色来使自己增色。“助”字也是同样的作用。 (2)羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。(王之涣《凉州词》) 羌笛何必吹《折杨柳》这样哀怨的曲子呢,春风可从来没到过玉门关外啊! 暗含讽喻朝廷不关心边关将士的疾苦,从来不到边关。“怨”、“度”二字情与 景合,事与心谐 自动词的炼字常在句末。如 细雨鱼儿出,微风燕子斜。(杜甫《木槛遣兴二首》)雨大则鱼伏,风猛则 燕避,“出”、“斜”二字缘情体物,自然工巧。 形容词的炼字也很多。例如: 大漠孤烟直,长河落日圆。(王维《使至塞上》) 有的形容词临时改做动词用,会收到特殊的修辞效果。如“春风又绿江南 岸 炼字除了炼谓词外,也炼其他各种成分的中心词。例如: (1)昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否? 知否?应是绿肥红瘦。(李清照《如梦令》) 这里描写的是一夜骤风疏雨,绿叶锐长,红花飘谢的景象,词人用了四个 字:“绿肥红瘦”。其中“肥”“瘦”,拟人形体,活灵活现,不愧“诗眼”;两 个主词“绿”、“红”,以色代物,别致动人,堪称精选 (2)枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天 涯。(马致远《天净沙·秋思》) 九个名词性词组排列起来,即能表现出一幅景象凄凉的夕阳图。原因在于 名词前都选用了精巧、恰当的形容词修饰。5 色来使自己增色。“助”字也是同样的作用。 ⑵羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。（王之涣《凉州词》） 羌笛何必吹《折杨柳》这样哀怨的曲子呢，春风可从来没到过玉门关外啊！ 暗含讽喻朝廷不关心边关将士的疾苦，从来不到边关。“怨”、“度”二字情与 景合，事与心谐。 自动词的炼字常在句末。如： 细雨鱼儿出，微风燕子斜。（杜甫《木槛遣兴二首》）雨大则鱼伏，风猛则 燕避，“出”、“斜”二字缘情体物，自然工巧。 形容词的炼字也很多。例如： 大漠孤烟直，长河落日圆。（王维《使至塞上》） 有的形容词临时改做动词用，会收到特殊的修辞效果。如“春风又绿江南 岸。” 炼字除了炼谓词外，也炼其他各种成分的中心词。例如： ⑴昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？ 知否？应是绿肥红瘦。（李清照《如梦令》） 这里描写的是一夜骤风疏雨，绿叶锐长，红花飘谢的景象，词人用了四个 字：“绿肥红瘦”。其中“肥”、“瘦”，拟人形体，活灵活现，不愧“诗眼”；两 个主词“绿”、“红”，以色代物，别致动人，堪称精选。 ⑵枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天 涯。（马致远《天净沙·秋思》） 九个名词性词组排列起来，即能表现出一幅景象凄凉的夕阳图。原因在于 名词前都选用了精巧、恰当的形容词修饰