解剖学重点概括 1.半习艺用解的目的和意义：“艺用人体解”是美术专业的一门基础课，主要研究人体 各个部位的结构、比例、体块、节奏、运动透视，以使学生能准确、生动地进行人体造型。 2.学习艺用解剖的方法：(1)向大师学习： (填空盟) (2)向自然学习： (3)向艺术境界学习 (4)向社会需要学习。 3.基本术语： 人体是对称的，分左侧和右侧、前面和后面 (1)正中线：位于身体正中的垂线。 (2)前面和后面：身体面部的一面为前面，身体背面的一面为后面。 (3)内侧和外侧：接近正中线的为内侧，远离正中线的为外侧。 人体动作可以分为伸 屈、外展、内收 (1)伸：肢体两部分渐相远。 (2)屈：肢体两部分断相近 (3)外展：肢体远离正中线的动作 (4)内收：肢体靠近正中线的动作 4人体比例：以人的头部头 度量单代 中国人约为七个半头长，西欧人约为七个半至八个头 长。“立七，坐五，盘三半”是中国古代画家总结出来的口诀。 人体的具体比例： ()人的上身自头骨至耻骨约为四个头长：头顶至下颊骨为一个头长，下颏骨至乳头为 一个头长，到头至肚眩职为1个头长，肝脐围至卧骨线为1个头长」 (2) 人的下身为4个头长：从酪崤至膝关节为2个头长，从膝关节至脚跟2个头长，髂崤比 耻骨线高约半个头长，所以全身长约为7个半头长。 (3)手臂为3个头长：上臂（肩峰至肘关节上部）为1个头长，前臂（肘关节上部至腕关 节上一点)为1个头长、手（腕关节上一点至中指尖）为1个头长，肩宽为2个头长、 (以胸锁骨窝为中线一边1个头长)。 男女人体的差异： 男肩宽 女肩窄：男躯干短，女躯干长：男臀部窄，女臀部宽：男胸部厚实，女胸部双 乳突出：男腿长，女腿短。 人体的四大部分 (1)头部。 (2)躯干：颈、胸、腹、背。 (31上 (4)下股 人体的形体结构 为了便于理解，我们一般将人体各局部以立方体、球体、柱体、多面体、曲面体来表现。 这样有助于我们概括、记忆、把捉住复杂的人体结构，使其绘画性更强。 三大体块 头部、胸部、臀部，这是人体不变的三大体块。脊柱把它们连接起来，随着脊柱而上下、 左右、前后运动。 四肢 四肢可以支撑身体和产生行走、伸屈、推拿等运动，在保持身体平衡方面也发挥着巨大
解剖学重点概括 1.学习艺用解剖的目的和意义：“艺用人体解剖”是美术专业的一门基础课，主要研究人体 各个部位的结构、比例、体块、节奏、运动透视，以使学生能准确、生动地进行人体造型。 2.学习艺用解剖的方法：（1）向大师学习； （填空题） （2）向自然学习； （3）向艺术境界学习； （4）向社会需要学习。 3.基本术语： 人体是对称的，分左侧和右侧、前面和后面 （1） 正中线：位于身体正中的垂线。 （2） 前面和后面：身体面部的一面为前面，身体背面的一面为后面。 （3） 内侧和外侧：接近正中线的为内侧，远离正中线的为外侧。 人体动作可以分为伸、屈、外展、内收。 （1） 伸：肢体两部分渐相远。 （2） 屈：肢体两部分渐相近。 （3） 外展：肢体远离正中线的动作。 （4） 内收：肢体靠近正中线的动作。 4.人体比例：以人的头部为度量单位，中国人约为七个半头长，西欧人约为七个半至八个头 长。“立七，坐五，盘三半”是中国古代画家总结出来的口诀。 人体的具体比例： （1） 人的上身自头骨至耻骨约为四个头长：头顶至下颏骨为一个头长，下颏骨至乳头为 一个头长，乳头至肚脐眼为1个头长，肚脐眼至耻骨线为1个头长。 （2） 人的下身为4个头长：从髂嵴至膝关节为2个头长，从膝关节至脚跟2个头长，髂嵴比 耻骨线高约半个头长，所以全身长约为7个半头长。 （3） 手臂为3个头长：上臂（肩峰至肘关节上部）为1个头长，前臂（肘关节上部至腕关 节上一点）为1个头长、手（腕关节上一点至中指尖）为1个头长，肩宽为2个头长、 （以胸锁骨窝为中线一边1个头长）。 男女人体的差异： 男肩宽，女肩窄；男躯干短，女躯干长；男臀部窄，女臀部宽；男胸部厚实，女胸部双 乳突出；男腿长，女腿短。 人体的四大部分 （1）头部。 （2）躯干：颈、胸、腹、背。 （3）上肢。 （4）下肢。 人体的形体结构 为了便于理解，我们一般将人体各局部以立方体、球体、柱体、多面体、曲面体来表现。 这样有助于我们概括、记忆、把握住复杂的人体结构，使其绘画性更强。 三大体块 头部、胸部、臀部，这是人体不变的三大体块。脊柱把它们连接起来，随着脊柱而上下、 左右、前后运动。 四肢 四肢可以支撑身体和产生行走、伸屈、推拿等运动，在保持身体平衡方面也发挥着巨大
的作用，特别是在行走、跑步、担负器物，以及协调身体重心转移时起者支撑作用。 5.头部的比例和结构： (1)三庭：脸的长度比例。眼睛位于头部的二分之一处，发际线至眉骨线为一庭，眉骨 线至鼻底线为一庭，鼻底线至颊底线为一庭。 (2)五眼：右眼，左眼，两眼中间距约一个眼睛宽，右外耳孔至右眼外角占面部右边进 深距离平面化1个眼睛宽度，左外耳孔至左眼外角占面部左边进深距离平面化1个眼 睛宽度。 结构 头部的解剖结构分为两部分：头骨、下领骨。头部的形体分为三部分：头盖骨、面部 骨酪、颌骨。 发际线 图一 1/5 图二必记 隆起
的作用，特别是在行走、跑步、担负器物，以及协调身体重心转移时起着支撑作用。 5.头部的比例和结构： 比例（图一） 三庭五眼（面部的比例标准）： （1） 三庭：脸的长度比例。眼睛位于头部的二分之一处，发际线至眉骨线为一庭，眉骨 线至鼻底线为一庭，鼻底线至颏底线为一庭。 （2） 五眼：右眼，左眼，两眼中间距约一个眼睛宽，右外耳孔至右眼外角占面部右边进 深距离平面化1个眼睛宽度，左外耳孔至左眼外角占面部左边进深距离平面化1个眼 睛宽度。 结构 头部的解剖结构分为两部分：头骨、下颌骨。头部的形体分为三部分：头盖骨、面部 骨骼、颌骨。 图二 必记 图一
颜肌 轮 条用间 图三（必记） 上唇方 轮围肌 唇三角肌 下居方则 锁乳突 斜方肌 6.人物头部基本分为八格：国、由、田、目、用、风、甲、申。（填空） 7.躯干：壑干的骨酪由胸部和脊柱组成：胸廓由部分脊柱、胸骨和十二对肋骨组成。 8.主要肌肉的起止和作用： (1)胸锁乳突肌：起于胸骨上端的颈窝，止于头部耳后的颞骨乳突点。其主要作用是伸屈 头部， 使颈部左右回能。 (2)胸大肌：起于锁骨内侧1/2处和胸部，止于肱骨前侧上端。其主要作用是将肱骨拉回躯 干。 (3)前锯肌：起于1~8肋骨间，止于肩胛骨脊椎前侧。其主要作用是拉肩即骨向前。 (4)腹外斜肌：内质部起于胸部侧面5~10肋骨，止于酪销：大部分肉质移引成避膜，止于 腹中线。其主要作用是回旋躯干。 (5)腹直肌：起于胸骨下端、正中线外侧，止于耻骨联合。其主要作用是屈曲躯干。 (6)斜方肌：起于头部以下至脊椎的第十二胸椎，向外侧集中止于锁骨外侧1/3处、肩峰、 肩胛冈。其主要作用是使肩头上升。 (7)背阔肌：起于脊柱的第七胸椎，向下至骶骨，止于肱骨内侧上端。其主要作用是将上 举的上臂拉向下、向后等。 8)骶棘肌（深层肌）：起于骶骨，髂嵴后缘及腰椎，止于各椎骨的面侧，上达头骨。其 主要作用是侧屈或后伸脊柱
图图 6.人物头部基本分为八格：国、由、田、目、用、风、甲、申。（填空） 7.躯干： 躯干的骨骼由胸部和脊柱组成；胸廓由部分脊柱、胸骨和十二对肋骨组成。 8.主要肌肉的起止和作用： （1）胸锁乳突肌：起于胸骨上端的颈窝，止于头部耳后的颞骨乳突点。其主要作用是伸屈 头部，使颈部左右回旋。 （2）胸大肌：起于锁骨内侧1/2处和胸部，止于肱骨前侧上端。其主要作用是将肱骨拉回躯 干。 （3）前锯肌：起于1～8肋骨间，止于肩胛骨脊椎前侧。其主要作用是拉肩胛骨向前。 （4）腹外斜肌：内质部起于胸部侧面5～10肋骨，止于髂嵴；大部分肉质移引成腱膜，止于 腹中线。其主要作用是回旋躯干。 （5）腹直肌：起于胸骨下端、正中线外侧，止于耻骨联合。其主要作用是屈曲躯干。 （6）斜方肌：起于头部以下至脊椎的第十二胸椎，向外侧集中止于锁骨外侧1/3处、肩峰、 肩胛冈。其主要作用是使肩头上升。 （7）背阔肌：起于脊柱的第七胸椎，向下至骶骨，止于肱骨内侧上端。其主要作用是将上 举的上臂拉向下、向后等。 （8）骶棘肌（深层肌）：起于骶骨，髂嵴后缘及腰椎，止于各椎骨的面侧，上达头骨。其 主要作用是侧屈或后伸脊柱。 图三（必记）
图四（必记） 藤前上棘 最骨大转子 镜乳突 斜方肌 胸大肌 背锅肌 前锯肌 腹外斜肌（肌部 腹直肌 腹外斜肌（肉质部） 图五（必记）
图四 （必记） 图五 （必记）
9.上肢的解结构： 上肢的骨骼（图六） 上肢的肌肉（图七） (1)三角肌：起于锁骨外侧1/3处即肩峰、肩胛冈，止于肱骨1/2处。其主要作用是外展上 (2)三头肌 起于肩关节后侧，止于尺骨鹰突。其主要作用是展前臂 (3)肱二头肌：起于肩关节前侧，止于时关节下端。其主婴作用是屈前臂 (4)前臂外侧肌群：起于肱骨外髁1/3处，止于桡骨大头等。其主要作用是使起前臂向前旋、 向后旋。 (5)前臂屈肌群：起于肱骨内髁附近，止于手部掌侧。其主要作用是屈腕、屈指。 (6)前臂伸肌群：起于肱骨外髁附近，止于手部背侧。其主要作用是伸腕、伸指 胜骨内裸 尺骨突 骨内 尺线 妈、 尺骨小 小 尺骨小 烧骨大 后侧 内侧 前侧 外侧 图六 (必记)
9.上肢的解剖结构： 上肢的骨骼（图六） 上肢的肌肉（图七） （1）三角肌：起于锁骨外侧1/3处即肩峰、肩胛冈，止于肱骨1/2处。其主要作用是外展上 臂。 （2）肱三头肌：起于肩关节后侧，止于尺骨鹰突。其主要作用是展前臂。 （3）肱二头肌：起于肩关节前侧，止于肘关节下端。其主要作用是屈前臂。 （4）前臂外侧肌群：起于肱骨外髁1/3处，止于桡骨大头等。其主要作用是使起前臂向前旋、 向后旋。 （5）前臂屈肌群：起于肱骨内髁附近，止于手部掌侧。其主要作用是屈腕、屈指。 （6）前臂伸肌群：起于肱骨外髁附近，止于手部背侧。其主要作用是伸腕、伸指。 图六 （必记）
角 后侧内 (必记 10.手的比例：（图八） 手由腕、堂、指三大部分组成。五根 13456 手指扇形的骨架从腕关节散开，伸展和 握拳时，大拇指基部是它们的共同中心 手指内收时，食指至小手指的延线交于 这一中心。 一般来说，手的比例是： 正面手学长=正面手的中指长=43： 正面手的中指长：手掌阔：1 正面手掌长：背面手的中指长=1：1： 大拇指头约在食指基节一半： 食指头约在中指甲节一半： 无名指头约在中指甲节三分之二： 无名指头约在中指甲节三分之二： 小指头约在无名指甲的横折线 图八（必记）
图七 （必记） 10．手的比例：（图八） 手由腕、掌、指三大部分组成。五根 手指扇形的骨架从腕关节散开，伸展和 握拳时，大拇指基部是它们的共同中心； 手指内收时，食指至小手指的延线交于 这一中心。 一般来说，手的比例是： 正面手掌长=正面手的中指长=4∶3； 正面手的中指长：手掌阔=1∶1； 正面手掌长：背面手的中指长=1∶1； 大拇指头约在食指基节一半； 食指头约在中指甲节一半； 无名指头约在中指甲节三分之二； 无名指头约在中指甲节三分之二； 小指头约在无名指甲的横折线。 图八 （必记）
11.下肢的骨酪（图九） 下的肌肉（+ 臀部肌群。起于酪暗前后、骶骨侧缘，止于大转子附近。其主要作用是外展、后伸大 腿。 2)股四头肌。起于酸骨前侧，股骨后缘，经公共避止于胫骨隆起。其主要作用是前伸小 腿。 (3)股背侧肌群。（包括肱二头肌、半腱肌、半膜肌）起于髋骨的坐骨结节等，上端被臀 部肌覆盖，外侧止于雕骨小头，内侧止于雕骨上端内侧。其主要作用是后屈小腿，前 屈大腿。 (4)缝匠肌。起于髂嵴前端，止于胫骨粗隆内侧。其主要作用是后屈小腿。 (5)胫骨前肌。起于胫骨外髁上2/3处，止于足内侧跖面。其主要作用是伸足。 (6)腓骨肌。（包括雕骨长肌、腓骨短肌）起于胖骨小头，经外髁、跟骨侧缘止于足底。 其主要作用是屈足 (?)腓肠肌比目鱼肌。起于股骨内外保、雕骨小头后面，以公共腱止于足底。其主要作用 是屈足。 外 骨小
11.下肢的骨骼（图九） 下肢的肌肉（图十） （1）臀部肌群。起于髂嵴前后、骶骨侧缘，止于大转子附近。其主要作用是外展、后伸大 腿。 （2）股四头肌。起于髋骨前侧，股骨后缘，经公共腱止于胫骨隆起。其主要作用是前伸小 腿。 （3）股背侧肌群。（包括肱二头肌、半腱肌、半膜肌）起于髋骨的坐骨结节等，上端被臀 部肌覆盖，外侧止于腓骨小头，内侧止于腓骨上端内侧。其主要作用是后屈小腿，前 屈大腿。 （4）缝匠肌。起于髂嵴前端，止于胫骨粗隆内侧。其主要作用是后屈小腿。 （5）胫骨前肌。起于胫骨外髁上2/3处，止于足内侧跖面。其主要作用是伸足。 （6）腓骨肌。（包括腓骨长肌、腓骨短肌）起于腓骨小头，经外髁、跟骨侧缘止于足底。 其主要作用是屈足。 （7）腓肠肌比目鱼肌。起于股骨内外髁、腓骨小头后面，以公共腱止于足底。其主要作用 是屈足。 图九 （必记） （此图中有一错别字：“内裸”改为“内踝”）
比日角 径骨 下K 前侧 外前 内侧 图十（必记） 12.人体运动的韵律与节奏： (1)平衡 人体在运动中为了保持重心稳定，各部位均会产生各种伸、屈、仰、俯动作，以达到身 体的平衡。 人体运动有如钟摆，当它静止时，“钟摆”垂直不动：当它向左右摆动时，重心周定不 变。摆动中的“钟摆”达到最大限度时，又会回到重心垂线上，这样就可以达到平衡，在这 种平衡的过程中会产生连贯性和韵律。 (2)韵律 凡有生命的事物都会产生律动，如大海潮汐，树木花草，春夏秋冬，音乐中的节拍，诗 歌中的节律，绘画中的线条、色彩。人体运动时也一样存在韵律，轮廓线的长短、强弱、快 慢、疏密、厚薄、轻重、方圆等都会产生节奏，形态的高低、起伏、转折、伸屈的轨迹也会 产生韵律，我们在研究中要细心体会它、捕捉它。 13.着装衣纹的处理（理解性记忆就好） 人体若装必须合话，一般要求能行动白加。服装的皱器是币过时人体的云动和服饰上的线 条形成的。画着衣形体时，先要考虑好形体的比例关系和大体形体结构。人（模特）总是会 动的，每动一次，衣纹就会变化：如果每动一次就改一次，那么就永远也画不好衣 纹。所以，要理解透形体结构的转折变化。 (1)能反映内在形体结构的衣纹是真实的
图十 （必记） 12.人体运动的韵律与节奏： （1）平衡 人体在运动中为了保持重心稳定，各部位均会产生各种伸、屈、仰、俯动作，以达到身 体的平衡。 人体运动有如钟摆，当它静止时，“钟摆”垂直不动；当它向左右摆动时，重心固定不 变。摆动中的“钟摆”达到最大限度时，又会回到重心垂线上，这样就可以达到平衡，在这 种平衡的过程中会产生连贯性和韵律。 （2） 韵律 凡有生命的事物都会产生律动，如大海潮汐，树木花草，春夏秋冬，音乐中的节拍，诗 歌中的节律，绘画中的线条、色彩。人体运动时也一样存在韵律，轮廓线的长短、强弱、快 慢、疏密、厚薄、轻重、方圆等都会产生节奏，形态的高低、起伏、转折、伸屈的轨迹也会 产生韵律，我们在研究中要细心体会它、捕捉它。 13.着装衣纹的处理（理解性记忆就好） 人体着装必须合适，一般要求能行动自如。服装的皱褶是通过人体的运动和服饰上的线 条形成的。画着衣形体时，先要考虑好形体的比例关系和大体形体结构。人（模特）总是会 动的，每动一次，衣纹就会变化；如果每动一次就改一次，那么就永远也画不好衣 纹。所以，要理解透形体结构的转折变化。 （1）能反映内在形体结构的衣纹是真实的
(2)能抓住大的衣纹变化是理智的，不能让微小的细节破坏大形体。 (3)衣纹处理必须要使形体整体得到体现。 (4)近形体者实，远形体者虚：形体折处密，形体平直处疏。 (5)注意衣纹的韵律，有凹必有凸，有宽必有窄，有进必有出，相反相成，绝不会出现同 一性。但画面应该富有含蓄的、微妙的对称性
（2）能抓住大的衣纹变化是理智的，不能让微小的细节破坏大形体。 （3）衣纹处理必须要使形体整体得到体现。 （4）近形体者实，远形体者虚；形体折处密，形体平直处疏。 （5）注意衣纹的韵律，有凹必有凸，有宽必有窄，有进必有出，相反相成，绝不会出现同 一性。但画面应该富有含蓄的、微妙的对称性