年代前期 五四以未的新观念和作方 存在着广泛的自我反省的行为。即使这样，他们中的大多 所规定的创作 于紧张的，难以融合、协 作家中的许多 的多以未的作家在当代的流 不右刷 经种的精形，即在50年代的政治、 文学批判运动 而被排斥于文学界之外。如胡风、艾青等 "中心作家"的文化性格 进入50年代之后，另一批更切合并体现文学主潮的作家，成为创作的主要力量，并居于中心位 置。如小说界的柳青、赵树理、杨沫等，诗歌界的郭小川、 贺敬之等， 散文界的杨朔、秦牧、刘白 羽等 ,话剧界的老舍、曹禺等。总体上看，来自解放区的作家（包括进入解放区和在解放区成长的 迷的五六 家”， 舌经验、 新 ，从作李中与的政行品可的鞋有福金家 `文人传统 到重视农民生活的表现的变化 另一点值得注意的是，对于这一时期"中心作家"的多数人来说，文学写作与参加左翼革命活 动，是同一事情的不同方面。文学被看作是服务于苹命事业的一种独特的方式。明确的目标感和乐 观精 必然是他们作品的基 时期作家的 文化素乔 也与“五四“及以后的现代作家有着不同的侧重 ,后者中的许多人，好 当代成为普遍现象。 备普遍不足。 多的 50年代 60年代小 创作概述 在小说领域，依文体特征而形成的共和国文学的小说范式， 大致可概括为鲜明的政治主题，对 往日胜利的歌颂， 时现实政第的信传 以此作"生活本盾真实"的反映： 二元对立的人物编组，故事 中的矛盾都表现为阵线分明的正反面人物方面的斗争 努力塑造正面人物、英雄人物 暴露和批判 梦油 准团圆"的结局 以有曲折 ,但发展方向总是朝向胜利，因而充 夫体上不出上的 的小 材各 是是时的飘 性散文的范式 一些引起争议或 因为在某 范 香春万 这部作品再现了50年代初期丰富多采的学校生活和青 年们纯直 蓬勃向上的精神面 洋溢着对共产党 和新中国的无限热爱和献身的精神 1956 在"百花客放 百家争鸣”的方针和前苏联”干预生活“的思潮影响下 王蒙发表《组织部来了个 年轻人》。从作者的主观意图和文本的叙述看 小说主要表现年轻共产党员和社会消极现象的冲 但作品的主题仍然是王蒙早期创作“革命与青春"主旋律的变奏。不同的是， 基调由赞颂转向批 为被人指指上并金个 这部作品 开改性、 丰富性与深刻性，成为20世纪中国最具影响力 治 传是问类型的代表作 双 小说失在写运动 得在写人物 李双双的形象融合了民族传统美德和革 命的时代精神，凸现出豪爽泼辣 天真乐观的个 一个在社会变革过程中争得了在家庭中白 平等地位和独立人格的农村青年妇女形象， 一定理度上表理了中国劳动妇女的解放。在地身上既有 现实性成分，又有理想化色彩。 茹志鹃以写短篇小说为主。五六十年代的作品按题材大致可以分为两类， 类是写过去战争 写当时 的，如《静静的产院》 等。最能代表茹 前的细节 合 精神这作品 提炼富有 文前曾引 历过反复， 并在原来的基础上有所发展和提高】 文本细读：王蒙《组织部新来的年轻人》 (一)1956年：王蒙的文化心态 王蒙出生在1934年，1948年入党（青年党员心理) 《组织那新表的年轻人》创作于1956年，当时他2岁。在五十年代，2岁的青年有致治热情， 促复数的时阿看，这痘该其是他的处女作。但我估计王家写作的珍历在这之前配经开治，这只是他 的成熟年代前期，"五四"以来的新文学作家，存在着广泛的自我反省的行为。即使这样，他们中的大多 数，仍与"文艺新方向"所规定的创作观念和创作方法之间的关系，始终处于紧张的，难以融合、协 调的状态。既不能继续原来的创作路线，又难以写出充分体现"新方向"的作品，从整体而言，这些 作家中的许多人，其艺术生命，在进入50年代之后已经结束。 3、"五四"以来的作家在当代的"流失"，还有别一种的情形，即在50年代的政治、文学批判运动 中受到攻击而落难，而被排斥于文学界之外。如胡风、艾青等。 三、"中心作家"的文化性格 进入50年代之后，另一批更切合并体现文学主潮的作家，成为创作的主要力量，并居于中心位 置。如小说界的柳青、赵树理、杨沫等，诗歌界的郭小川、贺敬之等，散文界的杨朔、秦牧、刘白 羽等，话剧界的老舍、曹禺等。总体上看，来自解放区的作家（包括进入解放区和在解放区成长的 两部分）和四五十年代之交开始写作的青年作家，是这一时期作家的主要构成。 上述的五六十年代的"中心作家"，他们的"文化性格"出现新的特征。 首先，从作家出身的地域，以及生活经验、作品取材等的区域而言，出现了从东南沿海到西 北、中原的转移。"地理"上的这一转移，与文学方向的选择有关。它表现了文学观念的从比较重视 学识、才情、文人传统，到重视政治意识、社会政治生活经验的倾斜，从较多注意市民、知识分子 到重视农民生活的表现的变化。 另一点值得注意的是，对于这一时期"中心作家"的多数人来说，文学写作与参加左翼革命活 动，是同一事情的不同方面。文学被看作是服务于革命事业的一种独特的方式。明确的目标感和乐 观精神，必然是他们作品的基调。 这一时期作家的"文化素养"，也与"五四"及以后的现代作家有着不同的侧重。后者中的许多人，经 过系统的学校教育，许多人曾留学欧美日本，对传统文化和西方文学，有着较多的了解。五六十年 代的"中心作家"，则大多学历不高，在文学写作上的准备普遍不足。于是，"高潮"便是"终点"的"一 本书作家"，在当代成为普遍现象。 第三节、50年代、60年代小说 一、创作概述 在小说领域，依文体特征而形成的共和国文学的小说范式，大致可概括为鲜明的政治主题，对 往日胜利的歌颂，对现实政策的宣传，以此作"生活本质真实"的反映；二元对立的人物编组，故事 中的矛盾都表现为阵线分明的正反面人物方面的斗争，努力塑造正面人物、英雄人物，暴露和批判 反面人物；"大团圆"或"准团圆"的结局，故事进程可以有曲折，但发展方向总是朝向胜利，因而充 满理想主义、英雄主义的色彩和乐观的声调。五六十年代的小说家，尽管题材各异，风格不一，但 其作品大体上不出上述的规范。这甚至也是此时的戏剧和叙事性散文的范式。这是一些引起争议或 者受到批判的作品，往往因为在某一程度上超出了公认的范式。 王蒙1955年完成长篇小说《青春万岁》。这部作品再现了50年代初期丰富多采的学校生活和青 年们纯真、善良、蓬勃向上的精神面貌，洋溢着对共产党和新中国的无限热爱和献身的精神。1956 年，在"百花齐放、百家争鸣"的方针和前苏联"干预生活"的思潮影响下，王蒙发表《组织部来了个 年轻人》。从作者的主观意图和文本的叙述看，小说主要表现年轻共产党员和社会消极现象的冲 突，但作品的主题仍然是王蒙早期创作"革命与青春"主旋律的变奏。不同的是，基调由赞颂转向批 判，热烈中融合着冷峻，纯真中多几分复杂。刘世吾是小说中塑造得最成功的艺术典型。这部作品 因其在题材、主题和人物描写上的开拓性、开放性、丰富性与深刻性，成为20世纪中国最具影响力 和生命力的短篇小说。 李准前期的短篇小说创作，自觉地同当时的政治运动紧密配合，迅速地宣传现实生活中的斗 争、变革和出现的新人新事。短篇小说《不能走那条路》是李准的成名作。1960年发表的《李双双 小传》是同类型的代表作。小说失在写运动，得在写人物。李双双的形象融合了民族传统美德和革 命的时代精神，凸现出豪爽泼辣、天真乐观的个性，这是一个在社会变革过程中争得了在家庭中的 平等地位和独立人格的农村青年妇女形象，一定程度上表现了中国劳动妇女的解放。在她身上既有 现实性成分，又有理想化色彩。 茹志鹃以写短篇小说为主。五六十年代的作品按题材大致可以分为两类，一类是写过去战争年 代生活的，如《百合花》等，一类是写当时城乡现实生活的，如《静静的产院》等。最能代表茹志 鹃前期风格的是其成名之作《百合花》。这篇作品以小见大，构思精巧，组织严密，善于提炼富有 典型意义的细节，细腻地展示人物的精神世界，而细节的反复出现、前后呼应，又使文气一贯到 底。茹志鹃的创作个性和艺术风格，"文革"前曾引起文艺界的广泛注意和讨论。她自己的思想也经 历过反复，"文革"后才恢复自信，并在原来的基础上有所发展和提高。 二、文本细读：王蒙《组织部新来的年轻人》 （一）1956年：王蒙的文化心态 王蒙出生在1934年，1948年入党（青年党员心理）。 《组织部新来的年轻人》创作于1956年，当时他22岁。在五十年代，22岁的青年有政治热情， 但却没有政治上的成熟。 从发表的时间看，这应该算是他的处女作。但我估计王蒙写作的经历在这之前已经开始，这只是他