法国电影 李嘉
法国电影 李 嘉
法国电影的录早期探索 路易·卢米埃尔:他的影片是“一种可以重 现生话的机器”。 ·乔治·梅里爱:他表现的“银幕戏剧”是幻 想的、浪谩主义的,倾向于技术的应用。 百代公司”:电影工业化。 艺术影片公司”:决定把更为严肃的艺术 性带到电影中来;“在著名的戏剧中用著 名的演员
法国电影的最早期探索 ⚫ 路易·卢米埃尔：他的影片是“一种可以重 现生活的机器” 。 ⚫ 乔治·梅里爱：他表现的“银幕戏剧”是幻 想的、浪漫主义的，倾向于技术的应用。 ⚫ “百代公司”：电影工业化。 ⚫ “艺术影片公司”：决定把更为严肃的艺术 性带到电影中来； “在著名的戏剧中用著 名的演员”
法国印象派和先锋派 法国印象主义学派从19171928年贯穿于 整个欧洲先锋派电影运动的始终。 中心人物路易德吕克倾暮于美圆电影中格里 葬斯影片的磅礴气蓼,卓别林影片的细膩情 感,以及瑞典电影对大旬然的情怀,从中激 发了他振兴法闽电影的热情。 代表作品:《狂热》(1921年)、《流浪女》 (1922年)
法国印象派和先锋派 ⚫ 法国印象主义学派从1917——1928年贯穿于 整个欧洲先锋派电影运动的始终。 ⚫ 中心人物路易.德吕克倾慕于美国电影中格里 菲斯影片的 磅礴气势，卓别林影片的细腻情 感，以及瑞典电影对大自然的情怀，从中激 发了他振 兴法国电影的热情。 ⚫ 代表作品：《狂热》（1921年）、《流浪女》 （1922年）
印象派最初的代表作品是谢尔曼壮拉克的 《西班牙节日》(1919年)。《西班牙节日》 以异国情调作为背景,描写两个男人被一个 女人弄得神瑰颠倒、争风吃醋,最后相互残 杀致死。 杜拉克的另一个成就是进行具有先锋派精神 的创作: 1.《贝壳与僧侣》(1927年)被看作是超现 实主义的第一部电彩作品。 2抽泉主义电影:《957号唱片》(1928年 根据肖郏的音乐创作),《阿拉伯花市》 (1929年,根据德彪西的音乐创作
⚫ 印象派最初的代表作品是谢尔曼.杜拉克的 《西班牙节日》 (1919年) 。《西班牙节日》 以异国情调作为背景，描写两个男人被一个 女人弄得神魂颠倒、争风吃醋，最后相互残 杀致死。 ⚫ 杜拉克的另一个成就是进行具有先锋派精神 的创作： 1.《贝壳与 僧侣》(1927年) 被看作 是超现 实主义的第一部电影作品。 2.抽象主义电影：《957号唱片》(1928年， 根据肖邦的音乐创作)， 《阿拉伯花市》 (1929年，根据德彪西的音乐创作)
·法圄先锋派更早前的杰作是立体派画家费 尔南·莱謝尔的《机器舞蹈》(1923年)。 ·《机景舞蹭》将日常生活中旬然运动的物 象,如:钟摆、女孩儿荡秋千、上楼槨的 如女和活动的木马等,同以电影手段使之 运动起来的机景零件、橱窗模特儿的腿、 商店里的日用品,以及招贴画和报纸的标 题等造型物体如以并列,形成了一幕富有 电影化运动效果的—机景鼻蹈。 对于电影视觉节奏的实验,莱谢尔的《机 景的舞蹈》无疑是在探索着电影艺术表现 的新领域
⚫ 法国先锋派更早前的杰作是立体派画家费 尔南·莱谢尔的 《机器舞蹈》（1923年）。 ⚫ 《机器舞蹈》将日常生活中自然运动的物 象，如：钟摆、女孩儿荡秋千、上楼梯 的 妇女和活动的木马等，同以电影手段使之 运动起来的机器零件、橱窗模特儿的腿、 商店里的日用品，以及招贴画和报纸的标 题等造型物体加以 并列，形成了一幕富有 电影化运动效果的——机器舞蹈。 ⚫ 对于 电影视觉节奏的实验，莱谢尔的《机 器的舞蹈》无疑是在探索着电影艺术表现 的新领 域
印象派中另一位代表人物是阿贝尔·冈斯,代表作 品:车轮(1923)、拿破公传(1927) 《车轮》中采用了叠印的效果,将女孩儿的面孔 与火车的水蒸汽叠在一起。《车轮》以节奏暗示 每一射刻所“感觉到的”节奏体验,对视觉节奏 的追求使影片获得了独特的造型美和青乐美,为 电影默片的表现形式创造了更为诗意的视觉效录。 在《拿破公传》中,冈斯将“轻便式”摄彩机绑 在一匹奔跑的马上,拍摄了在科西嘉岛上追赶拿 破仑逃跑的炀面,而后又将摄影机被在潜水箱中 从悬崖上抛入海中,以获得拿破仑跳海时的视点。 冈斯还创造了发狲出去的“炮弹的视点”和投掷 空中的“雪赇的视点
⚫ 印象派中另一位代表人物是阿贝尔·冈斯，代表作 品：车轮（1923）、拿破仑传(1927)。 ⚫ 《车轮》中采用了叠印的效果，将女孩儿的面孔 与火车的水蒸汽叠在一起。《车轮》以节奏暗示 每一时 刻所“感觉到的”节奏体验，对视觉节奏 的追求使影片获得了独特的造型美和音乐美，为 电影默片的表现形式创造了更为诗意 的视觉效果。 ⚫ 在《拿破仑传》中，冈斯将“轻便式”摄影机绑 在一匹奔跑的马 上，拍摄了在科西嘉岛上追赶拿 破仑逃跑的场面，而后又将摄影机放在潜水箱中 从悬崖 上抛入海中，以获得拿破仑跳海时的视点。 冈斯还创造了发射出去的“炮弹的视点”和 投掷 空中的“雪球的视点”
法国的诗意现实主义 30年代的法国诗意现实主义,继承了20年代 先誶主义电影运动中的创新和实验精神。他 们并没有究全背离视觉的表现力,而是有意 地避免默片那种只能在画面上作戏的方式, 努力创造一种新的艺术形式。 他们在影片中,往往以诗意的对话,引人人 胜的视觉影拿,透彻的社会分析,丰富多彩 的哲理暗示,以及机智与魁力构成了一个复 杂的、细腻的混合体,表现出法国电影在思 想上的成熟
法国的诗意现实主义 ⚫ 30年代的法国诗意现实主义，继承了20年代 先锋主义电影运动中的创新和实验 精神。他 们并没有 完全背离视觉的表现力，而是有意 地避免默片那种只能在画面上作戏的方式， 努力创造一种新的艺术形式。 ⚫ 他们在影片中，往往以诗意的对话，引人人 胜的 视觉影象，透彻的社会分析，丰富多彩 的哲理暗示，以及机智与魅力 构成了一个复 杂的、细腻的混合体，表现出法国电影在思 想上的成熟
雷内·克篡尔是油圄印淾派培养出来的电彩编剧 导演和狸论家。 雷内·克莱尔的第一部影片《沉屨的巴黎》(1924) 已经显露出不俗的艺术才华,这部彩片是先锋派 电影的重要标志。影片描写了一个疯癫的科学家, 用一种魔光使巴黎陷于沉睡状态。这部以有限资 金在露天拍成的影片,以独特的想泉力和轻松的 讽刺手法,描绘了八个人物生活在死寂的巴黎的 情况。影片画面拍得非常美丽,艾葬尔铁塔可以 说此片的真正主人公。 第三部影片《幕间休息》(1924)为他确立了圄 际声誉,这是一部“荒唐的”先锋派杰作
⚫ 雷内·克莱尔是法国印象派培养出来的电影编剧、 导演和理论家。 ⚫ 雷内·克莱尔的第一部影片《沉睡的巴黎》（1924） 已经显露出不俗的艺术才华 ，这部影片是先锋派 电影的重要标志。影片描写了一个疯癫的科学家， 用一种魔光使巴黎陷于沉睡状态。这部以有限资 金在露天拍成的影片，以独特的想象力和轻松的 讽刺手法，描绘了八个人物生活在死寂的巴黎的 情况。影片画面拍得非常美丽，艾菲尔铁塔可以 说此片的真正主人公。 ⚫ 第二部影片《幕间休息》（1924）为他确立了国 际声誉，这是一部“荒唐的”先锋派杰作
有声电影初期他导演的影片:《巴黎屋檐下》 (1930年)、《百万法郎》(1931年)、《旬由 属于我们》(1932年)和《七月十四日》 (1933年),被称作他在这一肘期的“四部 《巴黎屋檐下》在德国、美国、日本,甚至 整个欧洲都受到了欢迎。影片尽可能地少使 用对白,一切思想和合义都在人物的动作、 眼神和歌曲中完成。 这并不意咪着他还停留在默片的视觉观念中 看过《巴黎屋檐下》的人,绝对不会否认那 是一部真正的有声片。他只是就对白的使用 采取了极为慎重的态度
⚫ 有声电影初期他导演的影片：《巴黎屋檐下》 (1930年)、《百万法郎》(1931年)、 《自由 属于我们》(1932年)和《七月十四日》 (1933年)，被称作他在这一时期的“四部 曲” 。 ⚫ 《巴黎屋檐下》在德国、美国、日本，甚至 整个欧洲都受到了欢迎。影片尽可能地少使 用对白，一切思想和含义 都在人物的动作、 眼神和歌曲中完成。 ⚫ 这并不意味着他还停留在默片的视觉观念中， 看 过《巴黎屋檐下》的人，绝对不会否认那 是一部真正的有声片。他只是就对白的使用 采 取了极为慎重的态度
《旬由属于我们》仍然是克莱尔这附期最 为优秀的作品,影片表现了两个越狱犯, 个因一笔不义之财而成为了工厂主,而 另一个则成为了这家工厂的一名工人。新 的生活并没有使他们两人真正地获得旬由 反而却陷入了新的类似监狱的生活之中。 ·这部影片始终不渝地捰讨看片名的“自由” 两个宇,这部彩片的喜剧风格,最终影响 了卓别林,《摩登附代》中的传送帶的那 场戏,就是受到了这部影片的启发。 克莱尔的喜剧形式同样具有讽刺意义,他 那工厂象监狱,监狱象工厂的讽喻,无疑 涉及了社会问题
⚫ 《自由属于我们》仍然是克莱尔这时期最 为优秀的作品，影片表现了两个越狱犯， 一个因一笔不义之财而成为了工厂主，而 另一个则成为了这家工厂的一名工人。新 的生 活并没有使他们两人真正地获得自由， 反而却陷入了新的类似监狱的生活之中。 ⚫ 这部影 片始终不渝地探讨着片名的“自由” 两个宇，这部影片的喜剧风格，最终影响 了卓别林，《摩登时代》中的传送带的那 场戏，就是受 到了这部影片的启发。 ⚫ 克莱尔的喜剧形式同样具有讽刺意义，他 那工厂象监狱，监狱象 工厂的讽喻，无疑 涉及了社会问题
