然欲鸣。” 36.掠:擦过。 37须臾客去,予亦就睡:这时的作者与客巳经含舟登岸,客去而作者就寝于宣内,看 下文的“开户”便明。 38.羽衣翩仙:穿着羽衣(道士穿的用鸟羽制成的衣服),轻快地走着。翩仙,一作“骗 39揖予:向我拱手施礼。 40.僥:同“俯”,低头 41.呜呼噫嘻:这四个字都是叹词,也可以呜呼,噫,嘻分开用,或者呜呼,噫嘻分开 用 42.噜昔之夜:昨天晚上。此语出于《礼记·檀弓》上篇“予疇昔之夜”。啼,语首助 词,没有实在的意思。昔,昨 43.过我:从我这里经过 4.非子也耶:不是你吗?“也”在这里不表示意义,只起辅助语气的作用。 45.顾:回头看。 46.寤:觉,醒。 【赏析】 前虽郗以秋江夜月为彖,以客为陪衬,但后赤壁赋重在游、状景,而前赤壁赋意在借 景抒怀,阐发哲理。本文第一段,作者在月明风清之夜,与客行歌相答。先有“有客无酒”、 有酒无肴”之憾,后有“携酒与鱼”而游之乐。行文在平缓舒展中有曲折起伏。第二段, 从“江流有声,斷岸千尺”的江岸夜景,写到“履巉岩,披蒙茸……”的山崖险情;从“曾 日月之几何而江水不可复识”的感叹,到“悄然而悲,肃然而恐”的心情变化,极腾揶跌 宕之姿。第三段,借孤鹤道士的梦幻之境,表现旷然豁达的胸怀和慕仙出世的思想 《赤壁贼》分前后两篇,珠联璧合,浑然一体。文章通过同一地点(赤壁),同一方式(月 夜泛舟饮酒),同一题材(大江高山清风明月),反映了不同的时令季节,描绘了不同的大自 然景色,抒发了不同的情趣,表达了不同的主题。字字如画,句句似诗,诗画合一,情景 交融,真是同工异曲,各有千秋。[2] 《后赤壁赋》是《前赤壁赋》的续篇,也可以说是姐妹篇。前赋主要是谈玄说理,后 赋却是以叙事写景为主;前赋描写的是初秋的江上夜景,后赋则主要写江岸上的活动,时 间也移至孟冬;两篇文章均以"赋"这种文体写记游散文,一样的赤壁景色,境界却不相同, 然而又都具诗情画意。前贼是"清风徐来,水波不兴"、"白露横江,水光接天",后赋则是 江流有声,断岸千尺,山高月小,水落石出"。不同季节的山水特征,在苏轼笔下都得到了 生动、逼真的反映,都给人以壮阔而自然的美的享受 全文分为三个层次,第一层次写泛游之前的活动,包括交待泛游时间、行程、同行者 以及为泛游所作的准备。写初冬月夜之景与踏月之乐,既隐伏着游兴,又很自然地引出了 主客对话。面对着"月白风清"的"如此良夜",又有良朋、佳肴与美酒,再游赤壁巳势在必 行,不多的几行文字,又写了景,又叙了事,又抒了情,三者融为一体,至此已可转入正 文,可东坡却"节外生枝地又插进"归而谋诸妇"几句,不仅给文章增添生活气息,而且使 整段·铺垫"文字更呈异采。 第二层次乃是全文重心,鈍粹写景的文字只有"江流有声"四句,却写出赤壁的崖峭山 高而空清月小、水溅流缓而石出有声的初冬独特夜景,从而诱发了主客弃舟登岸導崖游山 的雅兴,这里,作者不吝笔昼地写出了赤壁夜游的意境,安谧清幽、山川寒寂、"履巉岩, 披蒙茸,踞虎豹,登虬龙;西之危巢,俯冯夷之幽宫",奇异惊险的录物更令人心胸开4 然欲鸣。” 36.掠：擦过。 37.须臾客去，予亦就睡：这时的作者与客已经舍舟登岸，客去而作者就寝于室内，看 下文的“开户”便明。 38.羽衣翩仙：穿着羽衣（道士穿的用鸟羽制成的衣服），轻快地走着。翩仙，一作“蹁 跹”。 39.揖予：向我拱手施礼。 40.俛：同“俯”，低头。 41.呜呼噫嘻：这四个字都是叹词，也可以呜呼，噫，嘻分开用，或者呜呼，噫嘻分开 用。 42.畴昔之夜：昨天晚上。此语出于《礼记·檀弓》上篇“予畴昔之夜”。畴，语首助 词，没有实在的意思。昔，昨。 43.过我：从我这里经过。 44.非子也耶：不是你吗？“也”在这里不表示意义，只起辅助语气的作用。 45.顾：回头看。 46.寤：觉，醒。 【赏析】 前虽都以秋江夜月为景，以客为陪衬，但后赤壁赋重在游、状景，而前赤壁赋意在借 景抒怀，阐发哲理。本文第一段，作者在月明风清之夜，与客行歌相答。先有“有客无酒”、 “有酒无肴”之憾，后有“携酒与鱼”而游之乐。行文在平缓舒展中有曲折起伏。第二段， 从“江流有声，断岸千尺”的江岸夜景，写到“履巉岩，披蒙茸……”的山崖险情；从“曾 日月之几何而江水不可复识”的感叹，到“悄然而悲，肃然而恐”的心情变化，极腾挪跌 宕之姿。第三段，借孤鹤道士的梦幻之境，表现旷然豁达的胸怀和慕仙出世的思想。 《赤壁赋》分前后两篇，珠联璧合，浑然一体。文章通过同—地点(赤壁)，同一方式(月 夜泛舟饮酒)，同—题材(大江高山清风明月)，反映了不同的时令季节，描绘了不同的大自 然景色，抒发了不同的情趣，表达了不同的主题。字字如画，句句似诗，诗画合一，情景 交融，真是同工异曲，各有千秋。[2] 《后赤壁赋》是《前赤壁赋》的续篇，也可以说是姐妹篇。前赋主要是谈玄说理，后 赋却是以叙事写景为主；前赋描写的是初秋的江上夜景，后赋则主要写江岸上的活动，时 间也移至孟冬；两篇文章均以"赋"这种文体写记游散文，一样的赤壁景色，境界却不相同， 然而又都具诗情画意。前赋是"清风徐来，水波不兴"、"白露横江，水光接天"，后赋则是" 江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出"。不同季节的山水特征，在苏轼笔下都得到了 生动、逼真的反映，都给人以壮阔而自然的美的享受。 全文分为三个层次，第一层次写泛游之前的活动，包括交待泛游时间、行程、同行者 以及为泛游所作的准备。写初冬月夜之景与踏月之乐，既隐伏着游兴，又很自然地引出了 主客对话。面对着"月白风清"的"如此良夜"，又有良朋、佳肴与美酒，再游赤壁已势在必 行，不多的几行文字，又写了景，又叙了事，又抒了情，三者融为一体，至此已可转入正 文，可东坡却"节外生枝"地又插进"归而谋诸妇"几句，不仅给文章增添生活气息，而且使 整段"铺垫"文字更呈异采。 第二层次乃是全文重心，纯粹写景的文字只有"江流有声"四句，却写出赤壁的崖峭山 高而空清月小、水溅流缓而石出有声的初冬独特夜景，从而诱发了主客弃舟登岸攀崖游山 的雅兴，这里，作者不吝笔墨地写出了赤壁夜游的意境，安谧清幽、山川寒寂、"履巉岩， 披蒙茸，踞虎豹，登虬龙；攀西鹊之危巢，俯冯夷之幽宫"，奇异惊险的景物更令人心胸开