于各种空间深度、透视角度的背光形象中,使画面满堂生辉,富有一种动人心魄的漫射光感 和透气感。他那些画中的形象的个性及所表现出的至善情感与他的光的表现是分不开的。伦 勃朗在画中通常利用大面积的暗色来衬托小面积的亮部,再用适当面积的中间色调来传递和 过渡强烈的明暗对比。这种中间过渡色既起着光的过渡作用,也起着色彩纯度的过渡作用。 甚至还起着色光中微妙的冷暖作用。由此,伦勃朗作品中的光与色才如此地浑然一体、交相 辉映,产生出晶莹透亮的神秘效果 因此,在谈及伦勃朗用光的绝妙时不得不联系到他在用色上的独特性,可以说在传统油 画技法的延续中,他是一位大胆地运用复色的冷暖和纯度变化来营造色调的个性和美感的画 家。而且,他将他的复色色调控制在一个相当简括的范围之内,因此,在他的调色板上往往 只出现如那浦黄(土黄)、褐色、赭红、胭脂红、铅白、黑色、石青等,再在这些本来就沉 着、含蓄的色相中寻求更多的层次变化,所以他的色彩总是那么厚重、沉稳又充满变化和生 气。我们可以看到,在他的色调中常常也出现一部分高纯度的红色、黄色,而带冷的蓝色、 绿色却相对减弱了其纯度,这是为了保持大的暖褐色主调的统一和协调。因为在暖调中稍冷 的灰色便足以起到补色的作用。这是对色相的相对性的绝佳利用。伦勃朗还善于运用其特殊 的技法产生各种复杂层次的视觉灰色,这些灰色都不是专门画的,而是在色层与肌理的表现 中获得相对的微差关系的。而且这些灰色的变化再不是以前的那种只为固有色的空间服务, 而是起着营造光感与色调的作用 伦勃朗在油画语言上的另一个突出成就是他对笔触和肌理的自觉,并赋予其最大限度的 表现力,由此获得了笔触和肌理在油画史上的永恒生命。在写实的意义上,他的笔触总是表 现着形体的体积、空间、量感及质感,就是在最亮的部分,由于肌理的表现使光的浮动感与 物体的坚实感也完美地结合在一起了。在表现的意义上,他的笔调又总是对人们内心丰富情 绪的写照,形成多变的节奏和层次,他以生动的笔触和肌理取代了传统的严谨肖似的描摹, 而是取其神似,由此而常被人指责为未完成状态。其实这恰恰是他对完整概念的新创造,即 在这种不完整的断续之中给人以想象的余地,从而产生出极为生动的层次和微差效果。也就 是说他的笔触及所形成的肌理将客观与主观完美地结合起来,而达到所表现的对象无论在视 觉真实或是情绪的感染力上的极度饱满,使人身临其境地融入其中而得到极大的满足。他的 笔触还不像鲁本斯那样只为了豪情和风格而存在,而是作为一个人对复杂而残酷的现实世界 体验和思考的印迹而成立的。特别是在他的晚期作品中,苍劲的厚涂色法更直接地表露出他于各种空间深度、透视角度的背光形象中，使画面满堂生辉，富有一种动人心魄的漫射光感 和透气感。他那些画中的形象的个性及所表现出的至善情感与他的光的表现是分不开的。伦 勃朗在画中通常利用大面积的暗色来衬托小面积的亮部，再用适当面积的中间色调来传递和 过渡强烈的明暗对比。这种中间过渡色既起着光的过渡作用，也起着色彩纯度的过渡作用。 甚至还起着色光中微妙的冷暖作用。由此，伦勃朗作品中的光与色才如此地浑然一体、交相 辉映，产生出晶莹透亮的神秘效果。 因此，在谈及伦勃朗用光的绝妙时不得不联系到他在用色上的独特性，可以说在传统油 画技法的延续中，他是一位大胆地运用复色的冷暖和纯度变化来营造色调的个性和美感的画 家。而且，他将他的复色色调控制在一个相当简括的范围之内，因此，在他的调色板上往往 只出现如那浦黄（土黄）、褐色、赭红、胭脂红、铅白、黑色、石青等，再在这些本来就沉 着、含蓄的色相中寻求更多的层次变化，所以他的色彩总是那么厚重、沉稳又充满变化和生 气。我们可以看到，在他的色调中常常也出现一部分高纯度的红色、黄色，而带冷的蓝色、 绿色却相对减弱了其纯度，这是为了保持大的暖褐色主调的统一和协调。因为在暖调中稍冷 的灰色便足以起到补色的作用。这是对色相的相对性的绝佳利用。伦勃朗还善于运用其特殊 的技法产生各种复杂层次的视觉灰色，这些灰色都不是专门画的，而是在色层与肌理的表现 中获得相对的微差关系的。而且这些灰色的变化再不是以前的那种只为固有色的空间服务， 而是起着营造光感与色调的作用。 伦勃朗在油画语言上的另一个突出成就是他对笔触和肌理的自觉，并赋予其最大限度的 表现力，由此获得了笔触和肌理在油画史上的永恒生命。在写实的意义上，他的笔触总是表 现着形体的体积、空间、量感及质感，就是在最亮的部分，由于肌理的表现使光的浮动感与 物体的坚实感也完美地结合在一起了。在表现的意义上，他的笔调又总是对人们内心丰富情 绪的写照，形成多变的节奏和层次，他以生动的笔触和肌理取代了传统的严谨肖似的描摹， 而是取其神似，由此而常被人指责为未完成状态。其实这恰恰是他对完整概念的新创造，即 在这种不完整的断续之中给人以想象的余地，从而产生出极为生动的层次和微差效果。也就 是说他的笔触及所形成的肌理将客观与主观完美地结合起来，而达到所表现的对象无论在视 觉真实或是情绪的感染力上的极度饱满，使人身临其境地融入其中而得到极大的满足。他的 笔触还不像鲁本斯那样只为了豪情和风格而存在，而是作为一个人对复杂而残酷的现实世界 体验和思考的印迹而成立的。特别是在他的晚期作品中，苍劲的厚涂色法更直接地表露出他