会的一些历史特点，因而我们认为作如此划分是大致科学的。 对中国当代文学的 个时期的评价：建国后 七年 成 是主要的，但左的东西早已出现，后来还 带：的之成为盗家柔罩穿的陪品的每表】 的原地带 作出 字本1 期就 学史线条 义新时期的文学， 不析 今也免 个影子一样始终困扰着它：对新时期文学还需作出从宏观到微观的系列性研究，使之有 个更为明确的文学定位。 二、如何把握中国当代文学的美学特质 由于中国当代文学的史学个性，其鉴赏特征也与古代文学、外国文学不同。这主要是由审美的共时 态与历时态的不同所决定。两者关系不同，鉴赏的心理机制、鉴赏的过程也就不同。 古代文学作品经过历史的淘达 文学的沉淀，我们今天面对的多为精品：当代文学由于创作与阅读 现为共时态 我们面 对的文 芜并存的所有作 对其质生代文学作品位 厘的 ,使作 的很息相 形成 司时而更 更为独立的见解、更为创造性的精 其实，直接面对新出现的文学现象， 的眼光 古代文学创作与当代接受的历时性，使之呈现出一种“距离”，故宜于审美当代文学的共时态，”距 的尔钟使之带右审多功利性 实用性。这足以解释当代文学中的许多现象。阅读当代文学作品时 必须自我调节，创造出鉴赏的心理距离。 阅读古代作品，因历时态的特点，想象丰富但判断不尽准确：阅读当代作品，以其共时态的特点 可但我难伸并艺术的象的作品鸳是有的鉴实与艺术的具的规佛。应超 3受至历的限制充分发挥想 常是有“赏”无 话这 想象力， 以求装 品 鉴赏心理机制便如此形成。这是不同的阅读机机制。 第二章、文革后文学的历史意义 新时期文学以反映文化大革命的”伤痕文学“为发端，有此社会背景，所以它必然会以改革 一思想 内容到艺术形式的观念变革为主轴：有此文学背景，所以它才会以全新的文学面貌得到一次新生。 中国当代文学是中国现代 文学的继承和发展：中国新时期文学既是建国后 同时 “五四“新文学 接与发展 的文 “开始扇 新齐的接和发 到了1956年的起 线上：重申”百家齐 百家争鸣”的文艺方针，呼唤人情人性的回归，创作题材上 艺术形式上突 破禁子：困，新时期的文 五四新文学有了更多的认同： 思想意识上批判封建、倡导启蒙、崇 术形式与 高层面上 新时期文学是中国当代文学史上思想意识最为舒展、活跃，艺术形式最为主宫 名样，艺术观念最 为键全 ,开放，艺术个性最为多彩、鲜明的鼎盛期。它不仅以其丰硕成果展示了其壮观的现在，它 更是以其开拓出来的广阔文学之康庄大道预言了中国当代文学光辉灿烂的未来。 第三章、新时期文学的思潮与走向 会的一些历史特点，因而我们认为作如此划分是大致科学的。 对中国当代文学的三个时期的评价：建国后十七年，成绩是主要的，但左的东西早已出现，后来还 愈演愈烈；需强调的是，必须用新的文学观念对之予以反思，作出文学本体上新的判断。文化大革 命时期，这是中国当代文学研究中的荒原地带，必须对之作深入、细致、科学的研究，否则文革时 期就会成为一个"断裂代"，而整部中国当代文学也会因之成为没有文学史线条贯穿的碎片。社会主 义新时期的文学，堪称中国当代文学史上最为姹紫嫣红、不断开拓进取的黄金季节，但旧的文学观 念也象一个影子一样始终困扰着它；对新时期文学还需作出从宏观到微观的系列性研究，使之有一 个更为明确的文学定位。 二、如何把握中国当代文学的美学特质 由于中国当代文学的史学个性，其鉴赏特征也与古代文学、外国文学不同。这主要是由审美的共时 态与历时态的不同所决定。两者关系不同，鉴赏的心理机制、鉴赏的过程也就不同。 古代文学作品经过历史的淘汰、文学的沉淀，我们今天面对的多为精品；当代文学由于创作与阅读 呈现为共时态，我们面对的是精芜并存的所有作品。由于信息量的加大、信息交流的日趋频繁，今 天的文学作品量与古代不可同日而语，这种"量"的剧增很容易使人对其"质"产生怀疑。但毕竟"共时 态"可以使文学作品传递出更多的信息，使作品与读者之间息息相通，这就形成了当代文学作品似乎 缺乏"流通"价值的同时而更有"使用"价值。其实，直接面对新出现的文学现象，总是需要更为敏锐 的眼光、更为独立的见解、更为创造性的精神。 古代文学创作与当代接受的历时性，使之呈现出一种"距离"，故宜于审美；当代文学的共时态，"距 离"的欠缺使之带有更多功利性、实用性。这足以解释当代文学中的许多现象。阅读当代文学作品时 必须自我调节，创造出鉴赏的心理距离。 阅读古代作品，因历时态的特点，想象丰富但判断不尽准确；阅读当代作品，以其共时态的特点， 判断较容易准确但较难伸开艺术的想象的翅膀。因此，历史的真实与艺术的真实的矛盾总是困扰着 它。读古代作品经常是有"赏"无"鉴"，读当代作品经常是有"鉴"无"赏"。根据这一规律，应超越个 人感受、经历的限制，充分发挥想象力，以求达到丰富自己、超越自己的鉴赏目的。阅读古代作 品，经常是从作品中去了解古代社会；阅读当代作品，经常是从社会去判断作品。其中，"前理 解"发挥了不同的作用。这使两者形成互逆的鉴赏过程。因此，在阅读当代作品时，应该由"前理 解"转化为"后理解"，再由"后理解"转化为"前理解"，如此往复，文字鉴赏便成良性循环态，健全的 鉴赏心理机制便如此形成。这是不同的阅读机机制。 第二章、文革后文学的历史意义 新时期文学以反映文化大革命的"伤痕文学"为发端，有此社会背景，所以它必然会以改革——思想 内容到艺术形式的观念变革为主轴；有此文学背景，所以它才会以全新的文学面貌得到一次新生。 中国当代文学是中国现代文学的继承和发展；中国新时期文学既是建国后十七年文学的承接和发 展，同时也是"五四"新文学的承接与发展。因此，新时期的文学从一开始就重新站到了1956年的起 跑线上：重申"百家齐放，百家争鸣"的文艺方针，呼唤人情人性的回归，创作题材上、艺术形式上突 破禁区；因此，新时期的文学与五四新文学有了更多的认同：思想意识上批判封建、倡导启蒙、崇 尚民主和科学，艺术形式上借鉴外来文学、铸造新样式、探索新手法。历史是螺旋形发展的，当它 处于发展的某一阶段时，自然会与以前的某一阶段有相似之处，但实质上，它已处在螺旋的一个更 高层面上。新时期文学就是如此。 新时期文学是中国当代文学史上思想意识最为舒展、活跃，艺术形式最为丰富、多样，艺术观念最 为健全、开放，艺术个性最为多彩、鲜明的鼎盛期。它不仅以其丰硕成果展示了其壮观的现在，它 更是以其开拓出来的广阔文学之康庄大道预言了中国当代文学光辉灿烂的未来。 第三章、新时期文学的思潮与走向