沈文注重文鞭的的垫使园北人他香追商品意义和“低级趣味的所谓”新海 派之河。 第三种人的论争（胡秋原 我并不想站在政治立场特香民族文艺”与普罗文艺 个自由人 发表 《钱杏邦理论之清算与民族文 就为我是一个于政治外行的人，我是 苏汶（杜衡）《"第三种人的出路》： 在"知识阶级的自由人"和"不自由的， 有党派的"阶级争着文坛霸权的时候，最吃苦的却是这第三种 人。因为"文学不再是文学了，变为连环图画之类，而作者也不再是作者了，变成了煽动家之类"。 (四)"左联"及以其为核心的无产阶级革命文学的评价 ①政治上激进盲动。不注意利用合法斗争方式，采用"飞行集会"等形式给革命文艺造成重大损失， ⑦组织的茶派上义。1936年左联内部关于”国防文学”与民族苹命战争的大众文学两个口号的争 ③创作上的教条主义倾向。盲目照撒苏联、日本无产阶级文学的方法以政治代替艺术的公式化 模式化创作 三、文学创作的潮流与趋向： 左翼文学、京派、海派等文学潮流的对峙与渗透 上世纪30年代中国社会的大变动，以及由此产生的现代都市与传统农村的对立、相互冲突与渗 透，引发与激化了知识分子在传统农业文明与现代工业文明、东方文明与西方文明之间选择的矛盾 "京派"、 )因惑，反映在文学与审美层面上，便形成了这一时期“左雾 ”海派”三大文学派别（潮 常有左翼文艺运动十年的说法 农的手命斗量到1936年左联宣告解散， 就开始算起， 因此 左翼作家自觉以现代大工业中的产业工人代言人的身份 对封建的传统农业文明与资本主义工业文 明以及西方殖民主义同时展开批评，要求文学更自觉地成为夺取政权为中心的无产阶级斗争的工 代表作家：蒋光慈（写作较早、影响较大）、茅盾、丁玲、张天翼（专事写小市民灰色人生和部分 知识分子庸俗虚伪、矛盾可笑的心理状态)、艾芜（以我国西南边境的特丽风光和殖民地人民苦难 真 端木蕻良、 于年、 京派学 京浪是批学者型的文人 如非职业的作家 们陶辞千传统文化的精美博大 又置身于自由、散 漫的校园文化氛围之中，天然地追求文学（学术）的独立与自由，既反对从属于政治，也反对文学 的商业化。是一群维护文学的理想主义者 代表作家：废名、沈从文、芦焚、萧乾、杨振声、林徽因、李健吾等。 3:海派文学 派“是 依北高不盾心境， 使他们 都中 的”新”与”变 代表作家：张资平、叶灵风、"新感觉派"等。 4、其他独立作家的创作：巴金、李劫人等 第十章第二个十年的小说创作 、概述 30年代的中国小说盛一时。在广大农村破产的同时，东南沿海一带的局部资本主义化、现代都市 海的勃兴以及 相应的出放 的发达 给小说的 月 社会 手现风 涌之势 左翼文学创作 成立于1930年的"左翼作家联盟"并不是一个纯文学流派 它是文学与政治兼有的社团。左置作家的 文学创作是颇有特色的，最显著的是它的现实性、社会性，亦即内容上的巨大变化，写工农的革命 斗争。 (一）左翼文学的理论建设 但帆的风羽秋白出车喜文宝理论路家在左第 部分 瞿秋白为代表的思想家和理论家在左翼文学理论建设的发展中起到了指导者和 沈从文注重文学"趣味"的纯正和道德感，因此，他否定只追逐"商品意义"和"低级趣味"的所谓"新海 派"作品，而且把肤浅的"革命的罗曼蒂克"也纳入"新海派"之列。 4.与"自由人"、"第三种人"的论争（胡秋原、苏汶） 胡秋原："我并不想站在政治立场赞否民族文艺与普罗文艺，因为我是一个于政治外行的人，我是一 个自由人" 。并发表了《钱杏邨理论之清算与民族文学之批判》。 苏汶（杜衡）《"第三种人"的出路》： 在"知识阶级的自由人"和"不自由的，有党派的"阶级争着文坛霸权的时候，最吃苦的却是这第三种 人。因为"文学不再是文学了，变为连环图画之类，而作者也不再是作者了，变成了煽动家之类"。 （四）"左联"及以其为核心的无产阶级革命文学的评价 ①政治上激进盲动。不注意利用合法斗争方式，采用"飞行集会"等形式给革命文艺造成重大损失， 也吓跑了民主作家； ②组织上的宗派主义。1936年左联内部关于"国防文学"与"民族革命战争的大众文学"两个口号的争 论。 ③创作上的教条主义倾向。盲目照搬苏联、日本无产阶级文学的方法，以政治代替艺术的公式化、 模式化创作。 三、文学创作的潮流与趋向：左翼文学、京派、海派等文学潮流的对峙与渗透 上世纪30年代中国社会的大变动，以及由此产生的现代都市与传统农村的对立、相互冲突与渗 透，引发与激化了知识分子在传统农业文明与现代工业文明、东方文明与西方文明之间选择的矛盾 与困惑，反映在文学与审美层面上，便形成了这一时期"左翼"、"京派"、"海派"三大文学派别（潮 流）之间的对峙与渗透。 1、左翼文学：最显著的特点是现实性、社会性，即写工农的革命斗争。 习惯上常常把左翼文艺运动从左联成立前的1927年就开始算起，一直到1936年左联宣告解散，因此 常有左翼文艺运动十年的说法。 左翼作家自觉以现代大工业中的产业工人代言人的身份，对封建的传统农业文明与资本主义工业文 明以及西方殖民主义同时展开批评，要求文学更自觉地成为夺取政权为中心的无产阶级斗争的工 具。 代表作家：蒋光慈（写作较早、影响较大）、茅盾、丁玲、张天翼（专事写小市民灰色人生和部分 知识分子庸俗虚伪、矛盾可笑的心理状态）、艾芜（以我国西南边境的绮丽风光和殖民地人民苦难 与斗争生活为背景）、沙汀（展现四川农村，真实地揭露和有力地鞭挞旧中国农村的黑暗现 实）、"东北作家群"（萧军、萧红、端木蕻良、舒群、白朗等，作品多描绘沦陷区人民的苦难和斗 争）。 2、京派文学 京派是一批学者型的文人，即非职业的作家。他们陶醉于传统文化的精美博大，又置身于自由、散 漫的校园文化氛围之中，天然地追求文学（学术）的独立与自由，既反对从属于政治，也反对文学 的商业化。是一群维护文学的理想主义者。 代表作家：废名、沈从文、芦焚、萧乾、杨振声、林徽因、李健吾等。 3、海派文学 "海派"是二十世纪30年代以上海为中心的东南沿海城市商业文化与消费文化畸形繁荣的产物，他们 依托于文学市场，既享受着现代都市文明，又感染着都市"文明病"。他们对都市文明既留恋又充满 幻灭感的矛盾心境，使他们更接近于西方现代派艺术，有着较为自觉的先锋意识，追求艺术 的"新"与"变"。 代表作家：张资平、叶灵风、"新感觉派"等。 4、其他独立作家的创作：巴金、李劼人等。 第十章 第二个十年的小说创作 一、概述 30年代的中国小说繁盛一时。在广大农村破产的同时，东南沿海一带的局部资本主义化、现代都市 上海的勃兴以及相应的出版业的发达、城市阅读现代小说的新读者群的形成，无不给小说的发展带 来新的契机。同时1927年大革命失败后，社会矛盾加剧，阶级斗争呈现风起云涌之势，由此造成了 政治和商业对小说的介入日益明显，形成了写实小说和抒情小说流派，而这两大主流创作流派下又 衍生出了以"左联"为核心的左翼、远离文学党派性和商业性的"京派"和最接近读书市场的"海派"。 二、左翼文学创作 成立于1930年的"左翼作家联盟"并不是一个纯文学流派，它是文学与政治兼有的社团。左翼作家的 文学创作是颇有特色的，最显著的是它的现实性、社会性，亦即内容上的巨大变化，写工农的革命 斗争。 （一）左翼文学的理论建设 前期的革命文学倡导者的理论是左翼文学理论建设当然的一部分。 但以鲁迅、冯雪峰、瞿秋白为代表的思想家和理论家在左翼文学理论建设的发展中起到了指导者和 组织者的巨大作用