201002开放时代 恋者生活状况的经验现实,但它们却是告诉了我们在东亚文化中作为同性恋者意味着什 么。⑥笔者认为,《非诚勿扰》中对同性恋人物形象的具体再现是足够男人味抑或是娘娘腔 的?是自信乐观的抑或是压抑悲情的?是客观真实的抑或是刻板的?这些仅是本文关注 问题的一个方面;这里需要探讨的更为深入的问题是在今天中国社会文化语境之下掌 握意识形态控制大权的政府电影审查机构追求创作自由和商业成功的制作团队、剧烈 社会变迁下挣扎于传统和现代的普通民众,以及权利表达日渐积极进取的同性恋社群等 多方力量的互动下,为什么关于同性恋的特定再现能够成为可能?这样再现背后的政治 和文化意义是什么?这对当代中国的同性恋人群和主流社会本身,又将产生怎样的影响? 为了回答上述问题,本文将以《非诚勿扰》为主要文本展开分析。首先笔者将对过去 三十年同性恋题材——主要是男同性恋题材⑦—一的华语电影的发展进行一个简要的 梳理,从而把《非诚勿扰》一片关于同性恋的再现纳入一个不断变迁,映照社会政治和反 思文化传统的话语体系之中。文章的主体部分对这部影片进行了细致的文本分析,围绕 的中心问题是同性恋再现的公共性是如何在审查权威的监控下得以实现的。结合影片上 映后引发的各方争论,尤其是来自同志”社区和运动积极分子的反应,文章最后讨论了 性恋电影对当代中国同性恋社群争取公共空间,提升社会可见度,并最终实现平等权 利的意义 中国电影中的同性恋:作为文化传统和政治策略的“暧昧” 20世纪90年代是华语同性恋电影发展的一个重要的分水岭。在此之前,中国大陆与 港澳台地区的社会文化对同性恋都是打击和排斥的,同性恋处于“符号性灭绝”的状况 因此,反映社会现实的电影艺术对同性恋表现的空间也非常有限。但是,和维托,拉索 (Ⅴ ito russo)在《胶片密柜》( The Celluloid Close)中剖析的好莱坞电影一样,早期华语电 影中同样包含有同性恋“亚文本”( Subtext)或者“隐秘文本”( Hidden Text),比如早期经典 革命电影《舞台姐妹》中关于同性情谊的刻画。另外一个重要的例子就是香港在20世纪 七八十年代拍摄的警匪枪战片,特别是吴宇森的《英雄本色》和《喋血双雄》中对男性情谊 浪漫深沉的表现,也可以解读为一种同性恋的“隐秘文本”。⑧受到社会经济发展和文化全 球化的影响,20世纪90年代以后华语电影在同性恋题材上实现了突破,涌现了相当数量 的把同性恋作为主题或者重要情节的电影。这里面既包括大量把同性恋作为商业性噱头 的浅薄之作,也包括具有优秀艺术表现力,获得广泛影响的大师佳作。前者集中渲染社会 对同性恋者的刻板印象特别是娘娘腔,大量出现在喜剧片和警匪片中,以增加影片的新 奇感,却助长了社会对同性恋者的负面认知。严肃的同性恋题材影片,有的以同性恋故事 反映宏大的历史变迁和映照社会政治,其中的杰出代表就是陈凯歌的《霸王别姬》、王家 卫的《春光乍泄》和张元的《东宫西宫》;有的直面压抑人性的传统文化,借用同性恋者遭 遇的伦理困境对中国传统父权文化和家庭压力进行深刻反省,比如虞戡平的《孽子》和李 万方数据2010／02 开 放 时 代 恋者生活状况的经验现实，但它们却是告诉了我们在东亚文化中作为同性恋者意味着什 么。⑥笔者认为，妇}诚勿扰》中对同性恋人物形象的具体再现是足够男人味抑或是娘娘腔 的?是自信乐观的抑或是压抑悲情的?是客观真实的抑或是刻板的?这些仅是本文关注 问题的一个方面；这里需要探讨的更为深入的问题是在今天中国社会文化语境之下，掌 握意识形态控制大权的政府电影审查机构、追求创作自由和商业成功的制作团队、剧烈 社会变迁下挣扎于传统和现代的普通民众，以及权利表达日渐积极进取的同性恋社群等 多方力量的互动下，为什么关于同性恋的特定再现能够成为可能?这样再现背后的政治 和文化意义是什么?这对当代中国的同性恋人群和主流社会本身，又将产生怎样的影响? 为了回答上述问题，本文将以矧E诚勿扰》为主要文本展开分析。首先，笔者将对过去 三十年同性恋题材——主要是男同性恋题材①一的华语电影的发展进行一个简要的 梳理，从而把《非诚勿扰》一片关于同性恋的再现纳入一个不断变迁，映照社会政治和反 思文化传统的话语体系之中。文章的主体部分对这部影片进行了细致的文本分析，围绕 的中心问题是同性恋再现的公共性是如何在审查权威的监控下得以实现的。结合影片上 映后引发的各方争论，尤其是来自“同志”社区和运动积极分子的反应，文章最后讨论了 同性恋电影对当代中国同性恋社群争取公共空问，提升社会可见度，并最终实现平等权 利的意义。 一、中国电影中的同性恋：作为文化传统和政治策略的“暧昧” 20世纪90年代是华语同性恋电影发展的一个重要的分水岭。在此之前，中国大陆与 港澳台地区的社会文化对同性恋都是打击和排斥的，同性恋处于“符号性灭绝”的状况， 因此，反映社会现实的电影艺术对同性恋表现的空间也非常有限。但是，和维托·拉索 (Vito Rus。o)在《胶片密柜》(The Celluloid Closet)中剖析的好莱坞电影一样，早期华语电 影中同样包含有同性恋“亚文本”(Subtext)或者“隐秘文本”(Hidden Text)，比如早期经典 革命电影《舞台姐妹》中关于同性情谊的刻画。另外一个重要的例子就是香港在20世纪 七八十年代拍摄的警匪枪战片，特别是吴宇森的《英雄本色》和《喋血双雄》中对男性情谊 浪漫深沉的表现，也可以解读为一种同性恋的“隐秘文本”。⑧受到社会经济发展和文化全 球化的影响，20世纪90年代以后华语电影在同性恋题材上实现了突破，涌现了相当数量 的把同性恋作为主题或者重要情节的电影。这里面既包括大量把同性恋作为商业性噱头 的浅薄之作，也包括具有优秀艺术表现力，获得广泛影响的大师佳作。前者集中渲染社会 对同性恋者的刻板印象，特别是娘娘腔，大量出现在喜剧片和警匪片中，以增加影片的新 奇感，却助长了社会对同性恋者的负面认知。严肃的同性恋题材影片，有的以同性恋故事 反映宏大的历史变迁和映照社会政治，其中的杰出代表就是陈凯歌的《霸王别姬》、王家 卫的《春光乍泄》和张元的《东宫西宫》；有的直面压抑人性的传统文化，借用同性恋者遭 遇的伦理困境对中国传统父权文化和家庭压力进行深刻反省，比如虞戡平的《孽子》和李 口 万方数据 86