德国电影 李嘉
德国电影 李 嘉
喜剧大师——刘别谦 ●欧内斯特·刘别谦于1918年获得了拍摄《卡 门》的机会,这部报据梅里美小说改编的 影片以异国绚丽奢华的服裝和对性关糸的 暗示引起了国际影坛的关注。 早期在德国的主要作品还有:《枉巴莱夫 人》(1919)、《牡蛎公主》(1919 《女后安娜传》(1921)、《爱妃苏姆隆》 (1921)、《法老之妻》(1922),这个 肘期大部分是一些历史豪华剧
喜剧大师——刘别谦 ⚫ 欧内斯特·刘别谦于1918年获得了拍摄《卡 门》的机会，这部根据梅里美小说改编的 影片以异国绚丽奢华的服装和对性关系的 暗示引起了国际影坛的关注。 ⚫ 早期在德国的主要作品还有：《杜巴莱夫 人》（1919）、《牡蛎公主》（1919）、 《女后安娜传》（1921）、《爱妃苏姆隆》 （1921）、《法老之妻》（1922），这个 时期大部分是一些历史豪华剧
之后刘别谦转往美圄拍片,以风俗喜剧片 确立了其喜剧大师的地位,他的影片大多 充端了妙语如珠的对白和悦耳动听的青乐 与歌曲,以及没有实质进一步发民的性方 面的暗示。 这个期问的代表作有:《罗西泰》 (1923)、《结婚集囡》(1924)、《璇宫 艳史》(1930)、《傲笑的中尉》 (1931)、《天堂陷阱》(1932)、《生 活计划》(1933)、《街角书店》 (1940)、《生死问题》(1942)
⚫ 之后刘别谦转往美国拍片，以风俗喜剧片 确立了其喜剧大师的地位，他的影片大多 充满了妙语如珠的对白和悦耳动听的音乐 与歌曲，以及没有实质进一步发展的性方 面的暗示。 ⚫ 这个期间的代表作有： 《罗西泰》 （1923）、《结婚集团》（1924)、《璇宫 艳史》（1930）、《微笑的中尉》 （1931）、《天堂陷阱》（1932）、《生 活计划》（1933）、《街角书店》 （1940）、《生死问题》（1942）
德国表现主义 1915年,威格纳在古老美丽的布拉格自然背 景中拍了一部名叫《泥人哥连》的彩片, 片中的幻想题材是用现实主义手法来处狸 的,然后他在1920年又重拍了此片,开了 德国表现主义的先河。 罗伯特·维内导演的《卡里加里博士》 (1920)是表现主义的代表作,但影片的 成功主要来自三个“狂飙社”表现派画家 即布景师赫尔曼伐尔姆、华尔特罗里希和 华尔特雷曼以及编剧汉斯雅诺维支和卡尔 梅育
德国表现主义 ⚫ 1915年，威格纳在古老美丽的布拉格自然背 景中拍了一部名叫《泥人哥连》的影片， 片中的幻想题材是用现实主义手法来处理 的，然后他在1920年又重拍了此片，开了 德国表现主义的先河。 ⚫ 罗伯特·维内导演的《卡里加里博士》 （1920）是表现主义的代表作，但影片的 成功主要来自三个“狂飙社”表现派画家， 即布景师赫尔曼.伐尔姆、华尔特.罗里希和 华尔特.雷曼以及编剧汉斯.雅诺维支和卡尔. 梅育
同法国印象主义相比,法电影风格主要体现在摄 影和剪接上,而德圄表现主义则主要依靠炀面调度, 即布景、灯光、服装、及角色的动作。 在《卡里加里博士》中,一切远近距离、光线照明 物体形态和建筑物都被改变,而形成了一个形的 世界。在这个叟形的世界里,人物很容易显得不协 调。因此,为了和奇异的画景保持和谐起见,演员 必须穿上奇形怪状的服装,脸上必须有夸张的化妆, 而且要装出故意儆作的姿态,一动不动地站在那里 拍。由此遂出现了下面一些惊人的镜头氵因犯蹲在 一根尖三角形的木桩顶端;强盎站在烟囱林立的屋 顶上面彷徨;梦游病人黑而瘦长的彩子停留在一堵 阴暗的高墙构成的变形而棋糊的远景中的白色圆圈 中间
⚫ 同法国印象主义相比，法国电影风格主要体现在摄 影和剪接上，而德国表现主义则主要依靠场面调度， 即布景、灯光、服装、及角色的动作。 ⚫ 在《卡里加里博士》中，一切远近距离、光线照明、 物体形态和建筑物都被改变，而形成了一个变形的 世界。在这个变形的世界里，人物很容易显得不协 调。因此，为了和奇异的画景保持和谐起见，演员 必须穿上奇形怪状的服装，脸上必须有夸张的化妆， 而且要装出故意做作的姿态，一动不动地站在那里 拍。由此遂出现了下面一些惊人的镜头：囚犯蹲在 一根尖三角形的木桩顶端；强盗站在烟囱林立的屋 顶上面彷徨；梦游病人黑而瘦长的影子停留在一堵 阴暗的高墙构成的变形而模糊的远景中的白色圆圈 中间
表现主义的重要作品还有: 弗立茨·朗格:《三生记》(1921)、《马 布斯博士》(1922)、《尼伯龙根之歌》 (1924)、《大都会》(1926)。 F.W.茂瑙:《叹血鬼诺斯费拉杜》、《浮 士德》(1926) 鲁嫔逊:《演皮影戏的人》(1922 保罗·莱尼:《蜡人馆》(1924,萨杜尔认 为这是表现主义的最后一部作品)
⚫ 表现主义的重要作品还有： 弗立茨·朗格：《三生记》（1921）、《马 布斯博士》（1922）、《尼伯龙根之歌》 （1924）、《大都会》（1926）。 F.W.茂瑙：《吸血鬼诺斯费拉杜》、《浮 士德 》（1926） 鲁滨逊：《演皮影戏的人》（1922） 保罗·莱尼：《蜡人馆》（1924，萨杜尔认 为这是表现主义的最后一部作品）
德国这个时期的其他名导名作 ●茂瑙除了表现主义之外的主要作品还有: 《录卑贱的人》(1924)、《日出》 (1927,在美国拍摄)。 弗立茨·朗格除了表现主义之外的主要作品 还有在德国完成的《马布斯博士》(1922) 《M》(1931)、《马布斯博士的遗嗎》 (1933)、《马布斯博士的1000只賬睛》 (1960),以及在好莱坞完成的《狂怒》 (1936)、《追逐男人》(1941)、《杀人 者死》(1942)
德国这个时期的其他名导名作 ⚫ 茂瑙除了表现主义之外的主要作品还有： 《最卑贱的人》（1924）、《日出》 （1927，在美国拍摄）。 ⚫ 弗立茨·朗格除了表现主义之外的主要作品 还有在德国完成的《马布斯博士》（1922）、 《M》（1931）、《马布斯博士的遗嘱》 （1933）、《马布斯博士的1000只眼睛》 （1960），以及在好莱坞完成的《狂怒》 （1936）、《追逐男人》（1941）、《杀人 者死》（1942）
约瑟夫冯斯登堡在有声片初期回德国完成了他最著 名的一部电影《蓝天使》(1930),他的其宅主要 作品都在美国究成:《救生队》(1925)、《紐约 码头》(1928)、《上海快车》(1932)、《玫兆 多剌》(1935)、《阿纳.太汉》(1953)。 ●G、W、派伯斯特:《没有欢乐的街》(1925) 《珍妮情史》(1927)、《1918年的西部战线》 (1930)、《三文钱的歌剧》(1931)、《审判》 (1948,威尼斯最佳导演)、《希特勒的末日》 (1955)。 李翁梯纳萨冈:《穿军服的姑娘们》(1931)
⚫ 约瑟夫.冯.斯登堡在有声片初期回德国完成了他最著 名的一部电影《蓝天使》（1930），他的其它主要 作品都在美国完成：《救生队》（1925）、《纽约 码头》（1928）、《上海快车》（1932）、《玫瑰 多刺》（1935）、《阿纳.太.汉》（1953）。 ⚫ G．W．派伯斯特：《没有欢乐的街》（1925）、 《珍妮情史》（1927）、《1918年的西部战线》 （1930）、《三文钱的歌剧 》（ 1931）、《审判》 （1948，威尼斯最佳导演）、《希特勒的末日》 （1955）。 ⚫ 李翁梯纳.萨冈：《穿军服的姑娘们》（1931）
●麦克斯奥本汉默:《我们喜欢鱼肝油》(1930) 《被出卖的新孃》(1932)、《爱情故事》 (1932)。 1933到1940年在:《有人劫走一个男人》 (1934)、《钱财纠纷》(1934)、《神曲》 (1935)、《软心肠的敌人》(1936)、《吉原》 (1937)、《维特》(1938)、《暑花一现》 (1939)、《从梅耶林到萨拉熟窝》(1940)。 1940年到1949年在美国:《流亡者》(1947) 年:《陌生女人的来信》(1948)、《被捕》 (1949 ·1950-1957年在法国:《轮舞曲》(1950)、《快 乐》(1951)、《某夫人》(1953)、《洛拉·蒙 戴斯》(1954)
⚫ 麦克斯·奥本汉默 ：《我们喜欢鱼肝油》（1930）、 《被出卖的新娘》（1932）、《爱情故事》 （1932）。 ⚫ 1933到1940年在：《有人劫走一个男人》 （ 1934 ）、《钱财纠纷》（1934）、《神曲》 （ 1935）、《软心肠的敌人》（ 1936 ）、《吉原》 （1937）、《维特》（1938）、《昙花一现》 （1939）、《从梅耶林到萨拉热窝》（1940）。 ⚫ 1940年到1949年在美国：《流亡者》（ 1947 ）、 年：《陌生女人的来信》（ 1948 ）、《被捕》 （ 1949） ⚫ 1950-1957年在法国：《轮舞曲》（ 1950）、《快 乐》（1951）、《某夫人》（1953 ）、《洛拉·蒙 戴斯》（1954）
纪录片 纂尼·里芬斯塔尔是德国著名的纪录片大师, 代表作品有:《意志的胜利》(1935) 《民族的节日》(1938,又名《臭林匹 正》)、《水下印象》(2002)。 华尔特。鲁特曼:《柏林交响曲》(1927) 《世界的旋律》(1929)、《钢铁》 (1933)
纪录片 ⚫ 莱尼·里芬斯塔尔是德国著名的纪录片大师， 代表作品有：《意志的胜利》（1935）、 《民族的节日》（1938，又名《奥林匹 亚》）、《水下印象》（2002）。 ⚫ 华尔特·鲁特曼：《柏林交响曲》（1927）、 《世界的旋律》（1929）、《钢铁》 （1933）