“《水调》数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临晚镜，伤流景，往事后 期空记省。 沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满 径。” 张先有“张三影”的美誉，此词是其享誉盛名，流传后世的一首。我觉得“云破月来花 弄影”一句，云破，月来，花弄影，最超凡脱俗的地方不只是这个“弄”字，而是“破”“来” “弄”三个动词连在一起所形成的视觉感受，以及随之带来的心绪上的开朗之感。此景之中， 天色渐晚，水禽己在池边的沙岸上并排而眠，词人的初衷本是想欣赏月色，排遣心中愁绪。 但是此夜无月不禁郁郁，突然之间风起，云破，月来，花被风吹动，在月光之下婆娑弄影， 这三个动词的灵动，为作者当时的孤寂心绪平添了一些欣慰之情，而在一天将尽之时感受到 即将流逝的盎然春意，通过如此生动形象的被描绘而跃然纸上，能够被读者直接感受到欣赏， 这便是境界。“红杏枝头春意闹”，产生的也是类似的效果。 所以其实我觉得产生境界的方式并不重要，重要的是读者能够从阅读的过程中生动的感 受出灵动的感觉，这才是词人境界的最好体现。 词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂弯怜工之词而为士大夫之词。周介存置诸温、韦 之下，句谓颠倒黑白矣。“自是人生长恨水长东，”“流水落花春去也，天上人间！”《金荃人、 《浣花》能有此气象耶？ 词人者，不失共赤子之心者也。放生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处， 亦即为词人所长处。 客观之诗人，不可不多阅世。阅世愈深，则材料愈丰富，愈变化，《水浒传》，《红楼梦》 之作者是也。主观之诗人，不必多阅世。阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。 尼采谓“一切文学，余爱以血书者。”后主之词，真所谓：“以血书者”也。宋道君皇 帝《燕山亭》词亦略似之。然道君不过自道身世之戚，后主则俨然有释迦、基督担荷人类罪 恶之意，其大小固不同矣。 李后主的作品，我个人是非常喜欢的。最开始背词的时候，最喜欢的也是李后主的作品， 无论是“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”还是“剪不断，理还乱，是离愁，别是 一番滋味在心头。”或是“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。” 个人来说，李后主的词，我认为可以算是独树一帜，并且前无古人后无来者。无论后来“《水调》数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临晚镜，伤流景，往事后 期空记省。 沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满 径。” 张先有“张三影”的美誉，此词是其享誉盛名，流传后世的一首。我觉得“云破月来花 弄影”一句，云破，月来，花弄影，最超凡脱俗的地方不只是这个“弄”字，而是“破”“来” “弄”三个动词连在一起所形成的视觉感受，以及随之带来的心绪上的开朗之感。此景之中， 天色渐晚，水禽已在池边的沙岸上并排而眠，词人的初衷本是想欣赏月色，排遣心中愁绪。 但是此夜无月不禁郁郁，突然之间风起，云破，月来，花被风吹动，在月光之下婆娑弄影， 这三个动词的灵动，为作者当时的孤寂心绪平添了一些欣慰之情，而在一天将尽之时感受到 即将流逝的盎然春意，通过如此生动形象的被描绘而跃然纸上，能够被读者直接感受到欣赏， 这便是境界。“红杏枝头春意闹”，产生的也是类似的效果。 所以其实我觉得产生境界的方式并不重要，重要的是读者能够从阅读的过程中生动的感 受出灵动的感觉，这才是词人境界的最好体现。 词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂弯怜工之词而为士大夫之词。周介存置诸温、韦 之下，句谓颠倒黑白矣。“自是人生长恨水长东，”“流水落花春去也，天上人间！”《金荃》、 《浣花》能有此气象耶？ 词人者，不失共赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处， 亦即为词人所长处。 客观之诗人，不可不多阅世。阅世愈深，则材料愈丰富，愈变化，《水浒传》，《红楼梦》 之作者是也。主观之诗人，不必多阅世。阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。 尼采谓：“一切文学，余爱以血书者。”后主之词，真所谓：“以血书者”也。宋道君皇 帝《燕山亭》词亦略似之。然道君不过自道身世之戚，后主则俨然有释迦、基督担荷人类罪 恶之意，其大小固不同矣。 李后主的作品，我个人是非常喜欢的。最开始背词的时候，最喜欢的也是李后主的作品， 无论是“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”还是“剪不断，理还乱，是离愁，别是 一番滋味在心头。”或是“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。” 个人来说，李后主的词，我认为可以算是独树一帜，并且前无古人后无来者。无论后来