回来吧，总理， 我们做爱的周总理！ 中国，怎能没有你 人民， 怎能没有你 能没有你 (李瑛《一月的哀思》) 一种贯穿在全句之中有降抑又有升扬的调子 调可以看作是抑扬律的 原来如此： ④平直调 直调（非抑扬调）汉语语调中还有一种全句始终平直既不升又不降的平调。我们每天昕到 的天气预报，报的不论是酷热还是严寒，也不论是暴雨还是持续干早， 一律用平调播出。虽说从 表面看平直调非抑非扬，但从平直的音高着眼，又可以看出它与升扬调，降抑调在实质上隐含着 一种若即若离的 微妙关系 平且同有 的语言片断 意愿的} 词或表示 的语 断 为了说明语 平直调可以概括为抑扬调与 非抑扬调。前二者属抑扬调。后者基本上屈非抑扬调。 一段话中， 抑扬调与平直调的互相交替， 尤其是抑扬调里的升扬与降抑的语调相间交替出现，就形成了或抑或扬的节奏美 山峦爽朗，☑湖水清净，、日里披满阳光， 一夜里缀满星辰。丶、牧民们的蒙古包随着羊群环 湖周游，了他们的羊群一年年繁殖，？他们弹琴歌唱自己幸福的生活。、（碧野《天山景物记》） (4)叠音、幕声、谐音 我们这里主要讨论叠音和摹声，谐音放在下一节讲。 ①叠 重叠的 式构成的词叫叠音词 使用叠字 切 古人地叫叠子 他要求 词 之最难 而不厌 也 是说 的重叠 是为 加清新 人生厌。 的 意文和音感。既强化了词义 形性 多种修辞功能。因此常常被用来描绘景物特征、人物动态或渲染环境气氛等。例如： ①昔我往矣，杨柳依依：今我来思，雨雪罪霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀。 (《诗经·小雅·采薇》) 郁郁园中柳 ,姣姣当窗牖。 ,纤纤出 (古诗十九首之一) (宋·李清照《声声慢》 朝朝不国日。岁岁不知春 (唐寒山《杳杳寒山道》) 例①是《诗经·小雅·采薇》篇收束诗段，“依依” “霏霏”“迟迟”叠字的连续运用，将“景” 的描写与“情”的抒发治为一炉，今昔对比，对于表现征人垂老归乡极度“伤悲”的情感发挥了 巨大的作用。例②是东汉末《古诗十九首》之一的《青青河畔草》的开头诗段，河眸草色青青， 园中垂柳郁郁。而少妇盈盈身影宛如皎皎明月出现在高楼上，她红妆娥娥，斜倚青楼，素手纤纤 抚窗远跳，期盼 诗人就是如此通 登子的连实西 妇赏春图， 与下边的 “荡子行不 两两对剂，深刻 表现了少安 深处激起的无限惆 的 句末的押韵 明和优美。回来吧，总理， 我们敬爱的周总理！ 中国，怎能没有你！ 人民，怎能没有你！ 革命，怎能没有你！ （李瑛《一月的哀思》） ③曲折调 曲折调是一种贯穿在全句之中有降抑又有升扬的调子，一般都是先降抑后升扬再降抑。曲折 调可以看作是抑扬律的一种变体。它主要表示惊讶、怀疑、讽刺的语气。例如： 原来如此！.（鲁迅《记念刘和珍君》） ④平直调 平直调（非抑扬调）汉语语调中还有一种全句始终平直既不升又不降的平调。我们每天听到 的天气预报，报的不论是酷热还是严寒，也不论是暴雨还是持续干旱，一律用平调播出。虽说从 表面看平直调非抑非扬，但从平直的音高着眼，又可以看出它与升扬调，降抑调在实质上隐含着 一种若即若离的微妙关系。平直调有三种： A 高而平的：表示庄严（如誓词或重要的语言片断）一般读得高而平。 B 中而平的：表示厌恶（如描述或揭露卑劣言行的语言片断）或者表示客观情况而不含主观 意愿的（如天气预报，海洋气候预报的语句）一般读成中而平。 C 低而平的：表示沉重（如讣告、悼词或表示悲痛的语言片断）一般读得低而平。 为了说明语调之间的节奏对比组合，升扬调、降抑调、曲折调、平直调可以概括为抑扬调与 非抑扬调。前三者属抑扬调，后者基本上属非抑扬调。一段话中，抑扬调与平直调的互相交替， 尤其是抑扬调里的升扬与降抑的语调相间交替出现，就形成了或抑或扬的节奏美。如： 山峦爽朗，↗湖水清净，↘日里披满阳光，↗夜里缀满星辰。↘牧民们的蒙古包随着羊群环 湖周游，↗他们的羊群一年年繁殖，↗他们弹琴歌唱自己幸福的生活。↘（碧野《天山景物记》） （4）叠音、摹声、谐音 我们这里主要讨论叠音和摹声，谐音放在下一节讲。 ①叠音 用音节重叠的方式构成的词叫叠音词，古人也叫叠字、重言、复字。使用叠字，要服从意境 的需要，切忌一味追求新奇，忽略表达效果；更不能因音节的重叠而使词句罗嗦，意思重复。顾 炎武在《日知录》中指出“诗用叠字最难”，他要求“复而不厌，赜而不乱”。也就是说，音节 的重叠，是为了意境更加清新，而不冗赘，令人生厌。叠音词，在上下文中，凭借重叠后的附加 意义和音感，既强化了词义，又增添了音韵美，既富有描绘性，形象性，又富有感情色彩，具有 多种修辞功能。因此常常被用来描绘景物特征、人物动态或渲染环境气氛等。例如： ①昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀。 （《诗经•小雅•采薇》） ②青青河畔草，郁郁园中柳。 盈盈楼上女，姣姣当窗牖。 娥娥红粉妆，纤纤出素手。（古诗十九首之一） ③寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。.（宋•李清照《声声慢》） ④杳杳寒山道，落落冷涧滨。 啾啾常有鸟，寂寂更无人。 淅淅风吹面，纷纷雪积身。 朝朝不见日，岁岁不知春。 （唐•寒山《杳杳寒山道》） 例①是《诗经•小雅•采薇》篇收束诗段，“依依”“霏霏”“迟迟”叠字的连续运用，将“景” 的描写与“情”的抒发冶为一炉，今昔对比，对于表现征人垂老归乡极度“伤悲”的情感发挥了 巨大的作用。例②是东汉末《古诗十九首》之一的《青青河畔草》的开头诗段，河畔草色青青， 园中垂柳郁郁。而少妇盈盈身影宛如皎皎明月出现在高楼上，她红妆娥娥，斜倚青楼，素手纤纤， 抚窗远眺，期盼“荡子”早日归来.诗人就是如此通过叠字的连续运用，传神地勾画了一幅少 妇赏春图，与下边的“荡子行不归”、“空床难独守”正反相形，两两对衬，深刻地表现了少妇 面对撩人春色，荡子不归，心灵深处激起的无限惆怅，有力拨动了读者的心弦。这些叠音词，既 用来描写景物，烘托环境，又用来描写人物动态，色彩鲜明。由于叠音词对称地用在每句的句首， 再加上双句句末的押韵，声韵律显得特别鲜明和优美。例③是李清照《声声慢》中的开头一句