3、是受光地面的反射，受到这种反射的部位，必是接近地面的背光部位。 如建筑物的屋檐底面，背光墙面接近地面的部分等等： 4、是物体与物体之间，一个物体受到另一物体阳光反光时，也产生暖调。 如是多云天或阴天，自然景色的色彩关系，就不会像有阳光照射时那样对比 强烈，而是景物的明暗与色彩都比较接近，固有色也比较明显，统一感强，整个 景色的近、中、远的层次，色调区别也较清楚。尤其是阴天，色调含灰偏冷，景 物形体较单纯清楚，景物的固有色明显。作为写生练习的初级阶段，选在阴天写 生，对掌握画面的整体感与统一关系比有阳光的天气要容易。多云的天气比阴天 要明朗，虽然没有阳光的直射，也具有明显的暖调色彩倾向。以上这些现象，通 过自己的视觉感受去辨别，并不难区别。 由于气候的多变，有雨、雾、霜、雪等的自然景色，都具有鲜明的调子特征， 且色彩单纯统一，如雨天是含灰的蓝紫色倾向的色调：雾天的形体被融化在雾中， 天地一色，色调迷茫含蓄，另有一番意境：雪景是美术家喜欢描绘的景色，阴雪 天色调纯净、素雅，晴天雪景，色调爽朗欢畅。总之，外光景色的色彩，丰富多 彩。通过对各种景色的写生，可以大大提高对色彩的观察力和表现力，从而丰富 色彩的艺术语言。 二、变调 色调：由于色彩的色相、明度、纯度画面上所占比重不同，形成的色彩组合 的基本倾向和综合观感效果叫色调。（图例）有的是冷色调、有的是暖色调。（图 例) 调性：明确地表示画面上的综合观感效果，即指所有色彩组合的基本倾向， 所以也被称为色调或主调，它是由不同的色相、明度、纯度的色彩附于各个形体 上而构成的。 关于明度的调子：色彩归纳要首先确定画面的明度调子。所谓明度调子是指 画面中的亮色、色之间的差别程度及面积比例关系。明度可以左右画面的情感表 达。明度可为三类：高明度、低明度、中明度。高明度明快；中明度丰富：低明 度深重。每一种调子里又可分为强对比、弱对比。强对比由于色与色明暗强烈， 能产生空间感、体积感。弱对比则由于色与色之间明度比较接近而显得柔和。 关于色相的调子：画面中不同色相的组合是决定色调的关键，也是表达不同 33 3、是受光地面的反射，受到这种反射的部位，必是接近地面的背光部位。 如建筑物的屋檐底面，背光墙面接近地面的部分等等； 4、是物体与物体之间，一个物体受到另一物体阳光反光时，也产生暖调。 如是多云天或阴天，自然景色的色彩关系，就不会像有阳光照射时那样对比 强烈，而是景物的明暗与色彩都比较接近，固有色也比较明显，统一感强，整个 景色的近、中、远的层次，色调区别也较清楚。尤其是阴天，色调含灰偏冷，景 物形体较单纯清楚，景物的固有色明显。作为写生练习的初级阶段，选在阴天写 生，对掌握画面的整体感与统一关系比有阳光的天气要容易。多云的天气比阴天 要明朗，虽然没有阳光的直射，也具有明显的暖调色彩倾向。以上这些现象，通 过自己的视觉感受去辨别，并不难区别。 由于气候的多变，有雨、雾、霜、雪等的自然景色，都具有鲜明的调子特征， 且色彩单纯统一。如雨天是含灰的蓝紫色倾向的色调；雾天的形体被融化在雾中， 天地一色，色调迷茫含蓄，另有一番意境；雪景是美术家喜欢描绘的景色，阴雪 天色调纯净、素雅，晴天雪景，色调爽朗欢畅。总之，外光景色的色彩，丰富多 彩。通过对各种景色的写生，可以大大提高对色彩的观察力和表现力，从而丰富 色彩的艺术语言。 二、变调 色调：由于色彩的色相、明度、纯度画面上所占比重不同，形成的色彩组合 的基本倾向和综合观感效果叫色调。（图例）有的是冷色调、有的是暖色调。（图 例） 调性：明确地表示画面上的综合观感效果，即指所有色彩组合的基本倾向， 所以也被称为色调或主调，它是由不同的色相、明度、纯度的色彩附于各个形体 上而构成的。 关于明度的调子：色彩归纳要首先确定画面的明度调子。所谓明度调子是指 画面中的亮色、色之间的差别程度及面积比例关系。明度可以左右画面的情感表 达。明度可为三类：高明度、低明度、中明度。高明度明快；中明度丰富；低明 度深重。每一种调子里又可分为强对比、弱对比。强对比由于色与色明暗强烈， 能产生空间感、体积感。弱对比则由于色与色之间明度比较接近而显得柔和。 关于色相的调子：画面中不同色相的组合是决定色调的关键，也是表达不同