科技语体，多于文艺语体。也用复句，符合论证严密、说理透彻的要求：但政论语体的复句少于 科技、公文语体，多于文艺语体。在修辞方面，因为政论语体一方面要阐明道理，说理透彻，另 一方面又要求具有鼓动性，要求生动形象：这就决定了它需要使用辞格。为加强论证说服力，加 强语气语势，它常用对偶、排比等辞格：为使言语生动形象，具有鼓动性，它常用比喻、借代、 比拟、引用、设问、讽喻等辞格，其他辞格不用或少用。政论语体不但在语音、词语、语法的特 点方面介于科技、公文语体与文艺语体之间，在辞格方面也介于科技、公文语体与文艺语体之间， 这完全是由其功能决定的。 (4)文艺语体 文艺语体是用生动的形象和丰富的感情感染读者，让读者去体验，因而言语风格的特点是描绘的 具象的，由此决定了语音手段的多样性，凡能表达感情色彩的语音形式都可以用。双声、叠韵、 平仄、押韵、叠音、谐音、各种语调、语气词，甚至可以偏离全民语言语音的规范，使用方言方 音，乃至外语，只要符合表达的需要，都可以用。文艺语体的语音可谓百音齐放、百家争鸣了。 文艺语体，特别是诗歌，要求言语形式具有整齐美、回环美和抑扬美，要求韵律和诰。 文艺语体使用词语的广泛性是其他语体无法比的，可谓各式各样，多姿多彩。其他语体忌讳使用 的词语，文艺语体都可以使用。总的倾向是多用描绘性、情感性、形象性的词语，讲究使用词语 的联想补充义，多用词语的引申义和比喻义。文艺语体一般都尽量避免用抽象的词语。 在语法方面，文艺语体的特点是描绘的，具象的，生动、形象，富于情感，涉及的人事职业情景 太广泛，具体目的要求众多，因而在语法手段的运用上，几乎没有限制，什么语法手段都可以使 用，各种句型句类，都可以使用。不过在句式使用上短句比其他三种语体都多，长句则多用联合 句，较少运用其他种类的复句，较少使用关联词语。最大特点是在一定条件语境下，可以偏离语 法的常规和规范实现超常的变异的组合。变异的组合包括变类（词类或词性）组合如形容词用为 动词，名词用为动词、形容词：变位组合（词序或语序的变位）、拼贴组合（将几个语法逻辑上无 什么联系的词语拼凑在一起)，如“鸡声茅店月”等。 在修辞方面：文艺语体的风格特点决定了它在辞格的使用上没有什么限制。如果要说有什么选择 性的话，主要是表现在分语体上，诗歌、散文、戏剧等各自都多少有点选择性。张会森先生在《现 代修辞学与语体》一文中谈到文艺语体的特征是：交际功能与美学功能的有机统一：具有情意性： 具有多语体性（开放性）。这一概括，揭示了文艺语体的特色。由于语体的要求，文学语言中，形 容词语，辞格运用较多，常常运用“多层次表现”的形式，这使得内涵丰富深邃，形成多层面构造 的纵向体系，即A、声义层：B、语象系列层：C、整体意蕴层。如“城上斜阳画角哀，沈园非复旧 池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。”这是陆游晚年忆旧伤怀的一肯情诗。陆游与唐琬当年 在沈园相遇后彼此相爱，沈园是他们爱情的见证。时光流逝，伊人何处？他见情伤情，写下了自 己深深的眷恋。 斜阳之下，传来凄厉哀怨的画角声，这种悲凉的气氛使得沈园己经不再是与唐琬初见时的沈园了， 表达了“今非昔比”的慨叹与伤感。每句诗都是由语音、语义组成。在声义层的基础上，构成了种 种具体图像：斜阳、小桥、春波、亭台，这些具体的图像组合在一起，形成了语象系列。在 科技语体，多于文艺语体。也用复句，符合论证严密、说理透彻的要求；但政论语体的复句少于 科技、公文语体，多于文艺语体。在修辞方面，因为政论语体一方面要阐明道理，说理透彻，另 一方面又要求具有鼓动性，要求生动形象；这就决定了它需要使用辞格。为加强论证说服力，加 强语气语势，它常用对偶、排比等辞格；为使言语生动形象，具有鼓动性，它常用比喻、借代、 比拟、引用、设问、讽喻等辞格，其他辞格不用或少用。政论语体不但在语音、词语、语法的特 点方面介于科技、公文语体与文艺语体之间，在辞格方面也介于科技、公文语体与文艺语体之间， 这完全是由其功能决定的。 （4）文艺语体 文艺语体是用生动的形象和丰富的感情感染读者，让读者去体验，因而言语风格的特点是描绘的 具象的，由此决定了语音手段的多样性，凡能表达感情色彩的语音形式都可以用。双声、叠韵、 平仄、押韵、叠音、谐音、各种语调、语气词，甚至可以偏离全民语言语音的规范，使用方言方 音，乃至外语，只要符合表达的需要，都可以用。文艺语体的语音可谓百音齐放、百家争鸣了。 文艺语体，特别是诗歌，要求言语形式具有整齐美、回环美和抑扬美，要求韵律和谐。 文艺语体使用词语的广泛性是其他语体无法比的，可谓各式各样，多姿多彩。其他语体忌讳使用 的词语，文艺语体都可以使用。总的倾向是多用描绘性、情感性、形象性的词语，讲究使用词语 的联想补充义，多用词语的引申义和比喻义。文艺语体一般都尽量避免用抽象的词语。 在语法方面，文艺语体的特点是描绘的，具象的，生动、形象，富于情感，涉及的人事职业情景 太广泛，具体目的要求众多，因而在语法手段的运用上，几乎没有限制，什么语法手段都可以使 用，各种句型句类，都可以使用。不过在句式使用上短句比其他三种语体都多，长句则多用联合 句，较少运用其他种类的复句，较少使用关联词语。最大特点是在一定条件语境下，可以偏离语 法的常规和规范实现超常的变异的组合。变异的组合包括变类（词类或词性）组合如形容词用为 动词，名词用为动词、形容词；变位组合（词序或语序的变位）、拼贴组合（将几个语法逻辑上无 什么联系的词语拼凑在一起），如“鸡声茅店月”等。 在修辞方面：文艺语体的风格特点决定了它在辞格的使用上没有什么限制。如果要说有什么选择 性的话，主要是表现在分语体上，诗歌、散文、戏剧等各自都多少有点选择性。张会森先生在《现 代修辞学与语体》一文中谈到文艺语体的特征是：交际功能与美学功能的有机统一；具有情意性； 具有多语体性（开放性）。这一概括，揭示了文艺语体的特色。由于语体的要求，文学语言中，形 容词语，辞格运用较多，常常运用“多层次表现”的形式，这使得内涵丰富深邃，形成多层面构造 的纵向体系，即 A、声义层；B、语象系列层；C、整体意蕴层。如“城上斜阳画角哀，沈园非复旧 池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。”这是陆游晚年忆旧伤怀的一首情诗。陆游与唐琬当年 在沈园相遇后彼此相爱，沈园是他们爱情的见证。时光流逝，伊人何处？他见情伤情，写下了自 己深深的眷恋。 斜阳之下，传来凄厉哀怨的画角声，这种悲凉的气氛使得沈园已经不再是与唐琬初见时的沈园了， 表达了“今非昔比”的慨叹与伤感。每句诗都是由语音、语义组成。在声义层的基础上，构成了种 种具体图像：斜阳、小桥、春波、亭台.，这些具体的图像组合在一起，形成了语象系列。在