句的“万方多难”,针对吐蕃的觊觎寄语 相告:莫再徒劳无益地前来侵扰!词严义 正,浩气凛然,于如焚的焦虑之中透着坚 定的信念。 可怜后主还祠庙,日暮聊为《梁甫吟》。尾联咏怀古迹,讽喻当朝昏君,寄托个人 注释:后主,指蜀汉刘禅,宠信宦官,终怀抱。伫立楼头,徘徊沉吟,忽忽日已西 于亡国;先主庙在成都锦官门外,西有武|落,在苍茫的暮色中,城南先主庙、后主 侯祠,东有后主祠:《梁甫吟》是诸葛亮|祠依稀可见。想到后主刘禅,诗人不禁喟 遇刘备前喜欢诵读的乐府诗篇,用来比喻然而叹:可怜那亡国昏君,竟也配和诸葛 这首《登楼》,含有对诸葛武侯的仰慕之武侯一样,专居祠庙,歆享后人香火!这 是以刘禅喻代宗李豫。李豫重用宦官程元 振、鱼朝恩,造成国事维艰、吐蕃入侵的 局面,同刘禅信任黄皓而亡国极其相似。 所不同者,当今只有刘后主那样的昏君, 却没有诸葛亮那样的贤相!而诗人自己 空怀济世之心,苦无献身之路,万里他乡, 危楼落日,忧端难掇,聊吟诗以自遣,如 斯而已 全诗即景抒怀,写山川联系着古往今来社会的变化,谈人事又借助自然界的景 物,互相渗透,互相包容:熔自然景象、国家灾难、个人情思为一体,语壮境阔, 寄慨遥深,体现着诗人沉郁顿挫的艺术风格 这首七律,格律严谨。中间两联,对仗工稳,颈联为流水对,读来有一种飞动 流走的快感。在语言上,特别工于各句(末句例外)第五字的锤炼。首句的“伤” 为全诗点染一种悲怆气氛,而且突如其来,造成强烈的悬念。次句的“此”,兼有 此时、此地、此人、此行等多重含义,也包含着只能如此而己的感慨。三句的“来 烘托锦江春色逐人、气势浩大,令人有荡胸扑面的感受。四句的“变”,浮云如白 云变苍狗,世事如沧海变桑田,一字双关,引人作联翩无穷的想象。五句的“终”, 是终于,是始终,也是终久;有庆幸,有祝愿,也有信心,从而使六句的“莫”字 充满令寇盜闻而却步的威力。七句的“还”,是不当如此而居然如此的语气,表示 对古今误国昏君的极大轻蔑。只有末句,炼字的重点放在第三字上,“聊”是不甘 如此却只能如此的意思,抒写诗人无可奈何的伤感,与第二句的“此”字遥相呼应。 更值得注意的,是首句的“近”字和末句的“暮”字,这两个字在诗的构思方 面起着突出的作用。全诗写登楼观感,俯仰瞻眺,山川古迹,都是从空间着眼;“日 暮”,点明诗人徜徉时间已久。这样就兼顾了空间和时间,增强了意境的立体感。 单就空间而论,无论西北的锦江、玉垒,或者城南的后主祠庙,都是远处的景物 开端的“花近高楼”却近在咫尺之间。远景近景互相配合,便使诗的境界阔大雄浑 而无豁落空洞的遗憾。5 句的“万方多难”，针对吐蕃的觊觎寄语 相告：莫再徒劳无益地前来侵扰！词严义 正，浩气凛然，于如焚的焦虑之中透着坚 定的信念。 可怜后主还祠庙， 日暮聊为《梁甫吟》。 注释：后主，指蜀汉刘禅，宠信宦官，终 于亡国；先主庙在成都锦官门外，西有武 侯祠，东有后主祠；《梁甫吟》是诸葛亮 遇刘备前喜欢诵读的乐府诗篇，用来比喻 这首《登楼》，含有对诸葛武侯的仰慕之 意。 尾联咏怀古迹，讽喻当朝昏君，寄托个人 怀抱。伫立楼头，徘徊沉吟，忽忽日已西 落，在苍茫的暮色中，城南先主庙、后主 祠依稀可见。想到后主刘禅，诗人不禁喟 然而叹：可怜那亡国昏君，竟也配和诸葛 武侯一样，专居祠庙，歆享后人香火！这 是以刘禅喻代宗李豫。李豫重用宦官程元 振、鱼朝恩，造成国事维艰、吐蕃入侵的 局面，同刘禅信任黄皓而亡国极其相似。 所不同者，当今只有刘后主那样的昏君， 却没有诸葛亮那样的贤相！而诗人自己， 空怀济世之心，苦无献身之路，万里他乡， 危楼落日，忧端难掇，聊吟诗以自遣，如 斯而已！ 全诗即景抒怀，写山川联系着古往今来社会的变化，谈人事又借助自然界的景 物，互相渗透，互相包容；熔自然景象、国家灾难、个人情思为一体，语壮境阔， 寄慨遥深，体现着诗人沉郁顿挫的艺术风格。 这首七律，格律严谨。中间两联，对仗工稳，颈联为流水对，读来有一种飞动 流走的快感。在语言上，特别工于各句（末句例外）第五字的锤炼。首句的“伤”， 为全诗点染一种悲怆气氛，而且突如其来，造成强烈的悬念。次句的“此”，兼有 此时、此地、此人、此行等多重含义，也包含着只能如此而已的感慨。三句的“来”， 烘托锦江春色逐人、气势浩大，令人有荡胸扑面的感受。四句的“变”，浮云如白 云变苍狗，世事如沧海变桑田，一字双关，引人作联翩无穷的想象。五句的“终”， 是终于，是始终，也是终久；有庆幸，有祝愿，也有信心，从而使六句的“莫”字 充满令寇盗闻而却步的威力。七句的“还”，是不当如此而居然如此的语气，表示 对古今误国昏君的极大轻蔑。只有末句，炼字的重点放在第三字上，“聊”是不甘 如此却只能如此的意思，抒写诗人无可奈何的伤感，与第二句的“此”字遥相呼应。 更值得注意的，是首句的“近”字和末句的“暮”字，这两个字在诗的构思方 面起着突出的作用。全诗写登楼观感，俯仰瞻眺，山川古迹，都是从空间着眼；“日 暮”，点明诗人徜徉时间已久。这样就兼顾了空间和时间，增强了意境的立体感。 单就空间而论，无论西北的锦江、玉垒，或者城南的后主祠庙，都是远处的景物； 开端的“花近高楼”却近在咫尺之间。远景近景互相配合，便使诗的境界阔大雄浑 而无豁落空洞的遗憾