鲁本斯在技法制作上首次提出“肥盖瘦”的著名观点,肥即含油多,瘦即含油少,如用 松节油稀释等,这说明鲁本斯的技法仍是以间接透明画法为主的。“肥盖瘦”是一个油画技 法中永远值得遵循的原则,鲁本斯是根据他对传统的研究及自己的大量实践而总结得出的这 一技法真谛。我们知道调色油与颜料粉调和后会氧化结膜,这种膜一经干透后,再在上面覆 盖颜料是不具附着力的,而且还会造成吸油现象。那么从基底层层加重油的含量不仅有利于 层层牢固,还有利于画面最终形成统一而均匀的光泽,而且这种自然的结膜是使油画颜料坚 韧耐久的保证。鲁本斯就是这样在启稿和塑造时用含构节油多的调色剂,然后逐渐加重调色 油或光油的含量,用以罩染和润色,这也许就是鲁本斯的作品的色泽至今清新的缘故,同时 说明了他的技法的正确性。 当然对他技法的成功也有不同的解释,有的认为他的色彩长久不变色是因为用了一种稠 化油的原因,这种油是通过日晒氧化后变稠的亚麻油或核桃油,绘画时再用威尼斯松脂稀释 还有一种解释是他用了玛蒂树脂光油混合亚麻油作为调色剂才使颜料不致氧化。这些推论都 是具有一定道理的,因为鲁本斯的画在暗部上如此透明的稀薄,如果仅靠松节油和亚麻油的 确是无法保证长久地不变黄或氧化的。 总之,鲁本斯以他成功的技法和独特的艺术语言及思想写上了油画发展史上新的篇章, 使油画走向更加成熟和单纯。从他的作品开始,油画似乎才谈得上真正意义上的油画,因为 从他的油画开始,不管是在材料上、色彩上、色层上、肌理上都各尽其能地焕发出它们的生 命之光,并在这种技法的作用下相互有机地统一起来,凝聚和释放出一种油画本具的表现力 鲁本斯的艺术语言和技巧直接影响了后来的许多杰出画家,如荷兰的伦勃朗、哈尔斯、法国 的德拉克罗瓦,以至印象派的雷诺阿等。 4、伦勃朗的成就 伦勃朗(1606年—169年)是17世纪荷兰画家。荷兰原为尼德兰的北部,17世纪从 西班牙的殖民统治中独立出来,人们信奉加尔文教。他们生活简朴、勤劳,社会的主要成员 为商人、手工业者,艺术正是在这里开始成为普通市民欣赏和购买的商品。因此,他们的艺 术中就没有像南方的佛拉芒斯那种贵族化的“巴罗克”风格,转而喜欢日常生活中的风景、 静物、肖像等风俗性题材。为了便于交易,画幅一般较小,继而出现语言朴素的荷兰“小画鲁本斯在技法制作上首次提出“肥盖瘦”的著名观点，肥即含油多，瘦即含油少，如用 松节油稀释等，这说明鲁本斯的技法仍是以间接透明画法为主的。“肥盖瘦”是一个油画技 法中永远值得遵循的原则，鲁本斯是根据他对传统的研究及自己的大量实践而总结得出的这 一技法真谛。我们知道调色油与颜料粉调和后会氧化结膜，这种膜一经干透后，再在上面覆 盖颜料是不具附着力的，而且还会造成吸油现象。那么从基底层层加重油的含量不仅有利于 层层牢固，还有利于画面最终形成统一而均匀的光泽，而且这种自然的结膜是使油画颜料坚 韧耐久的保证。鲁本斯就是这样在启稿和塑造时用含构节油多的调色剂，然后逐渐加重调色 油或光油的含量，用以罩染和润色，这也许就是鲁本斯的作品的色泽至今清新的缘故，同时 说明了他的技法的正确性。 当然对他技法的成功也有不同的解释，有的认为他的色彩长久不变色是因为用了一种稠 化油的原因，这种油是通过日晒氧化后变稠的亚麻油或核桃油，绘画时再用威尼斯松脂稀释； 还有一种解释是他用了玛蒂树脂光油混合亚麻油作为调色剂才使颜料不致氧化。这些推论都 是具有一定道理的，因为鲁本斯的画在暗部上如此透明的稀薄，如果仅靠松节油和亚麻油的 确是无法保证长久地不变黄或氧化的。 总之，鲁本斯以他成功的技法和独特的艺术语言及思想写上了油画发展史上新的篇章， 使油画走向更加成熟和单纯。从他的作品开始，油画似乎才谈得上真正意义上的油画，因为 从他的油画开始，不管是在材料上、色彩上、色层上、肌理上都各尽其能地焕发出它们的生 命之光，并在这种技法的作用下相互有机地统一起来，凝聚和释放出一种油画本具的表现力。 鲁本斯的艺术语言和技巧直接影响了后来的许多杰出画家，如荷兰的伦勃朗、哈尔斯、法国 的德拉克罗瓦，以至印象派的雷诺阿等。 4、伦勃朗的成就 伦勃朗（1606 年—1669 年）是 17 世纪荷兰画家。荷兰原为尼德兰的北部，17 世纪从 西班牙的殖民统治中独立出来，人们信奉加尔文教。他们生活简朴、勤劳，社会的主要成员 为商人、手工业者，艺术正是在这里开始成为普通市民欣赏和购买的商品。因此，他们的艺 术中就没有像南方的佛拉芒斯那种贵族化的“巴罗克”风格，转而喜欢日常生活中的风景、 静物、肖像等风俗性题材。为了便于交易，画幅一般较小，继而出现语言朴素的荷兰“小画