于传统方法中的均匀薄染所控制出的细微过渡的色彩效果的。提香这种笔触和色彩上变化的 微妙不是近距离的直观结果,而是在远距离中靠观者自己的感觉来平衡的一种关系。因此, 提香的画近看似乎散乱,但远观时便具有一种神秘的活力。 提香的这种技法使油画的绘画性获得了它最初的生命。在15、16世纪的西方,大多数 画家并未意识到绘画的人工自然痕迹一一笔触本身不仅仅可以使形象逼真而完美,而且具有 种表达主观情绪的作用。提香能意识到这一点,可以说是具有创造性意义的,它直接启发 了后世的艺术家如鲁本斯、格列柯、伦勃朗、德拉克罗瓦等,包括印象派画家都从他那里吸 取了养分。尽管他的技法仍然属于间接画法的一种,但他的以厚涂塑造形体的观念对后来的 直接画法给予了重要的启示 比提香晚几十年的意大利画家卡拉瓦乔(1573年-1610年)在艺术语言上则另有追求, 他喜欢表现自然中真实的一面,而不主张美化自然,这种倾向使他背逆了文艺复兴以来的古 典的理想美追求,成为最早的现实主义倾向的画家因为他对现实生活中的真实的表现是“无 情的”,他认为生活中任何东西都是美的,而无需将它理想化和规范化,因此,他所画的 切宗教故事中的人物就像是普普通通的下层百姓。卡拉瓦乔在语言上的最大特点是聚光效果 的运用,他的画中被强光照射下的人物形象总是处于黑暗的环境中,有的形象甚至被阴影分 割或完全遮盖,使画面呈现出一种强烈的戏剧感。他画中的情境真实感与光的独特运用使他 成为当时意大利风格独具的画家,其画风直接影响了伦勃朗、委拉斯开兹、维米尔等。 卡拉瓦乔在画法上主要采用透明画法,他喜欢用软毛笔进行塑造一罩染,溶剂是用稀质 亚麻油,因此整个画面光洁平滑,厚薄较为均匀,肌理十分微妙,只能隐约感到一些运笔的 走向。色彩上偏重用几种简单的矿物质颜料,尤其爱好以深棕、赭石、银朱、铅黄等组成的 暖色调,少面积运用一些比较单纯的铅白,这种折色在暖调中往往显得十分强烈夺目。在用 笔上尽管含而不露,但他很能根据光与形的结构走向来掌握运笔的走向,在层层的覆盖中采 用湿拖和干皴使一些微妙的中间灰色得到很好的呈现,并形成均匀的表面肌理。卡拉瓦乔在 肌理、笔触及色彩上的含面晃露的主要目的在于使画面中强烈的光影对比成为其形式上的主 鲁本斯的贡献于传统方法中的均匀薄染所控制出的细微过渡的色彩效果的。提香这种笔触和色彩上变化的 微妙不是近距离的直观结果，而是在远距离中靠观者自己的感觉来平衡的一种关系。因此， 提香的画近看似乎散乱，但远观时便具有一种神秘的活力。 提香的这种技法使油画的绘画性获得了它最初的生命。在 15、16 世纪的西方，大多数 画家并未意识到绘画的人工自然痕迹——笔触本身不仅仅可以使形象逼真而完美，而且具有 一种表达主观情绪的作用。提香能意识到这一点，可以说是具有创造性意义的，它直接启发 了后世的艺术家如鲁本斯、格列柯、伦勃朗、德拉克罗瓦等，包括印象派画家都从他那里吸 取了养分。尽管他的技法仍然属于间接画法的一种，但他的以厚涂塑造形体的观念对后来的 直接画法给予了重要的启示。 比提香晚几十年的意大利画家卡拉瓦乔（1573 年—1610 年）在艺术语言上则另有追求， 他喜欢表现自然中真实的一面，而不主张美化自然，这种倾向使他背逆了文艺复兴以来的古 典的理想美追求，成为最早的现实主义倾向的画家。因为他对现实生活中的真实的表现是“无 情的”，他认为生活中任何东西都是美的，而无需将它理想化和规范化，因此，他所画的一 切宗教故事中的人物就像是普普通通的下层百姓。卡拉瓦乔在语言上的最大特点是聚光效果 的运用，他的画中被强光照射下的人物形象总是处于黑暗的环境中，有的形象甚至被阴影分 割或完全遮盖，使画面呈现出一种强烈的戏剧感。他画中的情境真实感与光的独特运用使他 成为当时意大利风格独具的画家，其画风直接影响了伦勃朗、委拉斯开兹、维米尔等。 卡拉瓦乔在画法上主要采用透明画法，他喜欢用软毛笔进行塑造一罩染，溶剂是用稀质 亚麻油，因此整个画面光洁平滑，厚薄较为均匀，肌理十分微妙，只能隐约感到一些运笔的 走向。色彩上偏重用几种简单的矿物质颜料，尤其爱好以深棕、赭石、银朱、铅黄等组成的 暖色调，少面积运用一些比较单纯的铅白，这种折色在暖调中往往显得十分强烈夺目。在用 笔上尽管含而不露，但他很能根据光与形的结构走向来掌握运笔的走向，在层层的覆盖中采 用湿拖和干皴使一些微妙的中间灰色得到很好的呈现，并形成均匀的表面肌理。卡拉瓦乔在 肌理、笔触及色彩上的含面晃露的主要目的在于使画面中强烈的光影对比成为其形式上的主 题。 3、鲁本斯的贡献