个重大问题，阐述深入浅出，通俗易懂，简捷流畅，充满了辩证法 (2)到南京时，有朋友约去游逛，勾留一日：第二日上午便须渡江到浦口，下午 上车北去。父亲因为事忙，本己说定不送我，叫旅馆里一个熟识的茶房陪我 同去。他再三病附茶房，甚是仟细。但他终于不放心，怕茶房不妥帖，颇踢 躇了一会。其实我那年已二十岁，北京已来往过两三次，是没有什么要紧的 了。他踌躇了一会，决定还是自己送我去。我两三回劝他不必去：他只是说， “不要紧，他们去不好！”（朱自清《背影》） 这是讲述父亲送不送“我”的变化过程。句子简短畅达， 一一叙来，亲切自然，充分表现了 父亲对自己真挚的爱。 (3)北京的街灯，有的是圆球状，像是一颗珍珠放大了几万倍：它们集织在一起 的时候，又很像一串葡萄。有的是玉兰花蕊状的，这些花蕊，又有的像含苞 待放，有的则已微微绽开：北京饭店那头，灯光又很像一朵朵梅花了。车过 天安门广场或者北海公园的时候，我常常被这种灯景迷住，从心里赞叹道： “真美！”（秦牧《长街灯语》） 这里讲到的内容是比较多的，人们很容易写成长句子，但是作者用短句一层一层、一点一点 地往下说，所以能化繁为简，语意晓畅。 2.感情色彩多样。例如： (1)风！你咆哮吧！咆哮吧！尽力地咆哮吧！在这暗无天日的时候，一切都睡者 了，都沉在梦里，都死了的时候，正是应该你咆哮的时候，应该你尽力咆哮 的时候！ 光明呀，我景仰你，我要向你拜手，我要向你稽首。我知道，你的本身 就是火，你，你这宇宙中的最伟大者呀，火！你在天边，你在眼前，你在我 的四面，我知道你就是字宙的生命，你就是我的生命，你就是我呀！我这熊 熊地燃烧着的生命，我这快要使我全身炸裂的怒火，难道就不能进射出光明 了吗？（郭沫若《屈原》） 这是《屈原》的一段台词，多为短句。表现了人物对黑暗的愤怒，对光明的呼唤，急促快速， 热烈奔放。 (2)话说第一道菜是粉丝煮鸡汤，他喝了一口问我：“咦，什么东西？中国细面吗？” “你岳母万里迢迢替你寄细面来？不是的。“是什么嘛？再给一点，很好吃。 我用筷子挑起一根粉丝：“这个啊，叫做‘雨’。”“雨？”他一呆。（三毛《沙 漠中的饭店》) 此例多为对话，均短句，而且有的句子主谓之间还要加个语气词断开：“这个啊，叫做‘雨'。” 表现出神秘、诡谲的神情。整个对话反映出这对思爱夫妻之间戏滤、逗笑的亲密感情，语言 色彩轻松而欢快。 个重大问题，阐述深入浅出，通俗易懂，简捷流畅，充满了辩证法。 （2）到南京时，有朋友约去游逛，勾留一日；第二日上午便须渡江到浦口，下午 上车北去。父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个熟识的茶房陪我 同去。他再三嘱咐茶房，甚是仔细。但他终于不放心，怕茶房不妥帖，颇踌 躇了一会。其实我那年已二十岁，北京已来往过两三次，是没有什么要紧的 了。他踌躇了一会，决定还是自己送我去。我两三回劝他不必去；他只是说， “不要紧，他们去不好！”（朱自清《背影》） 这是讲述父亲送不送“我”的变化过程。句子简短畅达，一一叙来，亲切自然，充分表现了 父亲对自己真挚的爱。 （3）北京的街灯，有的是圆球状，像是一颗珍珠放大了几万倍；它们集织在一起 的时候，又很像一串葡萄。有的是玉兰花蕊状的，这些花蕊，又有的像含苞 待放，有的则已微微绽开；北京饭店那头，灯光又很像一朵朵梅花了。车过 天安门广场或者北海公园的时候，我常常被这种灯景迷住，从心里赞叹道： “真美！”（秦牧《长街灯语》） 这里讲到的内容是比较多的，人们很容易写成长句子，但是作者用短句一层一层、一点一点 地往下说，所以能化繁为简，语意晓畅。 2．感情色彩多样。例如： （1）风！你咆哮吧！咆哮吧！尽力地咆哮吧！在这暗无天日的时候，一切都睡着 了，都沉在梦里，都死了的时候，正是应该你咆哮的时候，应该你尽力咆哮 的时候！ . 光明呀，我景仰你，我要向你拜手，我要向你稽首。我知道，你的本身 就是火，你，你这宇宙中的最伟大者呀，火！你在天边，你在眼前，你在我 的四面，我知道你就是宇宙的生命，你就是我的生命，你就是我呀！我这熊 熊地燃烧着的生命，我这快要使我全身炸裂的怒火，难道就不能迸射出光明 了吗？（郭沫若《屈原》） 这是《屈原》的一段台词，多为短句。表现了人物对黑暗的愤怒，对光明的呼唤，急促快速， 热烈奔放。 （2）话说第一道菜是粉丝煮鸡汤，他喝了一口问我：“咦，什么东西？中国细面吗？” “你岳母万里迢迢替你寄细面来？不是的。”“是什么嘛？再给一点，很好吃。” 我用筷子挑起一根粉丝：“这个啊，叫做‘雨’。”“雨？”他一呆。（三毛《沙 漠中的饭店》） 此例多为对话，均短句，而且有的句子主谓之间还要加个语气词断开：“这个啊，叫做‘雨’。” 表现出神秘、诡谲的神情。整个对话反映出这对恩爱夫妻之间戏谑、逗笑的亲密感情，语言 色彩轻松而欢快