大家。所以当歌声想起时,水手们不会绝对听从奥德修斯的示意去放开他。奥德修斯让水手 们捆绑住自己,就意味着他如果想要守护住自己与水手之间的这种固定的权力关系,就必须 彻底切断人与自然之间的关系和人与人之间关系的联系。也就是说,他尽管深知海妖的歌声 的美妙,但却把不能因此而改变他和水手们之间的关系。在这个意义上,海妖的歌声对于他 和水手们的现实生活都毫无意义,他与自然之间的内在关联也被同样阻断了。 这在现代世界中又意味着什么?在现代世界中,它意味着艺术被彻底限制在自己独立的 领地中。如果同学们对法兰克福学派的批判理论比较熟悉,你们一定知道批判理论深受西 方马克思主义早期代表人物们思想的影响,而这些早期的代表人物(如卢卡奇)在转向马克 思主义的立场之前都曾经深深地迷醉于艺术。他们为什么如此地看重艺术?因为艺术可以表 达出他们关于现代生活的深层感受。他们深感这个以权力为内容的现代世界是一个人造的 虚假的世界( artificial world),在其中生活失去了意义。为了追求生活的意义,他们走 向艺术,因为在艺术这个独立的领域中我们似乎可以开出另一种与自然发生关系的道路,似 乎可以重建与自然之间非权力的关系。由于它似乎可以重建起我们与自然之间的非权力的关 系,在艺术中我们就不会感觉到在人与对象之间隔着无穷遥远的距离,不再感觉到生活就意 味着被撕成碎片。在批判理论看来,这种艺术实际上是属于启蒙的事业的,它守护住的其实 是启蒙对自然的摧毁。之所以如此,是因为如此的艺术在其开端处就已经为自己设置了限制 即,在艺术中敞开的人与自然的关系绝对不可能对艺术之外的世界产生影响,它绝对不能 改变人通过劳动而建立起的与自然的关系。因此,艺术和工作是绝对没有办法建立起关联 来的两极 参照着马克思的《1844年经济学哲学手稿》,我们就会看到现代世界中艺术与劳动之间 的关系与马克思关于共产主义的想象刚好相反。在马克思关于共产主义的理论当中,马克思 表述得非常明确:人们的感性的生产性的活动同时也意味着我和自然之间的有艺术感的关 系,意味着人的感性的全面的解放。在马克思的共产主义学说中,艺术和劳作可以是一而二 二而一的关系,它们可以被统一起来。但是,我们在启蒙的过程中看到的却是这两个领域被 明确地分开。奥德修斯能够听到海妖的歌声,它代表着艺术被允许存在,但这种被允许存在 的艺术却根本不可能对人和自然之间发生的劳动关系产生任何具体的影响。在启蒙的过程中 人和自然之间的关系被建构为这种以权力为唯一内容的关系,它同时又意味着对人与自然具 体关系的彻底阻断。这就是我们在人类文明的道路上所付出的惨痛代价。 C,现代意义上的自然与工具理性 讲到这里有的同学可能会提出疑问,霍克海默和阿多诺的这种关于自然的理论在现代世13 大家。所以当歌声想起时，水手们不会绝对听从奥德修斯的示意去放开他。奥德修斯让水手 们捆绑住自己，就意味着他如果想要守护住自己与水手之间的这种固定的权力关系，就必须 彻底切断人与自然之间的关系和人与人之间关系的联系。也就是说，他尽管深知海妖的歌声 的美妙，但却把不能因此而改变他和水手们之间的关系。在这个意义上，海妖的歌声对于他 和水手们的现实生活都毫无意义，他与自然之间的内在关联也被同样阻断了。 这在现代世界中又意味着什么？在现代世界中，它意味着艺术被彻底限制在自己独立的 领地中。如果同学们对法兰克福学派的批判理论比较熟悉， 你们一定知道批判理论深受西 方马克思主义早期代表人物们思想的影响，而这些早期的代表人物（如卢卡奇）在转向马克 思主义的立场之前都曾经深深地迷醉于艺术。他们为什么如此地看重艺术？因为艺术可以表 达出他们关于现代生活的深层感受。他们深感这个以权力为内容的现代世界是一个人造的、 虚假的世界（artificial world），在其中生活失去了意义。为了追求生活的意义， 他们走 向艺术，因为在艺术这个独立的领域中我们似乎可以开出另一种与自然发生关系的道路，似 乎可以重建与自然之间非权力的关系。由于它似乎可以重建起我们与自然之间的非权力的关 系，在艺术中我们就不会感觉到在人与对象之间隔着无穷遥远的距离，不再感觉到生活就意 味着被撕成碎片。在批判理论看来，这种艺术实际上是属于启蒙的事业的，它守护住的其实 是启蒙对自然的摧毁。之所以如此，是因为如此的艺术在其开端处就已经为自己设置了限制。 即， 在艺术中敞开的人与自然的关系绝对不可能对艺术之外的世界产生影响， 它绝对不能 改变人通过劳动而建立起的与自然的关系。因此， 艺术和工作是绝对没有办法建立起关联 来的两极。 参照着马克思的《1844 年经济学哲学手稿》，我们就会看到现代世界中艺术与劳动之间 的关系与马克思关于共产主义的想象刚好相反。在马克思关于共产主义的理论当中，马克思 表述得非常明确：人们的感性的生产性的活动同时也意味着我和自然之间的有艺术感的关 系，意味着人的感性的全面的解放。在马克思的共产主义学说中，艺术和劳作可以是一而二、 二而一的关系，它们可以被统一起来。但是，我们在启蒙的过程中看到的却是这两个领域被 明确地分开。奥德修斯能够听到海妖的歌声，它代表着艺术被允许存在，但这种被允许存在 的艺术却根本不可能对人和自然之间发生的劳动关系产生任何具体的影响。在启蒙的过程中 人和自然之间的关系被建构为这种以权力为唯一内容的关系，它同时又意味着对人与自然具 体关系的彻底阻断。这就是我们在人类文明的道路上所付出的惨痛代价。 C,现代意义上的自然与工具理性 讲到这里有的同学可能会提出疑问，霍克海默和阿多诺的这种关于自然的理论在现代世