之中。 电视剧的参与性审美心理源于电视媒体的特殊表达方式。电 视最基本的信息发布方式是“播音员-主持人方式”,即由播音员 或主持人向观众报告信息,引导他们观看画面。这种方式的实质 是与接受者(观众)的面对面交流。这同样带给电视剧观众一种幻 觉,使角色从剧中的“家庭”走进观众的家庭之中,产生对剧情和 剧中人物的认同与共鸣。 电视剧这种日常的、家庭的传播特性带给了电视剧不同于电 影的审美感受方式。 审美标准的大众性 电视剧是观众高参与的文化娱乐,其艺术演剧大众传播的实 现有赖于作为商品的市场化运作,而市场的成功则取决于受众的参 (一)市场与观众 电视剧是现代社会条件下产业化和市场化的文化行为,高收视 率始终是电视行业的奋斗目标。作为电视栏目主菜单的电视剧一直 是各电视台收视率大战的主打节目,而收视率的竞争实际上也就是 受众的争夺。 电视剧观众是一个复杂的集合体,包括不同年龄、不同职业、 不同文化程度等各个层次。电视剧在最大程度上实现了艺术的大众 化。电视剧受众是对一种全新社会主体的界定和描述,他们是普泛之中。 电视剧的参与性审美心理源于电视媒体的特殊表达方式。电 视最基本的信息发布方式是“播音员----主持人方式”，即由播音员 或主持人向观众报告信息，引导他们观看画面。 这种方式的实质 是与接受者（观众）的面对面交流。这同样带给电视剧观众一种幻 觉，使角色从剧中的“家庭”走进观众的家庭之中，产生对剧情和 剧中人物的认同与共鸣。 电视剧这种日常的、家庭的传播特性带给了电视剧不同于电 影的审美感受方式。 二、 审美标准的大众性 电视剧是观众高参与的文化娱乐，其艺术演剧大众传播的实 现有赖于作为商品的市场化运作，而市场的成功则取决于受众的参 与。 （一）市场与观众 电视剧是现代社会条件下产业化和市场化的文化行为，高收视 率始终是电视行业的奋斗目标。作为电视栏目主菜单的电视剧一直 是各电视台收视率大战的主打节目，而收视率的竞争实际上也就是 受众的争夺。 电视剧观众是一个复杂的集合体，包括不同年龄、不同职业、 不同文化程度等各个层次。电视剧在最大程度上实现了艺术的大众 化。电视剧受众是对一种全新社会主体的界定和描述，他们是普泛