意火利电影 李嘉
意大利电影 李 嘉
意大利的第一个黄金附代 《攻陷罗马》(1905)是F.阿尔伯里尼导 演的有看许多群众演员的第一部意大利故 事片,宅重现了1870年的事件。 ●吕基·麦几导演的《庞贝城的木日》(1908) 标志着意大利电影第一个黄金肘代的到来。 1910年,帕斯特隆纳导演了一部场面极为 庞大的影片《特洛伊的陷落》。他为了拍 摄这部影片,特地制造了城墙和巨大的木 马,动员了几百名群众演员,用以陪衬当 肘被认为最理想的情侣角色玛丽-里奥·塔拉 利尼和卡波齐的演出
意大利的第一个黄金时代 ⚫ 《攻陷罗马》（1905）是F.阿尔伯里尼导 演的有着许多群众演员的第一部意大利故 事片，它重现了1870年的事件。 ⚫ 吕基·麦几导演的《庞贝城的末日》（1908） 标志着意大利电影第一个黄金时代的到来。 ⚫ 1910年，帕斯特隆纳导演了一部场面极为 庞大的影片《特洛伊的陷落》。他为了拍 摄这部影片，特地制造了城墙和巨大的木 马，动员了几百名群众演员，用以陪衬当 时被认为最理想的情侣角色玛丽-里奥·塔拉 利尼和卡波齐的演出
1912年,格位尼导演的《君往何处去》不惜巨资, 摄制了各种豪华场面,如罗马的大火、基督徒被 喂狮、御花圆里的人灯、罗马皇帝的大宴等等。 片中暴虐的国王尼禄,以及在浴盆里被开血管 头戴玫兆花冠的贝特隆深为观众所欣賣,这部影 片到处被看作是一部伟大的艺术作品 1914年,帕斯特罗纳导演的影片《卡比利亚》是 电影史上一部划附代的作品。影片故事非帝复杂, 镜头剪辑极为巧妙。宅那种使观众超过肘间、空 间,恍如置身片中的电影自由表现方法,对以后 的格里菲葬斯也有影响
⚫ 1912年，格佐尼导演的《君往何处去》不惜巨资， 摄制了各种豪华场面，如罗马的大火、基督徒被 喂狮、御花园里的人灯、罗马皇帝的大宴等等。 片中暴虐的国王尼禄，以及在浴盆里被割开血管、 头戴玫瑰花冠的贝特隆深为观众所欣赏，这部影 片到处被看作是一部伟大的艺术作品。 ⚫ 1914年，帕斯特罗纳导演的影片《卡比利亚》是 电影史上一部划时代的作品。影片故事非常复杂， 镜头剪辑极为巧妙。它那种使观众超过时间、空 间，恍如置身片中的电影自由表现方法，对以后 的格里菲斯也有影响
《卡比利亚》建造了一些巨大的布景,这些布景 是用木板制成、上面涂石膏的相当庞大的建筑物, 开用发亮的石膏板模仿镶嵌的地板,这一方法后 来成为了好莱坞大肆模仿的对象。 《卡比利亚》在摄彩场中最早应用了“移动摄影” 的方法,摄影机放在一辆车上,对着布景平行地 移动摄影,有附在表现一个全景以后,摄影机又 转向主人公,用极接近的距离隔离其他景物来拍 《卡比利亚》还用了人工灯光。以前用来代替阳 光的灯光,现在被用于背光摄影和黑白对比的摄 影。对真实性的注意在这部摄彩场布景和天然外 景协调地交替出现的影片中,非常显著
⚫ 《卡比利亚》建造了一些巨大的布景，这些布景 是用木板制成、上面涂石膏的相当庞大的建筑物， 并用发亮的石膏板模仿镶嵌的地板，这一方法后 来成为了好莱坞大肆模仿的对象。 ⚫ 《卡比利亚》在摄影场中最早应用了“移动摄影” 的方法，摄影机放在一辆车上，对着布景平行地 移动摄影，有时在表现一个全景以后，摄影机又 转向主人公，用极接近的距离隔离其他景物来拍 摄。 ⚫ 《卡比利亚》还用了人工灯光。以前用来代替阳 光的灯光，现在被用于背光摄影和黑白对比的摄 影。对真实性的注意在这部摄影场布景和天然外 景协调地交替出现的影片中，非常显著
1914年,尼诺·马尔托格里奥拍摄的《迷失 在黑暗中》显示出意大利电影帝见的那种 现实主义传统。 《迷失在黑暗中》为了同附描写社会上的 两个阶级,充分运用了以后被格里葬斯大 量使用的对比蒙太奇。故事是在华伦扎公 爵害丽堂皇的府第以及乞丐与穷人所聚居 的鄄不勒斯贫民寇里同肘展开的。 《迷失在黑暗中》对意大利新现实主义的 诞生,很有影响。直到今天,它在摄影上 的现代性仍令人感到非常惊奇。这部影片 不仅是格里葬斯的先驱,同肘也是苏联电 影大师们,特别是普多夫金的先驱
⚫ 1914年，尼诺·马尔托格里奥拍摄的《迷失 在黑暗中》显示出意大利电影常见的那种 现实主义传统。 ⚫ 《迷失在黑暗中》为了同时描写社会上的 两个阶级，充分运用了以后被格里菲斯大 量使用的对比蒙太奇。故事是在华伦扎公 爵富丽堂皇的府第以及乞丐与穷人所聚居 的那不勒斯贫民窟里同时展开的。 ⚫ 《迷失在黑暗中》对意大利新现实主义的 诞生，很有影响。直到今天，它在摄影上 的现代性仍令人感到非常惊奇。这部影片 不仅是格里菲斯的先驱，同时也是苏联电 影大师们，特别是普多夫金的先驱
从1914年起,浮华剧在意大利的发畏超过了 大型历史片,由此也开始了电影女明星的 肘代。 ●卷入战争,美圄、德国电影的兴起,电影 明星的巨资片酬,以及大量滥片的出现使 意大利电影逐步陷入因境。 法西斯进军罗马更给予处在临危境地的意 大利电彩以致命的打击,在此后三十多年 中,全世界的银幕上几乎再也看不到曾经 占据世界霸主地位的意大利影片
⚫ 从1914年起，浮华剧在意大利的发展超过了 大型历史片，由此也开始了电影女明星的 时代。 ⚫ 卷入战争，美国、德国电影的兴起，电影 明星的巨资片酬，以及大量滥片的出现使 意大利电影逐步陷入困境。 ⚫ 法西斯进军罗马更给予处在临危境地的意 大利电影以致命的打击，在此后二十多年 中，全世界的银幕上几乎再也看不到曾经 占据世界霸主地位的意大利影片
新现实主义之前 勃拉麦蒂是这一时期值得注意的为数不多 的意大利导演,主要作品有: 《尼禄》(1930) 《1860年》(1933) 《老卫兵》(1935) 《萨尔瓦特·罗莎情史》(1939) 《云中四部曲》(1942)
新现实主义之前 ⚫ 勃拉塞蒂是这一时期值得注意的为数不多 的意大利导演，主要作品有： 《尼禄》（1930） 《1860年》（1933） 《老卫兵》（1935） 《萨尔瓦特·罗莎情史》（1939） 《云中四部曲》（1942）
意大利新现实主义 意大利新现实主义电影在第三次世界火战 之后兴起,是一次从内容到形式的彻底的 美学革命,它对于世界电影的发展产生了 极其深刻的影响。 新现实主义在本的现实主义传统、苏联 影片以及法国诗意现实主义的影响下,以 纪录性的原则,朴实无华的结构形式,非 职业演员的真实演绎,长镜头和地方方言 的火量使用,反映了社会的现实生活
意大利新现实主义 ⚫ 意大利新现实主义电影在第二次世界大战 之后兴起，是一次从内容到形式的彻底的 美学革命，它对于世界电影的发展产生了 极其深刻的影响。 ⚫ 新现实主义在本国的现实主义传统、苏联 影片以及法国诗意现实主义的影响下，以 纪录性的原则，朴实无华的结构形式，非 职业演员的真实演绎，长镜头和地方方言 的大量使用，反映了社会的现实生活
鲁西诺维斯康蒂 鲁西诺·维斯康蒂于1942年摄制的《沉论》 被称为意大利新现实主义的先声。彩片有意 把人物放到墨索里尼统治下意大利那种肮脏 况乱的小城镇和贫因的村庄中去畏示。影片 真实描写了当肘的现实景象,以及意大利人 内心的苦阀,本能的肉欲和暴烈的情感。 《沉论》是维斯康蒂的处女作,接着他只拍 摄了《大地在波动》(1947)和《小美女》 (1951),真实细致的反映了意大利着通人 民的生活
⚫ 鲁西诺·维斯康蒂于1942年摄制的《沉沦》 被称为意大利新现实主义的先声。影片有意 把人物放到墨索里尼统治下意大利那种肮脏、 混乱的小城镇和贫困的村庄中去展示。影片 真实描写了当时的现实景象，以及意大利人 内心的苦闷，本能的肉欲和暴烈的情感。 ⚫ 《沉沦》是维斯康蒂的处女作，接着他又拍 摄了《大地在波动》（1947）和《小美女》 （1951），真实细致的反映了意大利普通人 民的生活。 鲁西诺·维斯康蒂
之后,他致力于创立一种近似小说的电影叙 事风格,拍摄了杰作:《情欲》(1954) 《白夜》(1957)和《罗果和他的兄弟们》 (1960)。 从60年代开始,他将镜头转向贵族和上层社 会,以其特有的生活阅历,为日趋没落的贵 族世界,制作兖满矛盾和绝望情调的挽歌, 例如:《豹》(1963)、《大熊星》 (1965)、《被诅咒的人》(1968)、《魂断 威尼斯》(1970)、《路德维希》(1972) 《内地家族》(1974)。 维斯康蒂的倾向于以现实主义的创作方法 通过对环境的描绘来刻画人物的性格和心理
⚫ 之后，他致力于创立一种近似小说的电影叙 事风格，拍摄了杰作：《情欲》（1954） 《白夜》（1957）和《罗果和他的兄弟们》 （1960）。 ⚫ 从60年代开始，他将镜头转向贵族和上层社 会，以其特有的生活阅历，为日趋没落的贵 族世界，制作充满矛盾和绝望情调的挽歌， 例如：《豹》（1963）、《大熊星》 (1965）、《被诅咒的人》（1968）、《魂断 威尼斯》（1970）、《路德维希》（1972）、 《内地家族》（1974）。 ⚫ 维斯康蒂的倾向于以现实主义的创作方法， 通过对环境的描绘来刻画人物的性格和心理
