感性”展当初最引人争议之处还不是作品的反叛性,新兴的绘画成了他新一轮的投资方向。〔19〕 而是萨奇和各大美术机构之间过分友善的关系。从一开始, 当YBA的热度在当代艺术圈大大降温时,他们终于进 萨奇就把皇家美术学院美术馆当成仓库买了下来。把自己入了美术馆,甚至还在英国政府的官方的支持下来到遥远的 所有的收藏都放入展览。这个有传奇色彩的广告大亨不仅是中国。这个展览的内容当然不会引起“震惊、呕吐和精神错 理所当然的赞助商,而且还堂而皇之地成了展览的合作策划乱”。赫斯特的水箱没有来,吓人的鲨鱼也没有来,当然也 人。〔15〕此后,世界各大博物馆为他一路开绿灯。一向标没有崔西·艾敏的床和帐篷,更没有奥弗利( Chirs ofil)的黑 榜自己不接受以营利为目的的私人收藏展的纽约布鲁克林美人圣母像,没有了苍蝇、鲜血和大象粪,美术馆里的YBA温 术馆,不仅对萨奇库房收藏照单全收,还为它做了一个十分文尔雅,令人肃然起敬起来,没人看得出他们曾经掀起过任 感性的“健康警告”:“此展览的内容也许会引起震惊、呕吐何的波澜。这还YBA吗?余震从何而来?口(本文由北京市 和精神错乱”,特地突出了它少儿不宜的特点。在“感性”教育委员会共建项目建设计划資助x100470685) 展受到停展处分之后,萨奇不仅没有损失,还在此后的克里 斯蒂拍卖会上大赚了一笔。达米·赫斯特和YBA被他一手棒注释: 为超级明星。在这个所谓“策展人的时代”,收藏家再次显(1943月至19512月期间,童尔斯萨奇把自已的收護 示了金钱的威力,使不可一世的策展人们大跌眼镜 分为5个部分展出,题目为年轻的英国艺术家系判履之一至五。 〔2]自195年至1996年,明尼苏达、休斯、威尼斯、巴、哥本 艺术批评家福特 Simon ford)和戴维斯( Anthony哈根,罗马、悉尼,墨尔本、约輸内斯堡、东京哥地的各大艺水博物 Davies)在“艺术资本”( Art Capital)-文中也曾经对YBA现馆都开始履出他们的作品 象提出过激进的批评。他们指出,YBA不仅被大财团利用,[3)_MAme196年所做的的《等价物之八)( EqulvalentⅧm)把标 同时也被英国政府所利用,通过销售他们的生活方式建立官准生产线上的普通砖失以一直线拉开的方式平故在地雨上,伦敦秦 方艺术品牌。[16实际上,YBA的兴起多少受惠于英国文(4)有关YBA,见邵亦杨,“YBA与后前卫”,《美术研究》.2005年1 化旅游政策。1989-1992年后,在经历了经济衰退后的第一个月和部亦桶,“为了寰惊而震惊?一从英国青年艺米看当代前卫艺术 高速发展期之后,英国希望取代纽约成为当代艺术的中心。问题”,《文艺研究》,2006年6月 英国首相布莱尔和他的前任梅杰,都设法把伦敦建设成一个(5)0m,uen,we2, 年轻的、有娱乐性、劲酷、有创造力的,吸引人的城市 [6]Saturday Telegraph Magzine, August 2005 [7)Bruno Bettelheim, The Uses of Enchantment, Penguin Books, 1978,56 YBA与英国波普( Britpop),是营造这种形象的一个重要的销(8)赫斯特最近几年狂热速恋年久失修的古堡,他对格洛斯特郎内的 售机制。罗森塔尔(Rσsenηtha)在皇家美术馆举办的“感性”萨德利城堡(suyσaste)一见钟慵,立志要花一顰子时间修复主体嚏筑 展的画册前言上就直言不讳地提出“伦敦是否能够当之无愧及其周国的广场,作为自己的一件作品。为把此计划付诸行动,赫斯 地成为当代艺术的中心?”他显然很清楚象“感性”这样的种常要扔出差不多300万英蟠买下面积124英亩的地皮,另外、可能 展览最符合把伦敦建设成为当代艺术中枢神经的国策。 还霄要1000万英对古堡进行重新装修。历史学家和考古学家亚当 斯坦福( AdamStantord)说,这个屋子“是个光怪油离的所在,符合达米 在皇家美术学院伦敦的“感性”展结束后,雕塑家迈克赫斯特的怨阜,需要一些幻想色彩'才能傍复,这祷成为一个保存 尔·桑迪( Michael sandie)曾辞去伦敦皇家美术学院的工作履示艺术品的地方,由达来·赫斯特来制作完威尤显特别。” 以示抗议他说“这是皇家美术学院做过的最卑劣的事。[17)(9) by Yarg, Bonfire of my vates,mmr, Snday November4,200 赞成这种观点的人不在少数许多人把这个展览形容为是"污(0 Thomas crow.wxtt: Thomas Crow on the art-historical'8 Writing the 80s Art Forum, April 200 秽”、“挑衅”、“毫无趣味"。可是结果呢?却是一场卖座的好戏。(1) Matthew C"mg,ey! From Bohemia to Britpop:. LondonArt Work 想想吧,性与暴力永远是最好的卖点。在3个月的展出期内, from Francis Bacon to Damien Hirst,2Pwmg, London,1997 “感性”展吸引了超过650,000观众排队参观。皇家美术学院[12】 Stallabrass, Phoney War’, Art Monthly,,m.206,My19?7,p 赚足了腰包,一向把“时代精神”( zeitgeist)挂在嘴边的策展15-6. Jom Roberts reoled to this artick in a ktter n no,207,e199 人诺曼·罗森塔尔又一次赶上了时尚的潮头。 1997,p.19 [13] Stalabrass, High Art Lite, British Art in the 1990s,Verso,1999 在200年赫斯特的新作展上,英国现代美术三大顶尖机(14) Lisa Jardine的论丈" Modern Medicis'"”,解释了私人收藏寡最近威为 构的巨头:泰特现代博物馆的馆长尼古拉斯·塞若塔,皇家主要助人。她把萨奇的角色比作象过去的 Willam Burrel, Sir Kenneth 美术学院的诺曼·罗森塔尔、维克多利亚和阿尔博特博物馆cu, the Saintsbury一样的企业收藏家, 的马克·琼斯( Mark Jones)都争相前来观看。不过,令他5在YBA的展览画册上写着:展览的作品由诺曼·罗鼻塔尔和壹 尔斯·萨奇共同选出,罗森塔尔在他的前言中形容萨奇是英国新艺 们很没有面子的是,在他们所领导的机构中,没有一个拥有“最伟大的赞助人和支持者 赫斯特的主要作品。随着赫斯特的作品平均价位到了50万磅(6】 Simon Ford and Anthony Davies, Art Capital, Art Monthl,Feb.1998 的地步,他们掏支票簿的机会几乎越来越小了。YBA们的昂[7 Sarah Lyall," Art That Tweaks British Propriety,, New York Times 贵的市场价格和过高的艺术地位不仅使博物馆和一般的投资mhr20,199.B14. 商望而却步,连查尔斯·萨奇( Charles Saatchi)也觉得无18] David Ebony, Hirst and Saatchi: the YBa buy-ot, Art in America, Feb. 20 利可图了。(18〕他终于卖掉达米·赫斯特( Damin hirst)(19象见邵亦杨,“绘画又回来了?”,《世界美术》、2006年第3期 的鲨鱼,把崔西·艾敏( Tracey emin)的床搬出自己的艺廊 邵亦杨中央薨术学院测教漫 国际论坛·国际视野||2007·04||术观察129 o1994-2010ChinaAcademicJournalElectronicPublishingHouse.Allrightsreservedhttp://www.cnki.net“ 感性 ” 展当初最引人争议之处还不是作品的反叛性 , 而是萨奇和各大美术机构之间过分友善的关系 。 从 一开始 , 萨奇就把皇家 美术学院美术馆 当成仓库买 了下来 。 把 自己 所有的收藏都放入 展览 。 这个有传奇色彩 的广告大亨不 仅是 理所当然的 赞助商 , 而且还 堂而 皇之地成了展 览的合作 策划 人 。 〔15 〕此后 , 世界各大博物馆为他一 路开绿灯 。 一 向标 榜 自己不接受以营利为目的的私 人收藏展 的纽约布鲁克林美 术馆 , 不仅对萨奇库房收藏照单全收 , 还 为它做了一个十分 感性的 “ 健康警告 ” : “ 此展 览的 内容也许会引起震惊 、 呕 吐 和精神错乱 ” , 特地突出了它少儿 不宜的特点 。 在 “ 感性 ” 展受 到停展 处分之 后 , 萨奇不仅没有损失 , 还在此 后的克里 斯蒂拍卖会上大赚了一 笔 。 达米 · 赫斯特和 Y B A 被他一手捧 为超级明星 。 在这 个所谓 “ 策展 人的时代 ” , 收藏家再次 显 示了金钱的威力 , 使不可一世的策展人们大跌眼镜 。 艺术批评 家福特( S i m o n F o r d )和戴维斯( A n t h o n y D a v ies )在 “ 艺 术资本 ” (A rt C a p it a l)一文 中也曾经对Y B A 现 象提出过激进的批评 。 他们指出 , Y B A 不仅 被大财团利用 , 同时也被英国政 府所利用 , 通 过销售他们的生 活方式建立 官 方艺术品牌 。 〔16 〕实际上 , Y B A 的兴起多少受惠于英国文 化旅游政策 。 19 89 一 19 91 年后 , 在经历 了经济衰退后的第一个 高速发 展期之后 , 英国希望取 代纽约 成为当代艺术的 中心 。 英国首相布莱尔和他的 前任梅杰 , 都设法把伦 敦建设 成一个 年轻的 、 有娱 乐性 、 劲酷 、 有创造力 的 、 吸 引人 的 城市 。 Y B A 与英国波 普(B ri tP o P) , 是营造这种形象的一个重要的销 售机制 。 罗森塔尔(R os e n t h al )在皇家美术馆举办的 “ 感性 ” 展的画册 前言上就直言 不讳地提出 “ 伦 敦是否 能够当之 无愧 地成为当代艺术的中心 ? ” 他显然很清楚象 “ 感性 ” 这 样的 展 览最符合把伦敦建 设成为当代艺术中枢神经的国策 。 在皇家美术学院 伦敦 的 “ 感性 ” 展结束后 , 雕 塑家迈 克 尔 · 桑迪 (M ic h ae l Sa n di e ) 曾辞 去伦 敦皇家美术学院的工作 以示抗议 , 他说 “ 这是皇家美术学院做过的最卑劣的事 。 ” ( 17 〕 赞成这种观点的人不在少数 , 许多人把这个展 览形容为是 “ 污 秽 ” 、 “ 挑衅 ” 、 “ 毫无趣味 ” 。 可是结果呢? 却是一场卖座的好戏 。 想想吧 , 性与暴 力永远是最 好的卖点 。 在 3 个 月的展出期内 , “ 感性 ” 展吸 引了超过 6 50 , 0 0() 观众排队 参观 。 皇家美术学 院 赚足了腰包 , 一 向把 “ 时代精神 ” (Z ei t ge ist ) 挂在嘴边的策展 人诺曼 · 罗森塔 尔又一次赶上 了时尚的潮头 。 在 20 3 年赫斯特的新作展 上 , 英国现代 美术三大顶尖机 构的巨头 : 泰特现 代博物馆的馆长尼古拉斯 · 塞若塔 , 皇家 美术学院的诺曼 · 罗森塔 尔 、 维克多利亚和阿 尔博特博物馆 的马克 · 琼斯 (M ar k Jo n es ) 都争相前来观看 。 不过 , 令他 们很没有面子 的是 , 在他们所领导的机构中 , 没有一 个拥有 赫斯特的主要作 品 。 随着赫斯特的作品平均价位到 了 50 万磅 的地步 , 他们掏支票簿的机会几乎越来越小了 。 Y B A 们的 昂 贵的市场价格和过高的 艺术地位 不仅使博物馆和 一般的投 资 商望而却步 , 连查 尔斯 · 萨奇 (Ch a ri es S a te hi ) 也觉得无 利可 图了 。 〔1 5〕他终于卖掉达米 · 赫斯特 ( D a m i n H i r s t ) 的盆鱼 , 把崔西 · 艾敏 (T ra ce y Em i n) 的床搬 出 自己的艺廊 , 新兴的绘画成了他新一轮的投资方向 。 〔19 〕 当Y B A 的热度在当代艺术圈大大降温时 , 他们终于进 入 了美术馆 , 甚至还 在英国政府的官方的支持下来到遥远的 中国 。 这个展 览的 内容当然不会引起 “ 震惊 、 呕吐和精神错 乱 ” 。 赫斯特的水箱没有来 , 吓人 的鳌鱼也没有来 , 当然也 没有崔西 · 艾敏的床和帐篷 , 更没有奥弗利(C hi rs O fil )的黑 人圣母像 , 没有了苍蝇 、 鲜血 和大象粪 , 美术馆里的Y B A 温 文尔雅 , 令人 肃然起敬起来 , 没人看得出他们曾经掀起过任 何的波澜 。 这还 Y B A 吗 ? 余震从何而来? 口 ( 本丈 由北京市 教育委 员会共建项 目建设计klJ 资助x k ! oo 4 7o6 a s ) 注释 : [ 1〕 [ 9 9 2 年 3 月至 19 9 5 年 12 月期 问 , 女尔斯 · 萨奇把 白己 的收截 分为 5 个部分展 出 , 题 目为年轻的英 国艺术家 系列辰之一至 五 . ( 2 ) 自 19 9 5 年至 19 9 6 年 , 明 尼苏达 、 休斯 倾 、 成尼斯 、 巴攀 、 哥本 哈根 、 岁马 、 悉尼 、 · 鉴 尔本 、 约翰内斯里 、 东京子地 的各 大 艺术博物 馆都开始展 出他们的作品 。 ( 3 〕ca r ! ^ n de r s 19 6 6 年所做的的 《干价物之八) (〔a u i v幽nt v lll ) 把标 准生产线上的普通砖 头以一 条1 线拉开 的方 式平放在地 面 上 , 伦软秦 特美术馆 在 1 9 7 3 年把它买 T 来后 , 份引起杆然 大波 . [ 4 ) 有关 YB ^ , 见邵 亦杨 , “ Y B ^ 与后 前卫 ’ , ( 美术研 充》 , 2 0 0 5 年 1 月和邵 亦杨 , “ 为 了襄 惊 而 衷 惊? 一从英 国青年 艺术看 当代 对卫 艺术 问题 ” , 《文 艺研 究》 , 2 0 0 6 年 6 月 。 ( 5 〕G e ne s i s , Cha pt e r g , v e r se Z 。 [ 6 〕S a t u血y T e 地g r 却h Ma g zi朋 , A u g u s t 2 0 0 5 。 〔7〕B r u no 助t t e l触im , T油 u s e s o f 〔ne ha nt 爬n 七, 陀昭u ln B以爪s , 19 78 , 5 6 。 (的 赫斯特最近 几 年狂热迷恋 年久 失修的古 里 , 他时格洛斯特那内的 萨德利城里 ( S吹I e y e a s t te ) 一 见钟情 , 立志要花一 辈子时间修 复主体建筑 及其周围 的广场 , 作为 自己 的一件作品 。 为把此 计划付诸 行动 , 赫斯 特 常要扔 出差不 多 3 0 万 英铸 买 下 面 积 12 4 英 亩的地 皮 , 另外 , 可 能 还常要 ! 00 0 万 英铸时古 里进行重新装修 。 历 史学家和 考古学家亚 当 · 斯坦福 ( ^ da ms 七an f or d ) 说 , 这个及 子 “ 足个光怪 险 离的所在 , 符合达米 · 赫斯特的想 象 , 雷要一些 ‘ 幻想 色彩 ’ 才能修 复 . 这将成为一个保存 、 展示 艺术品 的地方 , 由达 来 · 赫斯特来制 作完成尤 1 特别 。 ” ( 9 1 T咖 丫“唱 , ‘加而. of 叫 网拍留 ’ , 飞 伪曰铭 , , 匀由y 峋调时甘 4, 20 01 . ( 10 〕T h o mas C r o w , “ Ma r x t o s h a r k s : Th o mas C r o w on 七厄 a r t 一 栩s七o r 晚I ‘ 8 0 5 一Wr i t i n g t加 ‘ 8 0 5 ” ^ r t 「o 川m , ^ p r il . 2 0 0 3 。 〔1 1 〕椒t 七抽w C ol”n g s , Bli 脱y ! 下: om BO 挽m认 t o B d 七卿 : L o 冈o n ^ r七 w o阴 f r o m Fra nc i s 加e o n t o 兔m 记n Hj rs t , 2 1 PU bl刚呀 , L o咖n , 19 9 7 0 ( 12 ) s t 目I曲r as , ‘ p 加ne y w a r ’ , ^ r t Mo n t h一y , n o . 2 0 6 , 比y [ 9 9 7 , 叩 . 15 一 1 6 . J湘 取忱代s 注侧别 to tha art 晚 泊 a 七t 姗 叭 阅 . 2 0 7 , J 切” 19 9 7 . 印 . 14 一 1 6 , 咧 Sta 妇加出” l喇划 t o tha t 泊 的 . 2 0 8 , 浏y 19 9 7 , P . 19 一2 0 。 ( 1 3) s t a ll&b ras s , Hjgh ^ r t L st e , B r it s s h ^ r t s n 七触 19 9 0 , , ve 门。 , [ 9 9 9 . [ 1 4〕Lisa J a r di能 的论 文 “Mod e r n M曰i e j s , , 解择 了私人收截 家最近成 为 主要 赞助人 。 她把 萨奇的 角色比 作象过去的 Wil】iam B u r 陀I: S l r K e n旧t h c 一a rk , t he s a i n : s b u r y s 一样的 企业 收 截家 。 ( 15 〕在 丫B A 的展 览画哥 上写 粉 : 展 览的作品 由诺 受 · 岁森塔 尔和 全 尔斯 · 萨奇共 同选 出 , 岁森塔 尔在他 的前言 中形 容 萨奇足 英国 断 艺 术 “ 最伟大 的赞助 人和 支持 者 ” 。 ( 16 ) sjm o n 「o 川 a n d ^ n t加n y oa v l e s , ^ r t e a p it a 一 , ^ r t Mo n 宝hly , 「e b . 1 9 9 8 。 ( 1 7〕s a r a h Ly a ll , ‘ ^ r t T ha t T w e 欧5 B r i t i sh P r o pr 记t y , ’ N e w Yo r k T一阳 。, S e pt e m比r 2 0 , 19 9 7 , B 14 。 ( 18 〕Da v 记 E加n y , ‘ Hi r st a 闭 S a a t e hi : t 抽 YBA 加y 一ou t ’ , A r t i n ^ . r沁a , F e b , 2 0 0 4 。 ( 19 〕参 见 邵 亦杨 , “ 绘 画 又回 来 了? ” , 《世界美 术) , 2 0 06 年 第 3 期 . 邵亦杨 中央魏术学 院.l 橄搜 国际 论坛 · 国 际视 好 】} 2 0 0 7 · 04 } } 白术理赎 }1 2 9