经济社会 现前前后后引发的争论,就生动地证明了上述观点 *本文得到上海市教委科研创新项目“都市运动的发生和发展机制:西方理论和中 国经验”的支持。 ①本文中的“国内”特指中国大陆,不包括港澳台地区,下同 ②《戛纳电影节开幕,4位华语导演3位偏爱另类人生》,栽《钱江晚报》2009年5月13日。 ③由于同时涉及同性恋和中国现代历史的一些敏感内容,《霸王别姬》最初也遭到了禁映,但在戛纳 拿到金棕榈奖后被允许小范围上映,但是遭到明令不得宣传和报道。2008年在国内公映并获得好 评的顾长卫导演的《立春》中出现了一个戏份较重,但是并未明确表明身份的男同性恋人物形象。在 后文中还有关于《立春》一片的进一步讨论 〕《(非诚勿扰)票房超34亿冯小刚开心派红包》,新浪网,htp:/ lent. sina. com. cn/m/2009-01-23 11502354806shtm,2009年1月23日 ⑤李银河:《(非诚勿扰)观后》,李银河的博客,htp:/hlog. sina. com.cn/s/blog473d53360100 aa. html Chris Berry, " Asian Values, Family Values: Film, Video, and Lesbian and Gay Identities,Jour- nal of Homosexuality, Vol. 40, No. 3/4, 2001,pp. 211-231 ⑦女同性恋影片的拓展,是2000年以来华语同性恋电影的一个突出特点,出现了《今年夏天》、《蝴 蝶》、《游园惊梦》、《面子》等从不同角度反映女性之间同性欲望和情感的电影。这些影片多数为女性 导演,在影片的创作中强化了女性视角和意识,获得普遍的好评。由于女同性恋电影和男同性恋电 影在话题内容、主体意识、权力关系方面都有相当的差异,本文将主要以男同性恋电影为讨论和分 析的文本。尽管如此,文中的 析对整个华语同性恋电影,还是具有一定的普遍意义 ⑧参见边静:《胶片密语:华语电影中的同性恋话语》,北京:中国传媟大学出版社2007年版; Andrew Grossman,"Homosexual Men (and Lesbian Men)in a Heterosexual Genre: Three Gangster Films from ⑨参见张在舟:《暧昧的历程:中国古代同性恋史》,郑州:中州古籍出版社2001年版 Q0 sA Wu Cuncun, Homoerotic Sensibilities in Late Imperial China, New York RoutledgeCurzon 2004. QDBarry D. Adam, The Rise of a Gay and Lesbian Movement, New York Twayne, 1995, p. 6 a3Chris Berry, "Happy Alone? Sad Young Men in East Asian Gay Cinema", Journal of Homosexu aliy,vol.39,No.3/4,2000,pp.187-200. ⑩同注⑨和注⑩。 ⑤s1997年,中国新刑法颁布,删除了过去常被用于惩处某些同性恋行为的“流氓罪”、“鸡奷罪”,从而 实现了中国同性恋非刑事化。2001年4月发布的《中国精神障碍分类与诊断标准》第3版(CCMD- 3)将同性恋从精神疾病名单中剔除,标志着中国同性恋非病理化。 万方数据现前前后后引发的争论，就生动地证明了上述观点。 +本文得到上海市教委科研创新项目“都市运动的发生和发展机制：西方理论和中 国经验”的支持。 注释： ①本文中的“国内”特指中国大陆，不包括港澳台地区，下同。 ②《戛纳电影节开幕，4位华语导演3位偏爱另类人生》，载《钱江晚报))2009年5月13日。 ③由于同时涉及同性恋和中国现代历史的一些敏感内容，《霸王别姬》最初也遭到了禁映，但在戛纳 拿到金棕榈奖后被允许小范围上映，但是遭到明令不得宣传和报道。2008年在国内公映并获得好 评的顾长卫导演的《立春》中出现了一个戏份较重，但是并未明确表明身份的男同性恋人物形象。在 后文中还有关于《立春》一片的进一步讨论。 ④《(非诚勿扰)票房超3．4亿冯小刚开心派红包》，新浪网，http：／／ent．sina．corn．crdm／e／2009一ol一23／ 1 1502354806．shtml。2009年1月23日。 ⑤李银河：《(非诚勿扰>观后》，李银河的博客，http：／／blog．sina．corn．en／s／blog_473d53360100btaa．html。 ⑥Chris Berry，“Asian Values，Family Values：Film，Video，and Lesbian and Gay Identities”，Jour— nal ofHomosexuality，V01．40，No．3／4，2001，PP．211-231． ⑦女同性恋影片的拓展，是2000年以来华语同性恋电影的一个突出特点，出现了《今年夏天》、《蝴 蝶》、《游园惊梦》、《面子》等从不同角度反映女性之间同性欲望和情感的电影。这些影片多数为女性 导演，在影片的创作中强化了女性视角和意识，获得普遍的好评。由于女同性恋电影和男同性恋电 影在话题内容、主体意识、权力关系方面都有相当的差异，本文将主要以男同性恋电影为讨论和分 析的文本。尽管如此，文中的一些分析对整个华语同性恋电影，还是具有一定的普遍意义。 ⑧参见边静：《胶片密语：华语电影中的同性恋话语》，北京：中国传媒大学出版社2007年版；Andrew Grossman．“Homosexual Men(and Lesbian Men)in a Heterosexual Genre：Three Gangster Films from Hong Kong”，Journal of Homosexuality，V01．39，No．3／4，2000，PP．237-27 1． ⑨参见张在舟：《暧昧的历程：中国古代同性恋史》，郑州：中州古籍出版社2001年版。 ⑩参见wu Cuncun，Homoerotic Sensibilities in Late Imperial China，New York：RoutledgeCurzon， 2004． ⑩Barry D．Adam，The Rise ofa Gay and Lesbian Movement，NewYork：Twayne，1995，P．6． ⑩同注⑥。 ⑩Chris Berry，“Happy Alone?Sad Young Men in East Asian Gay Cinema”，Journal ofHomosexu— ality，V01．39，No．3／4，2000，PP．187—200． ⑩同注⑨和注⑩。 ⑩1997年，中国新刑法颁布，删除了过去常被用于惩处某些同性恋行为的“流氓罪”、“鸡奸罪”，从而 实现了中国同性恋非刑事化。2001年4月发布的《中国精神障碍分类与诊断标准》第3 t}}&(CCMD一 3)将同性恋从精神疾病名单中剔除，标志着中国同性恋非病理化。 口 97 经 济 社 会 万方数据