用了七组叠字来表现作者寂赏、空虚、复杂、细致的生活感受和心理状态，选用比较低沉的齐齿 韵的复叠来表达凄苦彷徨的心情和烘托难以排造的愁绪是很适宜的。这是词人在艺术上大胆新奇 的创造 评家所赞 的一自 有诗作 石竹木之上。据说他 贞观时 余首， 建构奇篇。 路深 的凛冽，状出环境的冷峻。 不关心春 来秋去 唐代尽管是以诗著称于世，但通篇句首都用叠字，还是不多见的。寒山这首诗，连用八组叠 字而又生动活泼，令人称许，关健在于善于变化。比如“杏杏”具有幽暗的色彩感： “落落”且 有空旷的空间感： “赋瞅”言有声，“寂哀”言无音：“新浙”写风的动态美， “纷纷”写雪的 飞舞状：“朝朝” “岁岁”虽同指时间，但又有长短的区别。总之，八组叠字，各具情状。就词 性看，这些叠字有形容词、副词拟高词 名词。就描写的对象看， 或山或水 或鸟或人 山 真正达 赜而 出 的 的 水、风、 雪、境、情， 气呵成，琅琅上 为唐诗中不可多得 浓浓的乡愁，这种形容词的重叠，与抒发幽深的思乡之情相吻合，给人一种徐缓舒畅之感。拟广 词的重叠：嬉嬉笑、嘎嘎嘎地追逐欢笑、泪泪的溪水、唠唠叨叨地嘱咐、笃笃笃地走到石板上、 滔滔流淌，这些拟声词的叠音，使人亲聆其声，使其描摹的事物神态跃然纸上。AB的形容词： 黑的榕树影寸 佩莲烤的基 运用这些带到 音后缀的形笔 写的对象的特征加深 了读者的印象，这些词语的叠用，使文章读起来琅琅上口 事事风风 乃难以达到较高的艺术成就 停 粹是文 戏，无法同李清照的《声声慢》相提并论 叠音词在诗词中用得最多，是我国古典诗词的优秀传统。我国最早的诗歌总集《诗经》中就 大量运用叠音词，据统计，305篇约有三分之二的诗篇用了叠音词，共计647次。王筠曾把其中 的叠音词类集起来，著了《毛诗重言》一书。《楚辞》用叠音词更多，以致“后人辞赋，亦罕见之”。 刘勰在《文心雕龙·物色篇》对叠音词在诗歌中的运用还作了较为深入的论述： 是以诗人感物，联类不穷。流连万象之际，沉吟视听之区。写气图貌，既随物以宛转：属采 附声， 桃化之年， 依依尽杨柳之貌，呆果为出日 之状 言穷理： 天若 学穷形 并以 拟声音 音律的 元曲中叠音词也用得很出色。如《西厢记》等。现代诗歌，特别是民歌中叠音词用 得也很多。这与音律的要求有关：散文中也大量运用。如朱自清的《荷塘月色》、《桨声灯影里的 秦淮河》等，叠音词的云用频率也很高 ②華声 人们一般都认为拟声词是摹拟外界声音的词。如冯志纯先生主编的《现代汉语》说：“拟声 词是摹拟人或事物的声音的词，又叫象声词。 黄伯荣、廖序东先生主编的《现代汉语》说：“象 拟自然界声音的词”，邢福义先生主编的（现代汉语》说，象声词是“表示物体的音南 的形式多种多样， 朱英贵先生按语法结构划分，将拟声词分为10类 AB式：扑通麦降啦咕 用了七组叠字来表现作者寂寞、空虚、复杂、细致的生活感受和心理状态，选用比较低沉的齐齿 韵的复叠来表达凄苦彷徨的心情和烘托难以排遣的愁绪是很适宜的。这是词人在艺术上大胆新奇 的创造，为历来的批评家所赞赏。例④是唐代寒山的一首叠字诗。寒山是贞观时代的诗僧，长期 住在天台山寒岩，每有诗作，就写刻在山石竹木之上。据说他写诗六百余首，多有佳构奇篇。《杳 杳寒山道》就是其中之一。整首诗是写寒岩景色的。首联写山水，“杳杳”言山路深暗幽远，“落 落”言涧边寂寥冷落。颔联写山中的幽静，用鸟鸣声反衬四周的冷寂。颈联写山中气候，用风雪 的凛冽，状出环境的冷峻。尾联写诗人的感受：山幽林茂，不易见到阳光；心如枯井，不关心春 来秋去。 唐代尽管是以诗著称于世，但通篇句首都用叠字，还是不多见的。寒山这首诗，连用八组叠 字而又生动活泼，令人称许，关键在于善于变化。比如“杳杳”具有幽暗的色彩感；“落落”具 有空旷的空间感；“啾啾”言有声，“寂寂”言无音；“淅淅”写风的动态美，“纷纷”写雪的 飞舞状；“朝朝”“岁岁”虽同指时间，但又有长短的区别。总之，八组叠字，各具情状。就词 性看，这些叠字有形容词、副词、拟声词、名词。就描写的对象看，或山或水，或鸟或人，或风 或雪，或景或情，也不一样。这样就显得变化多姿，意境优美，真正达到了“复而不厌，赜而不 乱”的程度。寒山这首诗主要是表达自己淡漠、寂寥心情的。正因为八组叠字，接连使用，就使 得全诗野趣浓烈，气氛幽冷，活现出高山深壑中一个僧人的孤寂而清闲的形象。这首诗还由于使 用叠字，增强了它的音乐美。把本来分散的山、水、风、雪、境、情，组成一个和谐的整体，一 气呵成，琅琅上口，成为唐诗中不可多得的妙品。 散文中也使用叠音词。如黄河浪的《故乡的榕树》就运用了大量的叠音词。作定语的形容词： 小小的儿童世界，淡淡的红晕、团团绿云、深深的记忆、长长的胡子、习习的晚风、苍苍的榕树、 浓浓的乡愁，这种形容词的重叠，与抒发幽深的思乡之情相吻合，给人一种徐缓舒畅之感。拟声 词的重叠：嬉嬉笑、嘎嘎嘎地追逐欢笑、汩汩的溪水、唠唠叨叨地嘱咐、笃笃笃地走到石板上、 滔滔流淌，这些拟声词的叠音，使人亲聆其声，使其描摹的事物神态跃然纸上。ABB 的形容词： 乌溜溜的眼睛、毛茸茸的尾巴、黑黝黝的榕树影子、凉飕飕的寒意，运用这些带叠音后缀的形容 词，突出了被描写的对象的特征，加深了读者的印象，这些词语的叠用，使文章读起来琅琅上口， 听起来清脆悦耳，增强了语句的节奏感和音律美。 如果缺乏真情实感，即使运用叠音技巧，仍难以达到较高的艺术成就。如元•乔吉的《天净沙》： “莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。”这纯粹是文字游 戏，无法同李清照的《声声慢》相提并论。 叠音词在诗词中用得最多，是我国古典诗词的优秀传统。我国最早的诗歌总集《诗经》中就 大量运用叠音词，据统计，305 篇约有三分之二的诗篇用了叠音词，共计 647 次。王筠曾把其中 的叠音词类集起来，著了《毛诗重言》一书。《楚辞》用叠音词更多，以致“后人辞赋，亦罕见之”。 刘勰在《文心雕龙•物色篇》对叠音词在诗歌中的运用还作了较为深入的论述： 是以诗人感物，联类不穷。流连万象之际，沉吟视听之区。写气图貌，既随物以宛转；属采 附声，亦与心而徘徊。故灼灼状桃花之鲜，依依尽杨柳之貌，杲杲为出日之容，瀌瀌拟雨雪之状， 喈喈逐黄鸟之声，喓喓学草虫之韵。“皎日”、“嚖星”，一言穷理；“参差”、“沃若”，两 字穷形。并以少总多，情貌无遗矣。虽复思经千载，将何易夺？ 刘勰对叠音词概括为“写气图貌”和“属采附声”两大作用。他所说的“属采附声”就是摹 拟声音，安排音律的意思。 此后，在元曲中叠音词也用得很出色。如《西厢记》等。现代诗歌，特别是民歌中叠音词用 得也很多。这与音律的要求有关；散文中也大量运用。如朱自清的《荷塘月色》、《桨声灯影里的 秦淮河》等，叠音词的运用频率也很高。 ②摹声 人们一般都认为拟声词是摹拟外界声音的词。如冯志纯先生主编的《现代汉语》说：“拟声 词是摹拟人或事物的声音的词，又叫象声词。”黄伯荣、廖序东先生主编的《现代汉语》说：“象 声词是摹拟自然界声音的词”，邢福义先生主编的《现代汉语》说，象声词是“表示物体的音响 或动物的叫声”。 拟声词的形式多种多样，朱英贵先生按语法结构划分，将拟声词分为 10 类： A 式：轰 嘻 唰 嘎 砰 咚 AA 式：轰轰 嘻嘻 咚咚 当当 AB 式：扑通 轰隆 哗啦 咕咚