秦俑造型还把外部形体与内在精神、气质融为一体，体现了“形具而神生"的 中国传统的审美要求。秦俑不仅较成功地把握了整体，而且也注意到细节刻画， 在技法上把圆雕、浮雕、线刻有机地结合，既表现出大的立体形象的体、量、形 也不排斥对某些细部做精细的刻画种种富有韵律感的线条，烘托着人物的动态， 增强人物形象的真实感，这些都标志着雕塑艺术已进入了成熟期 2秦俑的神态刻画，是善于抓住不同身份、不同人物的性格特征和精神面貌 着意刻画，塑造了包括不同官阶的将吏：不同兵种，不同年龄，不同面容和性 格的众多战士，以及来源于关中、西南、西北等不同地区和不同民族的各种人物 形象 3.素俑的彩绘艺术素俑影绘的特点一是色周明快、绚丽，二是运用强烈的对 比色。秦俑衣着以大红、大绿、粉紫、天蓝等色为主要服色。在绘与塑的关系 上，注意到二者互相补充、配合，显示了绘塑结合、相得益彰的艺术效果。 总之，秦俑艺术给人们留下的印象是深刻的，它那既写实而又精于提炼和传 神的艺术表现手法，为后代所继承，可以说是我国古代雕塑史上的典范，也是 世界人类文化宝库中的瑰宝 五、作品赏析 1、答： 这匹正撒开四蹄飞奔的骏马体态矫健，昂首甩尾，头微微左侧，三足腾空， 只有右后足落在一只展翼疾飞的龙雀背上。骏马粗壮圆浑的身躯显示了它强大的 力量，但其动作又是如此轻盈，以致于人们似乎忘记了它只是通过一足就将全身 重量都放在了一只小小的飞燕身上。它嘶鸣着，额鬃、尾巴都迎风飘扬，充满了 “天马行空"的骄傲：飞燕似乎正回首而望，惊愕于同奔马的不期而遇。这简直就 是古人“扬鞭只共鸟争飞"诗句的真实再现： 骏马体型的每一部分都异常完美而匀称，姿态动感强烈，同时也保持着精确 的平衡。雕塑的重心显然经过了极其周密的计算，稳稳地落在踏鸟的一只足上 作为具有三维空间的圆雕作品能取得如此非凡的艺术效果，作者想象力之卓越、 构思之新颖以及铜铸工艺运用之巧妙，都令人惊叹不已。 《马踏飞燕》是汉代艺术家高度智慧、丰富想象，浪漫主义精神和高超艺术 技巧的结晶，是我国古代雕塑艺术的稀世之宝。 2、答 3、答 4、答 本画描绘了贞观十五年(641年)唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布的联 姻事件。画幅右面是坐在步辇上的唐太宗，被九名肩抬步辇和掌扇的宫女簇拥着，秦俑造型还把外部形体与内在精神、气质融为一体，体现了“形具而神生”的 中国传统的审美要求。秦俑不仅较成功地把握了整体，而且也注意到细节刻画， 在技法上把圆雕、浮雕、线刻有机地结合，既表现出大的立体形象的体、量、形， 也不排斥对某些细部做精细的刻画种种富有韵律感的线条，烘托着人物的动态， 增强人物形象的真实感，这些都标志着雕 塑艺术已进入了成熟期。 2.秦俑的神态刻画，是善于抓住不同身份、不同人物的性格特征和精神面貌 着意刻画， 塑造了包括不同官阶的将吏；不同兵种，不同年龄，不同面容和性 格的众多战士，以及来源于关中、西南、西北等不同地区和不同民族的各种人物 形象 。 3.秦俑的彩绘艺术秦俑彩绘的特点一是色调明快、绚丽，二是运用强烈的对 比色。秦俑衣着以大红、大绿、 粉紫、天蓝等色为主要服色。在绘与塑的关系 上，注意到二者互相补 充、配合，显示了绘塑结合、相得益彰的艺术效果。 总之，秦俑艺术给人们留下的印象是深刻的，它那既写实而又精于提炼和传 神的艺术表现 手法，为后代所继承，可以说是我国古代雕塑史上的典范，也是 世界人类文化宝库中的瑰宝 五、作品赏析 1、答： 这匹正撒开四蹄飞奔的骏马体态矫健，昂首甩尾，头微微左侧，三足腾空， 只有右后足落在一只展翼疾飞的龙雀背上。骏马粗壮圆浑的身躯显示了它强大的 力量，但其动作又是如此轻盈，以致于人们似乎忘记了它只是通过一足就将全身 重量都放在了一只小小的飞燕身上。它嘶鸣着，额鬃、尾巴都迎风飘扬，充满了 “天马行空”的骄傲；飞燕似乎正回首而望，惊愕于同奔马的不期而遇。这简直就 是古人“扬鞭只共鸟争飞”诗句的真实再现！ 骏马体型的每一部分都异常完美而匀称，姿态动感强烈，同时也保持着精确 的平衡。雕塑的重心显然经过了极其周密的计算，稳稳地落在踏鸟的一只足上。 作为具有三维空间的圆雕作品能取得如此非凡的艺术效果，作者想象力之卓越、 构思之新颖以及铜铸工艺运用之巧妙，都令人惊叹不已。 《马踏飞燕》是汉代艺术家高度智慧、丰富想象，浪漫主义精神和高超艺术 技巧的结晶，是我国古代雕塑艺术的稀世之宝。 2、答 3、答 4、答 本画描绘了贞观十五年(641 年)唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布的联 姻事件。画幅右面是坐在步辇上的唐太宗，被九名肩抬步辇和掌扇的宫女簇拥着