鲁本斯(1577年-1640年)生活在佛兰德斯(现在的比利时),他是巴罗克风格的典型 代表。他以他的激情与幻想打破了文艺复兴以来和谐、稳定、优雅的理想美的规范,而追求 构图的气势和动感,线条的曲折多变、空间的纵深、明暗的对比、色彩的亮丽等。他的画题 材广泛,包括宗教、神话、战争、风俗等,但都充满了世俗性。他还画了大量肖像画,始终 将这些生活中的形象按照他奔放的热情来激活,使他们跟随流畅的色彩与笔触一起鲜活起 来,充满了放纵的活力 但是鲁本斯在技法上却是一位善于广泛吸取的人。他将佛兰德斯画派与意大利画派的优 点全部结合起来,在暗部采用佛兰德斯画派的透明画法,在亮部则采用意大利的厚画法。他 既潜心研究了本民族包括自扬·凡·爱克以来的尼德兰传统技法,又深受意大利提香、丁托 莱托、委罗奈塞等大师的影响,最终形成了一套自己的艺术语言和技法体系,这个技法体系 既摆脱了北欧画派那种过于严谨的造型和拘于细节的作风,又达到了威尼斯画派所不具备的 透明与轻快,可以说是一种带有透明感的直接画法,也可以说是一种直接的厚薄共用的透明 画法。油画的厚薄表现在他这里得到了灵活的运用,并丰富了油画材质及语言上的表现力 为了达到暗部的透明感以及笔触的流畅,鲁本斯喜欢用佛兰德斯传统的光滑的白垩底 子,这种底子是用白垩加兽皮胶和油调制成的。而后在底子上刷一层带笔痕的半透明褐灰底 色。他用稀薄的油画色直接起稿,线条随意而生动,首先从暗部开始画出幅面透明和半透明 的暖色调,使整个画面衔接轻松,具有一种总体的活泼感,再逐渐用含粉浓重的色彩塑造亮 部形体。从鲁本斯这幅未完成作品来看,他采用的是局部与整体同时进行的技法,这种制作 上从暗部到亮部的方法,完全颠倒了传统的先从亮部提白的制作程序。他画面中的那些含蓄 又明亮的中间灰色是在这种厚薄衔接和拖染中自然形成的,这显然也有底色的作用,因为它 是利用半透明手法的结果。因此,在这里,颜料的厚薄就决定了微妙的冷暖变化。在画面中 的一些非常鲜艳的色域则是用很浓的纯透明色罩染上去的,如服装上的红色、蓝色等。他的 这种技法尽管深受提香的影响,但相比之下又有许多不同之处,提香是用粗布作画,用的是 土红深色底,绘制中将亮部和暗部一起厚涂后再塑造亮部,所有塑造完成后再统一罩染。而 鲁本斯则是用相对细的麻布或木板,并用白垩做成光滑的亮色底,绘制中薄薄地从暗部画起 趁未干时向亮部过渡并塑造亮部,厚薄对比明显大于提香的画,而且暗部也显得更透明亮堂。 鲁本斯作画速度较快,笔触轻松、畅快,许多地方是趁湿或半干时衔接时,因此,他的罩染 非常稀薄就能达到调整和统一的目的鲁本斯（1577 年—1640 年）生活在佛兰德斯（现在的比利时），他是巴罗克风格的典型 代表。他以他的激情与幻想打破了文艺复兴以来和谐、稳定、优雅的理想美的规范，而追求 构图的气势和动感，线条的曲折多变、空间的纵深、明暗的对比、色彩的亮丽等。他的画题 材广泛，包括宗教、神话、战争、风俗等，但都充满了世俗性。他还画了大量肖像画，始终 将这些生活中的形象按照他奔放的热情来激活，使他们跟随流畅的色彩与笔触一起鲜活起 来，充满了放纵的活力。 但是鲁本斯在技法上却是一位善于广泛吸取的人。他将佛兰德斯画派与意大利画派的优 点全部结合起来，在暗部采用佛兰德斯画派的透明画法，在亮部则采用意大利的厚画法。他 既潜心研究了本民族包括自扬·凡·爱克以来的尼德兰传统技法，又深受意大利提香、丁托 莱托、委罗奈塞等大师的影响，最终形成了一套自己的艺术语言和技法体系，这个技法体系 既摆脱了北欧画派那种过于严谨的造型和拘于细节的作风，又达到了威尼斯画派所不具备的 透明与轻快，可以说是一种带有透明感的直接画法，也可以说是一种直接的厚薄共用的透明 画法。油画的厚薄表现在他这里得到了灵活的运用，并丰富了油画材质及语言上的表现力。 为了达到暗部的透明感以及笔触的流畅，鲁本斯喜欢用佛兰德斯传统的光滑的白垩底 子，这种底子是用白垩加兽皮胶和油调制成的。而后在底子上刷一层带笔痕的半透明褐灰底 色。他用稀薄的油画色直接起稿，线条随意而生动，首先从暗部开始画出幅面透明和半透明 的暖色调，使整个画面衔接轻松，具有一种总体的活泼感，再逐渐用含粉浓重的色彩塑造亮 部形体。从鲁本斯这幅未完成作品来看，他采用的是局部与整体同时进行的技法，这种制作 上从暗部到亮部的方法，完全颠倒了传统的先从亮部提白的制作程序。他画面中的那些含蓄 又明亮的中间灰色是在这种厚薄衔接和拖染中自然形成的，这显然也有底色的作用，因为它 是利用半透明手法的结果。因此，在这里，颜料的厚薄就决定了微妙的冷暖变化。在画面中 的一些非常鲜艳的色域则是用很浓的纯透明色罩染上去的，如服装上的红色、蓝色等。他的 这种技法尽管深受提香的影响，但相比之下又有许多不同之处，提香是用粗布作画，用的是 土红深色底，绘制中将亮部和暗部一起厚涂后再塑造亮部，所有塑造完成后再统一罩染。而 鲁本斯则是用相对细的麻布或木板，并用白垩做成光滑的亮色底，绘制中薄薄地从暗部画起， 趁未干时向亮部过渡并塑造亮部，厚薄对比明显大于提香的画，而且暗部也显得更透明亮堂。 鲁本斯作画速度较快，笔触轻松、畅快，许多地方是趁湿或半干时衔接时，因此，他的罩染 非常稀薄就能达到调整和统一的目的