此图绘有林果一枝，枝上硕果累累。其上栖息一小鸟，翘起尾巴，挺起毛茸 茸的胸脯，作欲飞的情态，形象生动可爱。悬挂着沉甸甸果实的枝柯，仿佛在轻 轻地动 ,果叶正反两面的枯荣之态刻画细致，连虫蚀的痕迹都颇为清晰。 虽然简单，却充满生气盎然的意趣，具有强烈的感情色彩。全图笔法精工，设 妍美，是南宋初期花鸟画的代表作。在构图上删繁就简，明洁奇巧，既保持了画 院花鸟画“要物形不改”的写实精神，又表现出作者蕴藉空灵的审美追求。设色 经激淡染，凿绿的叶子、炎红的果、鸭諧的小应，分外和墙明丽 《豆花蜻蜓图》五代徐熙 作者简介 徐熙，五代南唐杰出画家，金陵（今南京）人，一说钟陵（今江西进贤）人 出身于“江南名族”。生于唐停宗光启年间，后在开宝末年（公元975）随李后主 归宋，不久病故。一生未官，郭若虚称他为江南处士"。沈括说他是“江南布衣" 其性情豪爽旷达，志节高迈，善画花竹林木，蝉蝶草虫，其妙与自然无异。他独 创“落墨”法， 变黄筌细笔钩勒， 填彩晕染之法 作品赏析 熙落赛以写其枝叶蕊曹，然后败色，放骨气风神，为古今之绝竿。此图体露 物态极深刻，表现力极强，在纨扇的狭小画幅上，挥写着自然界迷人的动息，可 称是写生的妙手。 “野逸”的徐熙画派，在两宋的画院中并不受青睐，但在文人士大夫中间却 有着极高的评价。 《雪竹图》五代徐熙“借地为雪”，“落墨为格，杂彩副之”。 图绘雪后的枯木竹石。下方是大小数方秀石，不重勾勒而用水墨晕染出结构， 留白以示积雪。石后中间是三竿粗竹，挺拔茁壮，细枝遒劲，残叶纷披。旁有 竿被雪压弯或折断的竹 或粗或 或断或 有数 细竹穿 其间 显得 姿态多变，情趣盎然。左旁则现一段枯树，枝权被折，或勾叶，或晕染留白，映 衬雪景的萧瑟。而在刻画上，勾皴与晕染，粗笔与细笔，浓墨与淡墨，墨染与留 白，兼施并用，同样是谨严的写实作品，与北宋盛行的“细勾填彩”、务求逼真 的画风相比较，显得率意而出格，然而却也更多变化，更富情趣。 《四梅图卷》扬无咎宋 扬无咎， 字补之，号逃禅老人、清夷长者 ,江西南昌人 善画水墨梅竹 仙，尤擅墨梅，创“圈花法”。此图纸本，墨笔，纵37.2厘米，横358.8厘米 此图是应范端伯之请而画，绘梅花未开、欲开、盛开、将残四种不同形态，纯用 水器绘成。海时露飞白，被侧瘦劲。花解白潜双勾，以农墨点出梵、萼，称“圈 步法”.为扬于处始。 《墨兰图》赵宋王孙赵孟坚 赵孟坚(1199一1264)，南宋画家。字子固，号彝斋居士，海盐（今属浙江）人 能诗、擅书法，工画水墨梅、兰、竹、石，取法扬无咎。尤精白描水仙，笔致细 劲挺秀。画多用水墨，用笔劲利流畅，淡墨微染，风格秀雅，深得文人推崇。传 世作品右《白描水山图》、《黑兰图图》、《岁寒三友图》 墨兰是赵孟坚画的颗材。画面上绘墨兰二株，呈放射状的长叶参差错落】 分合交叉，俯仰伸展。自题诗 六月湘衡暑气蒸，幽香 喷冰人清。曾将移 入浙西种，一岁才华一两茎。 诗中表露了作者孤高脱俗的思想境界。 图中运笔柔中带风刚，花朵及兰草叶均一笔点划，土坡用飞白笔经佛，略加点 This document is produced by trialversion of PrinFlash.Visit www.forThis document is produced by trial version of Print2Flash. Visit www.print2flash.com for more information