的又是分散的,是集合的又是单个的。电视剧欣赏是在分散的、个 人化家庭空间中进行的,但却同时又是共享的、普泛的,因为一部 优秀电视剧的欣赏常常同时刻的在许许多多的“个人化空间”之间 延伸、联系,构成了一个十分广阔的无形的“公共空间”。这种无 形的空间构成了一种无形的张力,使观赏成为一种十分活跃的行 为。 (二)制作与传播 在电视剧运作中,已不再是操纵者(生产、传播者)一统天下 了,而是受传者(观众)起决定因素,电视剧使艺术生产从创作者 主导型转变为消费者主导型,形成了电视剧“创造与接受同构”的 新型文化关系,观众纳入到艺术活动的重要环节之中。 电视剧自觉地面向大众,它往往以最广泛的民众为对象来定位 和制作,易读性、可视性是电视剧重要的审美追求。为了争取最大 数额的受众层,调动民众参与审美交流的积极性,电视剧专事于策 划声画故事的感染力和吸引力。荧屏演剧动态直观的影像语言,客 观上也帮助电视剧突破了其他媒介与受众之间的审美阻隔 (三)商业与艺术 在产业化、市场化条件下,电视剧作为一种面向大众的文化 娱乐商品,它必须进入生产一流通一消费的市场轨道参与竞争,方 可实现其利润。利润的实现取决于能否吸引观众,而观众需要电视 剧不为别的,为的是可以满足精神需要,丰富文化生活。所以,道 理很简单,作为商品,电视剧的使用价值植根于它的审美艺术价值,的又是分散的，是集合的又是单个的。电视剧欣赏是在分散的、个 人化家庭空间中进行的，但却同时又是共享的、普泛的，因为一部 优秀电视剧的欣赏常常同时刻的在许许多多的“个人化空间”之间 延伸、联系，构成了一个十分广阔的无形的“公共空间”。这种无 形的空间构成了一种无形的张力，使观赏成为一种十分活跃的行 为。 （二）制作与传播 在电视剧运作中，已不再是操纵者（生产、传播者）一统天下 了，而是受传者（观众）起决定因素，电视剧使艺术生产从创作者 主导型转变为消费者主导型，形成了电视剧“创造与接受同构”的 新型文化关系，观众纳入到艺术活动的重要环节之中。 电视剧自觉地面向大众，它往往以最广泛的民众为对象来定位 和制作，易读性、可视性是电视剧重要的审美追求。为了争取最大 数额的受众层，调动民众参与审美交流的积极性，电视剧专事于策 划声画故事的感染力和吸引力。荧屏演剧动态直观的影像语言，客 观上也帮助电视剧突破了其他媒介与受众之间的审美阻隔。 （三）商业与艺术 在产业化、市场化条件下，电视剧作为一种面向大众的文化 娱乐商品，它必须进入生产—流通—消费的市场轨道参与竞争，方 可实现其利润。利润的实现取决于能否吸引观众，而观众需要电视 剧不为别的，为的是可以满足精神需要，丰富文化生活。所以，道 理很简单，作为商品，电视剧的使用价值植根于它的审美艺术价值