等戏要复杂曲折得多,更接近于戏剧。而唐代的传奇小说,为 戏剧的取材提供了丰富的原料,后世许多吸取,都是根据唐传 奇改变创作的。(如元稹《莺莺传》一王实甫《西厢记》;陈鸿 《长恨歌传》一白朴《梧桐雨》、洪昇《长生殿》、陈玄祐《枕 中记》一郑光祖《倩女离魂》;蒋防《霍小玉传》一汤显祖《紫 钗记》;李公佐《枕中记》、《南柯太守传》一汤显祖《邯郸记》 《南柯记》)唐代诗歌的繁荣,又为吸取唱词的撰写奠定了基础 宋代由于城市经济的发达和市民阶层的活跃,促使戏曲艺 术飞速发展。宋代的“说话”艺术非常兴盛,大量的话本小说, 无论从故事内容还是从刻画人物的技巧上,都对戏曲的发展起 着推动作用。宋代的傀儡戏和皮影戏相当发达,表演者模拟剧 中人的声音语言,促进了戏曲由叙事体向代言体过渡(P254注 21:代言体是指摆脱叙事者的视角,直接模拟作品中人物的声 口),使戏曲艺术进一步走向成熟 宋代已出现所谓的“杂剧”。在汴京、临安等大都市里,有 许多表演各种技艺的场所,叫“瓦舍"。瓦舍里有若干座“勾栏 其中有专供杂剧演出的勾栏。宋杂剧是在唐代参军戏的基础上 形成的,由2人发展到5人,故事情节更加完整。演出分艳段、 正杂剧、杂扮三部分:艳段演寻常熟事,是为了引入正篇而加7 等戏要复杂曲折得多，更接近于戏剧。而唐代的传奇小说，为 戏剧的取材提供了丰富的原料，后世许多吸取，都是根据唐传 奇改变创作的。（如元稹《莺莺传》—王实甫《西厢记》；陈鸿 《长恨歌传》—白朴《梧桐雨》、洪昇《长生殿》、陈玄祐《枕 中记》—郑光祖《倩女离魂》；蒋防《霍小玉传》—汤显祖《紫 钗记》；李公佐《枕中记》、《南柯太守传》—汤显祖《邯郸记》、 《南柯记》）唐代诗歌的繁荣，又为吸取唱词的撰写奠定了基础。 宋代由于城市经济的发达和市民阶层的活跃，促使戏曲艺 术飞速发展。宋代的“说话”艺术非常兴盛，大量的话本小说， 无论从故事内容还是从刻画人物的技巧上，都对戏曲的发展起 着推动作用。宋代的傀儡戏和皮影戏相当发达，表演者模拟剧 中人的声音语言，促进了戏曲由叙事体向代言体过渡（P254 注 21：代言体是指摆脱叙事者的视角，直接模拟作品中人物的声 口），使戏曲艺术进一步走向成熟。 宋代已出现所谓的“杂剧”。在汴京、临安等大都市里，有 许多表演各种技艺的场所，叫“瓦舍”。瓦舍里有若干座“勾栏”， 其中有专供杂剧演出的勾栏。宋杂剧是在唐代参军戏的基础上 形成的，由 2 人发展到 5 人，故事情节更加完整。演出分艳段、 正杂剧、杂扮三部分：艳段演寻常熟事，是为了引入正篇而加