欢中国的动漫作品。而且根据相关部门调查结果,在整个国内日本动漫占60%,欧美动漫占 29%,而中国原创动漫,包括港台地区的比例只有11%,明显落后于国外动漫产业的发展步 伐,整个中国的动漫产业仅处于初级发展阶段。这一严峻的现实跟巨大的市场需求形成了强 烈的对比。 那么为何动漫在中国发展不起来?是历史原因?还是技术?还是素材?还是……? 纵观中国动画历史,在1939年世界上诞生了首部长篇动画片《白雪公主》,仅过了一年, 中国第一部长篇动画片《铁扇公主》就问世了。上世纪60年代中国制作的水墨动画《小蝌 蚪找妈妈》一举赢得瑞士第十四届国际电影节银帆奖等十多个奖项,而大型动画片《大闹天 宫》更是震惊世界,被誉为世界动画史上的里程碑。中国动画作品所体现出的民族特色和丰 富的想像力,引起了全世界的瞩目。随后,我国动画工作者不仅创作出了《哪吒闹海》、《三 个和尚》等一批经典作品,而且开创了水墨片、剪纸片、拉毛片、贴纸片、木偶片等独具特 色的动画片样式,在世界动画界构筑起了"中国学派”的殿堂。其中最具代表性也最能反映 中国传统特色莫过于水墨派和剪纸动画。《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》、《山水情》堪称是 中国水墨派动画界的经典之作。《小蝌蚪找妈妈》中的单纯、质朴和简洁(虽然小动物们在 水中的动态效果却明显存在着缺陷),《牧笛》中的清新、真挚,且不乏生动和幽默以及前 卫的结构和广阔的意境(其中有大段的情节,最后发现竞是牧童的梦境,这个巧妙的构思 使短片整个叙事空间的纵深感被拉远了、拓宽了),《山水情》的含蓄、苍劲,写意的笔墨 以及古琴曲的完美运用共同推动中国水墨派动画走向世界巅峰之林。让小观众在笑声中知道 自私和贪吃毛病的坏处的《猪八戒吃西瓜》,两次荣获国际大奖、以手抱鲤鱼的胖娃娃形态 从中脱颖而出的《人参娃娃》在剪纸动画领域也同样有着代表性,不仅吸取皮影和剪纸的优 点,还将传统戏曲的服饰特点揉合其中,极具民族特色。可见,我国在历史发展上并不存在 劣势,相反,相比较现已成为世界动漫第三大国的韩国,我国还存在一定的优势。所以可以 说,我们动漫界的没落无法归咎于历史因素。[可在PPT中加入一些该类影片的片断] 那么是否因技术原因而导致我国的动漫和日、美、韩比较缺乏竞争力呢?首先暂且不谈我国 在过去(60年代)技术的领先性,就最近国内在动漫领域技术,客观分析,也不存在任何 很大的差距。中国原创3D卡通大片《精灵世纪》,用三维制作、“中国味十足”的并从动 画大国日本捧回了亚洲数码内容大赛最高奖的动画短片《桃花源记》也很好的证明我国在技 术上并不比其它的动漫大国要差,甚至在某些方面更加先进。欢中国的动漫作品。而且根据相关部门调查结果，在整个国内日本动漫占 60%，欧美动漫占 29%，而中国原创动漫，包括港台地区的比例只有 11%，明显落后于国外动漫产业的发展步 伐，整个中国的动漫产业仅处于初级发展阶段。这一严峻的现实跟巨大的市场需求形成了强 烈的对比。 那么为何动漫在中国发展不起来？是历史原因？还是技术？还是素材？还是……？ 纵观中国动画历史，在 1939 年世界上诞生了首部长篇动画片《白雪公主》，仅过了一年， 中国第一部长篇动画片《铁扇公主》就问世了。上世纪 60 年代中国制作的水墨动画《小蝌 蚪找妈妈》一举赢得瑞士第十四届国际电影节银帆奖等十多个奖项，而大型动画片《大闹天 宫》更是震惊世界，被誉为世界动画史上的里程碑。中国动画作品所体现出的民族特色和丰 富的想像力，引起了全世界的瞩目。随后，我国动画工作者不仅创作出了《哪吒闹海》、《三 个和尚》等一批经典作品，而且开创了水墨片、剪纸片、拉毛片、贴纸片、木偶片等独具特 色的动画片样式，在世界动画界构筑起了〝中国学派〞的殿堂。其中最具代表性也最能反映 中国传统特色莫过于水墨派和剪纸动画。《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》、《山水情》堪称是 中国水墨派动画界的经典之作。《小蝌蚪找妈妈》中的单纯、质朴和简洁（虽然小动物们在 水中的动态效果却明显存在着缺陷），《牧笛》中的清新、真挚，且不乏生动和幽默以及前 卫的结构和广阔的意境（其中有大段的情节，最后发现竟是牧童的梦境，这个巧妙的构思， 使短片整个叙事空间的纵深感被拉远了、拓宽了），《山水情》的含蓄、苍劲，写意的笔墨 以及古琴曲的完美运用共同推动中国水墨派动画走向世界巅峰之林。让小观众在笑声中知道 自私和贪吃毛病的坏处的《猪八戒吃西瓜》，两次荣获国际大奖、以手抱鲤鱼的胖娃娃形态 从中脱颖而出的《人参娃娃》在剪纸动画领域也同样有着代表性，不仅吸取皮影和剪纸的优 点，还将传统戏曲的服饰特点揉合其中，极具民族特色。可见，我国在历史发展上并不存在 劣势，相反，相比较现已成为世界动漫第三大国的韩国，我国还存在一定的优势。所以可以 说，我们动漫界的没落无法归咎于历史因素。[可在 PPT 中加入一些该类影片的片断] 那么是否因技术原因而导致我国的动漫和日、美、韩比较缺乏竞争力呢？首先暂且不谈我国 在过去（60 年代）技术的领先性，就最近国内在动漫领域技术，客观分析，也不存在任何 很大的差距。中国原创３Ｄ卡通大片《精灵世纪》，用三维制作、“中国味十足”的并从动 画大国日本捧回了亚洲数码内容大赛最高奖的动画短片《桃花源记》也很好的证明我国在技 术上并不比其它的动漫大国要差，甚至在某些方面更加先进