第二节没落的贵族家庭与新的人生态度 《红楼梦》的内容主要包括相互关联的两个部分,一是作者深刻全面地描写了一个贵族 大家庭的没落。作为以家庭为核心的小说,《红楼梦》较此前的同类小说如《金瓶梅》等有 极大的发展。作者通过“冷子兴演说荣国府”,揭示了贵族大家庭没落的原因与表现,其中 最严重的是所谓“一代不如一代”的问题。无论是贾政、贾赦、贾敬等人的昏聩,还是贾珍、 贾琏以及贾蓉等人的荒淫,或是贾宝玉的率性而为,这个家庭的男性成员都不能承担起“于 荣时筹画下将来衰时的世业”(秦可卿语)。而在“富而好礼”的掩饰下,家庭成员内部的尖 锐、复杂矛盾,又昭示出大族人家“必须先从家里自杀自灭起来,才能一败涂地”的哲理 正是在这样的背景下,作者以强烈的同情,描写了宝、黛、钗三人的爱情、婚姻悲剧。宝玉 鄙弃世俗与传统观念,不愿秉承父辈旨意,走求取功名之路,这使得他从心底里亲近与功名 无缘的女性,特别是与志趣相投的黛玉建立了深厚的感情。但这一脱离当时社会现实的感情 追求,难以有美满的结局。相比之下,宝钗的世俗更多赢得了家长们的认同。后四十回描写 黛玉的早逝、宝玉的出家和宝钗的独守空房,完成了宝、黛、钗的悲剧命运。不过,从曹雪 芹的命意来说,“白茫茫大地一片真干净”是一种对现实更为彻底的否定 第三节艺术的高峰 《红楼梦》是中国古代小说艺术的高峰。主要表现在以下几个方面:一,大旨写情,揭 示人物内心世界;二,真实而内涵丰富的细节描写;三,整体结构的严密、精巧与情节安排 的灵活多样;四,高超的语言艺术:五,浓郁的抒情意味。 第七章传统文体的新发展 清代是诗、词、文全面丰收的时代。虽然这些文体在清代以前早已成型,并出现过创作 的高峰,但清人在继承传统的同时,以更为细致、精巧的笔法,将上述文体运用得得心应手 进一步展示了传统文体的艺术魅力。 第一节诗学四派 清诗在发展中形成了不同的诗学主张与流派,其中比较重要的有王士祯的“神韵说”、 沈德潜的“格调说”、袁枚的“性灵说”、翁方纲的“肌理说” 第二节词的演进 词至到清代,已在整体意义上发展成为一种与诗并立的、独立的抒情文体。清前期的 陈维崧、朱彝尊等人为清词奠定了超越元、明的基础,而纳兰性德则被王国维誉为“北宋以 来,一人而已”。他的词多写离别相思与个人闲愁,风格却不纤弱,其中融入了对人生的体 悟,较之前人同类作品有所开拓。张惠言则在词的理论上有所发展第二节 没落的贵族家庭与新的人生态度 《红楼梦》的内容主要包括相互关联的两个部分，一是作者深刻全面地描写了一个贵族 大家庭的没落。作为以家庭为核心的小说，《红楼梦》较此前的同类小说如《金瓶梅》等有 极大的发展。作者通过“冷子兴演说荣国府”，揭示了贵族大家庭没落的原因与表现，其中 最严重的是所谓“一代不如一代”的问题。无论是贾政、贾赦、贾敬等人的昏聩，还是贾珍、 贾琏以及贾蓉等人的荒淫，或是贾宝玉的率性而为，这个家庭的男性成员都不能承担起“于 荣时筹画下将来衰时的世业”（秦可卿语）。而在“富而好礼”的掩饰下，家庭成员内部的尖 锐、复杂矛盾，又昭示出大族人家“必须先从家里自杀自灭起来，才能一败涂地”的哲理。 正是在这样的背景下，作者以强烈的同情，描写了宝、黛、钗三人的爱情、婚姻悲剧。宝玉 鄙弃世俗与传统观念，不愿秉承父辈旨意，走求取功名之路，这使得他从心底里亲近与功名 无缘的女性，特别是与志趣相投的黛玉建立了深厚的感情。但这一脱离当时社会现实的感情 追求，难以有美满的结局。相比之下，宝钗的世俗更多赢得了家长们的认同。后四十回描写 黛玉的早逝、宝玉的出家和宝钗的独守空房，完成了宝、黛、钗的悲剧命运。不过，从曹雪 芹的命意来说，“白茫茫大地一片真干净”是一种对现实更为彻底的否定。 第三节 艺术的高峰 《红楼梦》是中国古代小说艺术的高峰。主要表现在以下几个方面：一，大旨写情，揭 示人物内心世界；二，真实而内涵丰富的细节描写；三，整体结构的严密、精巧与情节安排 的灵活多样；四，高超的语言艺术；五，浓郁的抒情意味。 第七章 传统文体的新发展 清代是诗、词、文全面丰收的时代。虽然这些文体在清代以前早已成型，并出现过创作 的高峰，但清人在继承传统的同时，以更为细致、精巧的笔法，将上述文体运用得得心应手， 进一步展示了传统文体的艺术魅力。 第一节 诗学四派 清诗在发展中形成了不同的诗学主张与流派，其中比较重要的有王士祯的“神韵说”、 沈德潜的“格调说”、袁枚的“性灵说”、翁方纲的“肌理说”。 第二节 词的演进 词至到清代，已在整体意义上发展成为一种与诗并立的、独立的抒情文体。清前期的 陈维崧、朱彝尊等人为清词奠定了超越元、明的基础，而纳兰性德则被王国维誉为“北宋以 来，一人而已”。他的词多写离别相思与个人闲愁，风格却不纤弱，其中融入了对人生的体 悟，较之前人同类作品有所开拓。张惠言则在词的理论上有所发展