的资产者来取代,音乐出版商、音乐会或剧场的经理人不仅主宰着作曲家的命运, 同时也成为主宰音乐生活的大人物,这时的作曲家需要考虑如何增加自己作品的 听众和买主,这与实际的经济利益相关。作曲家和演奏家为了给听众某种刺激和 震动,极力发挥炫技表演,甚至相互争夺听众,因而产生了大量的富丽堂皇、炫 技性的作品(如李斯特、帕格尼尼等的作品),这也成为浪漫主义音乐的一个突 出现象。 一二一-一--一一-一一-一一-一 返面
返 回 ❖ 浪漫主义时期的各国艺术家比以往任何一个时代都更注重民族性。当时有许 多倍受别国欺凌的国家如波兰、匈牙利、捷克等，民族战争频繁，民族解放运动 高涨，促进了人民民族意识的觉醒。作曲家们普遍对自己本民族的音乐文化产生 强烈兴趣，他们注重音乐的民族性，在自己的创作中表现本民族的历史传说、自 然风光，并大量运用民间歌曲舞曲的音调、节奏等，形成了具有本民族特点的音 乐语汇。 ❖ 19世纪的作曲家很多都出身于有教养的中产阶级，他们力图突破音乐自身的 界限，将音乐与其它的艺术门类如戏剧、文学、美术、诗歌相结合，寻求音乐以 外的意义，使标题音乐得到长足的发展。 ❖ 19世纪的社会音乐生活也发生了巨大变化。海顿时代的贵族保护人已被新生 的资产者来取代，音乐出版商、音乐会或剧场的经理人不仅主宰着作曲家的命运， 同时也成为主宰音乐生活的大人物，这时的作曲家需要考虑如何增加自己作品的 听众和买主，这与实际的经济利益相关。作曲家和演奏家为了给听众某种刺激和 震动，极力发挥炫技表演，甚至相互争夺听众，因而产生了大量的富丽堂皇、炫 技性的作品（如李斯特、帕格尼尼等的作品），这也成为浪漫主义音乐的一个突 出现象
第一章、德奥浪漫主义音乐的兴起 18世纪的“狂飙运动”直接导向了19世纪的德奥浪漫主义运动。19世纪的 艺术家们承接了这份丰厚的遗产,然而1815年前后窒息压抑的社会现实生活导 致他们信念的丧失,他们开始倾向于轻视理性,将音乐视为最具梦幻遐想的艺 术,在广阔的艺术王国中寻找自己的希望与慰藉,同时也迷恋于自己民族的音 乐传统。 德奥的浪漫主义音乐家们始终没有放弃贝多芬对音乐艺术的崇高信念。韦 伯、舒伯特都与古典传统保持着千丝万缕的联系,门德尔松、舒曼、瓦格纳 勃拉姆斯同样如此。19世纪浪漫主义的德奥音乐在继承维也纳古典乐派的基础 上增添其独特的个性和各自的光彩。 第一节、韦伯 第二节、舒伯特 返回
第一章、 德奥浪漫主义音乐的兴起 ➢ 18世纪的“狂飙运动”直接导向了19世纪的德奥浪漫主义运动。19世纪的 艺术家们承接了这份丰厚的遗产，然而1815年前后窒息压抑的社会现实生活导 致他们信念的丧失，他们开始倾向于轻视理性，将音乐视为最具梦幻遐想的艺 术，在广阔的艺术王国中寻找自己的希望与慰藉，同时也迷恋于自己民族的音 乐传统。 ➢ 德奥的浪漫主义音乐家们始终没有放弃贝多芬对音乐艺术的崇高信念。韦 伯、舒伯特都与古典传统保持着千丝万缕的联系，门德尔松、舒曼、瓦格纳、 勃拉姆斯同样如此。19世纪浪漫主义的德奥音乐在继承维也纳古典乐派的基础 上增添其独特的个性和各自的光彩。 返 回 第一节、韦伯 第二节、舒伯特
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返 回 （二）古希腊的乐器第一节、韦伯 生 平 创 作
德国作曲家、钢琴家、指挥家—韦伯(17861826年) ■韦伯1786年出生于德国奥尔登堡的厄丁,父亲是城镇的剧院经理兼乐师, 母亲是小剧团的演员歌手。韦伯从小就随父母的巡回剧团到处演出,不仅熟 悉了剧院的舞台,也在各地接触到了丰富的民间音乐,对他后来的创作起到 很大作用。1804年,韦伯担任布勒斯劳歌剧院指挥,有机会熟悉了歌剧的许 多保留曲目 ■此后的10年间,韦伯创作了歌剧、交响曲、协 奏曲、钢琴作品等,并以钢琴家的身份到各地演出。 1813年,韦伯担任布拉格歌剧院院长,他扩大了歌 剧院的演出曲目、提高了演出质量。1817年他任德 雷斯顿宫廷剧院指挥,成功上演了一系列德国歌剧 和法国歌剧,并写了许多钢琴作品。1820年,韦伯 完成了德国浪漫主义歌剧的奠基之作—《自由射 手》。两年后韦伯在英国指挥演出时,病逝于英国, 仅活了39岁 返回
返 回 德国作曲家、钢琴家、指挥家—— 韦伯（1786——1826年） ▪ 韦伯1786年出生于德国奥尔登堡的厄丁，父亲是城镇的剧院经理兼乐师， 母亲是小剧团的演员歌手。韦伯从小就随父母的巡回剧团到处演出，不仅熟 悉了剧院的舞台，也在各地接触到了丰富的民间音乐，对他后来的创作起到 很大作用。1804年，韦伯担任布勒斯劳歌剧院指挥，有机会熟悉了歌剧的许 多保留曲目。 ▪ 此后的10年间，韦伯创作了歌剧、交响曲、协 奏曲、钢琴作品等，并以钢琴家的身份到各地演出。 1813年，韦伯担任布拉格歌剧院院长，他扩大了歌 剧院的演出曲目、提高了演出质量。1817年他任德 雷斯顿宫廷剧院指挥，成功上演了一系列德国歌剧 和法国歌剧，并写了许多钢琴作品。1820年，韦伯 完成了德国浪漫主义歌剧的奠基之作——《自由射 手》。两年后韦伯在英国指挥演出时，病逝于英国， 仅活了39岁
青伯的创作 (一)歌剧 令韦伯在西方音乐史上的地位,是由他的一部歌剧代表作《自由射手》(剧情) 来确立的,这部歌剧标志着德国民族歌剧、浪漫主义歌剧的诞生。 这部歌剧的最大贡献在于反映出了德国的民族气质,即真实地体现了德国人民 的生活、风俗、性格、信仰。舞台上出现的不再是贵族的宫殿,而是简朴的德国乡 村的生活情景:以波西米亚的森林为背景,德国守林区的房屋、猎人们头戴插有羽 毛的帽子、乡村姑娘身穿着花边裙子等。 歌剧音乐中充满了浓郁的民间生活情调:猎人们雄壮的进行曲、村姑们民谣式 的合唱、农民粗犷的舞蹈等。歌剧最诱人之处是第二幕中的“狼谷”一场,舞台上 显现出阴暗茂密的森林和野兽出没的山谷。管弦乐队的音色充分发挥,以各种管乐 器、定音鼓、弦乐震音、尖锐的不协和和声等,描写猫头鹰飞过、野猪奔跑、幽灵、 怪兽、风暴、鬼火的出现,烘托出狼谷中神秘、阴森的气氛。一些观众看到这里会 不由得紧张地站起来
韦伯的创作： （一）歌剧 ❖ 韦伯在西方音乐史上的地位，是由他的一部歌剧代表作《自由射手》（剧情） 来确立的，这部歌剧标志着德国民族歌剧、浪漫主义歌剧的诞生。 ▪ 这部歌剧的最大贡献在于反映出了德国的民族气质，即真实地体现了德国人民 的生活、风俗、性格、信仰。舞台上出现的不再是贵族的宫殿，而是简朴的德国乡 村的生活情景：以波西米亚的森林为背景，德国守林区的房屋、猎人们头戴插有羽 毛的帽子、乡村姑娘身穿着花边裙子等。 ▪ 歌剧音乐中充满了浓郁的民间生活情调：猎人们雄壮的进行曲、村姑们民谣式 的合唱、农民粗犷的舞蹈等。歌剧最诱人之处是第二幕中的“狼谷”一场，舞台上 显现出阴暗茂密的森林和野兽出没的山谷。管弦乐队的音色充分发挥，以各种管乐 器、定音鼓、弦乐震音、尖锐的不协和和声等，描写猫头鹰飞过、野猪奔跑、幽灵、 怪兽、风暴、鬼火的出现，烘托出狼谷中神秘、阴森的气氛。一些观众看到这里会 不由得紧张地站起来
■1820年,韦伯完成了《自由射手》(又称《魔弹射手》),剧情选自 德国古老的民间传说。 剧情:青年猎人马克斯与守林官的女儿阿加特相爱,按照猎人的规矩, 马克斯只有在射击比赛中获胜,才能和自己的心上人阿加特结婚,并成为 未来的守林官,但他在射击比赛初赛时失败。正当马克斯在为初赛失败懊 丧万分的时候,猎人卡斯帕尔来到他面前引诱马克斯随他到狼谷炼造魔弹 (有魔力的子弹,可以百发百中)。事实上,猎人卡斯帕尔这时已把自己 的灵魂出卖给了魔鬼萨米尔,他面临着下地狱的命运,他引诱马克斯是为 了在第二天比赛时让马克斯用魔弹射死阿加特,让阿加特做替身来为自己 赎岀灵魂。马克斯他求胜心切,便答应猎人卡斯帕尔去炼造魔弹。他们炼 造了7颗,前6颗可以百发百中,唯有第7颗要射中所喜好的地方(即打算让 马克斯射死阿加特)。 第二天正式比赛时,马克斯维炫耀自己的射击本领用掉了前6颗子弹, 手中只剩下第7颗。他射出的魔弹飞向一只白鸽,白鸽正是他心爱的阿加特 的化身!幸亏这时有一位公正的隐士在一旁施法术使白鸽飞到猎人卡斯帕 尔所在的树上,马克斯的枪声一响,白鸽飞走,子弹射中的是猎人卡斯帕 尔,一对恋人得救!歌剧深刻地揭示了“善良”会战声“邪恶”的真理。 返回
返 回 ▪ 1820年，韦伯完成了《自由射手》（又称《魔弹射手》），剧情选自 德国古老的民间传说。 • 剧情：青年猎人马克斯与守林官的女儿阿加特相爱，按照猎人的规矩， 马克斯只有在射击比赛中获胜，才能和自己的心上人阿加特结婚，并成为 未来的守林官，但他在射击比赛初赛时失败。正当马克斯在为初赛失败懊 丧万分的时候，猎人卡斯帕尔来到他面前引诱马克斯随他到狼谷炼造魔弹 （有魔力的子弹，可以百发百中）。事实上，猎人卡斯帕尔这时已把自己 的灵魂出卖给了魔鬼萨米尔，他面临着下地狱的命运，他引诱马克斯是为 了在第二天比赛时让马克斯用魔弹射死阿加特，让阿加特做替身来为自己 赎出灵魂。马克斯他求胜心切，便答应猎人卡斯帕尔去炼造魔弹。他们炼 造了7颗，前6颗可以百发百中，唯有第7颗要射中所喜好的地方（即打算让 马克斯射死阿加特）。 • 第二天正式比赛时，马克斯维炫耀自己的射击本领用掉了前6颗子弹， 手中只剩下第7颗。他射出的魔弹飞向一只白鸽，白鸽正是他心爱的阿加特 的化身！幸亏这时有一位公正的隐士在一旁施法术使白鸽飞到猎人卡斯帕 尔所在的树上，马克斯的枪声一响，白鸽飞走，子弹射中的是猎人卡斯帕 尔，一对恋人得救！歌剧深刻地揭示了“善良”会战声“邪恶”的真理
序曲是其中一个突出的成就。歌剧的序曲与剧情联系非常紧密,预示出歌剧的 冲突和结局。一开始的慢板引子中园号的音色表现出幽静的森林景色,而定音鼓 黑管、大提琴在低音区的动机则预示着不详的动机。序曲中采用了歌剧的主要主题, 大致综合了歌剧的情节和气氛,如序曲中出现了第一幕中马克斯冲动而绝望的咏叹 调的因素、以及第二幕中阿加特虔诚祈祷的旋律因素、剧中魔鬼萨米尔的动机等都 已在序曲中呈示。 此外,韦伯首创了将“主导动机”( Leitmotiv)贯穿运用的先例,以特殊的减 七和弦来象征魔鬼萨米尔的形象,在序曲中出现,并将这种动机的含义贯穿整部歌 所韦伯歌剧《自由射手》第一幕“马克斯的咏叹调” 韦伯歌剧《自由射手》第三幕"猎人合唱 此外,《欧丽安特》、《奥伯龙》也是韦伯的两部歌剧代表作,都以中世纪和神 仙的世界为题。 (二)器乐作品 在韦伯的器乐创作中,钢琴占有一定的比重。他的两首钢琴协奏曲和钢琴曲《邀 舞》以其华丽、流畅的风格为后人喜爱。听赏:钢琴曲《邀舞》 返回
▪ 序曲是其中一个突出的成就。歌剧的序曲与剧情联系非常紧密，预示出歌剧的 冲突和结局。一开始的慢板引子中圆号的音色表现出幽静的森林景色，而定音鼓、 黑管、大提琴在低音区的动机则预示着不详的动机。序曲中采用了歌剧的主要主题， 大致综合了歌剧的情节和气氛，如序曲中出现了第一幕中马克斯冲动而绝望的咏叹 调的因素、以及第二幕中阿加特虔诚祈祷的旋律因素、剧中魔鬼萨米尔的动机等都 已 在序曲中呈示。 ▪ 此外，韦伯首创了将“主导动机”（Leitmotiv）贯穿运用的先例，以特殊的减 七和弦来象征魔鬼萨米尔的形象，在序曲中出现，并将这种动机的含义贯穿整部歌 剧。 韦伯 歌剧《自由射手》第一幕 “马克斯的咏叹调” 韦伯 歌剧《自由射手》第三幕 “猎人合唱” 听 赏 ： ▪ 此外，《欧丽安特》、《奥伯龙》也是韦伯的两部歌剧代表作，都以中世纪和神 仙的世界为题。 （二）器乐作品 ❖ 在韦伯的器乐创作中，钢琴占有一定的比重。他的两首钢琴协奏曲和钢琴曲《邀 舞》以其华丽、流畅的风格为后人喜爱。 听赏： 钢琴曲《邀舞》 返 回
第二节舒伯特 生 平 作 返
返 回 （二）古希腊的乐器 第二节、舒伯特 生 平 创 作