但我们仍然可以通过这些画感受到他的表现技巧的高超以及其中蕴涵的伟大精神。 比达·芬奇小三十来岁的拉斐尔(1483年-1520年),在艺术语言上吸取了达·芬奇的 薄雾法”,仍然是注重大的韵律与节奏。但在形体上更加饱满而灵动,比达·芬奇的更为 优美、典雅,和谐之中透出更具人情味的美感。拉斐尔在用色上与达·芬奇的不同之处在于 他的色彩混合的次数较少,因此相对明快、清澈,而且注意区分包括暗部在内的各固有色的 倾向。至于明暗虚实上的跨度则小于达·芬奇的画,因此呈现出更明晰、清新的效果。 真正使意大利的南欧风格在语言和技法上独树一帜的是威尼斯画派代表画家提香(1490 年一1567年),他生活的威尼斯是一个临海的港口城市,当时的商业经济十分繁荣,为艺术 家们提供了丰富的经济条件,而且人们的思想活跃、开朗,充满了享乐主义的成分,因此异 教题材和女性裸体等题材是画家们最喜爱的。如果说达·芬奇与拉斐尔所表现的女性形象还 有一种神圣和圣洁之感的话,那么威尼斯画派的画家则更多地偏重于肉感的表现,带有浓郁 的市俗气息。但他们普遍注重对色彩的表现,并将色彩的变化融于笔触的变化之中,使作品 有一种饱满的情绪和生命力 提香不像达·芬奇和拉斐尔那样在技法上仍然受制于北欧画家以薄染为主的透明画法, 而是大胆地改进了这种透明画法。他是油画史上第一位直接将亮部厚涂的画家,并且时常显 露出他的用笔痕迹,笔触又带来了分解色彩的趋向。这使他完全从北欧画派理智而拘谨的画 风中摆脱出来,放松细节而追求一种画面的总体感觉。他喜欢使用粗织的亚麻布,使它的作 品露出画布本身的织纹肌理。在启稿上也一改北欧画派的工细素描稿的方法,而是直接用油 画颜料勾出大体轮廓。制作过程也相对自由与随意。最值得一提的是,他的厚涂法使油画颜 料本身的表现力与形体塑造有机地统一起来,将原来的亮薄暗厚改为亮厚暗薄,亮部的色彩 是直接调成的,具有覆盖力的与对象相符合的直接色相,而不是像以前的提白和逐层纯化、 罩染的方法。传统的厚色基本上是少量地用于高光和一些细节或一些为罩染垫底的暗部上, 而他的厚色却是大面积地铺开,一直延伸到相对薄一些的暗部。在厚涂和刻画都完成后再用 透明画法罩染以达到整体的光与色的协调和统一。他的画在完成后肌理上不均匀平滑,但油 彩本身的韵味与肌理却产生出一种独特的魅力。在用笔上他很讲究一种松紧对比关系,当画 到主体的人物肌肤时,笔触细腻柔和,而环境中的流云、草树等却十分放松。他的色彩是变 化而丰富的,这与他那厚涂与松散的笔触有关,可以说他的色彩变化是在笔触的变化中自发 地产生的,再加上厚涂的多次重叠也使每次涂上的色彩形成冷暖和纯度上的微差,这是有别但我们仍然可以通过这些画感受到他的表现技巧的高超以及其中蕴涵的伟大精神。 比达·芬奇小三十来岁的拉斐尔（1483 年—1520 年），在艺术语言上吸取了达·芬奇的 “薄雾法”，仍然是注重大的韵律与节奏。但在形体上更加饱满而灵动，比达·芬奇的更为 优美、典雅，和谐之中透出更具人情味的美感。拉斐尔在用色上与达·芬奇的不同之处在于 他的色彩混合的次数较少，因此相对明快、清澈，而且注意区分包括暗部在内的各固有色的 倾向。至于明暗虚实上的跨度则小于达·芬奇的画，因此呈现出更明晰、清新的效果。 真正使意大利的南欧风格在语言和技法上独树一帜的是威尼斯画派代表画家提香（1490 年—1567 年），他生活的威尼斯是一个临海的港口城市，当时的商业经济十分繁荣，为艺术 家们提供了丰富的经济条件，而且人们的思想活跃、开朗，充满了享乐主义的成分，因此异 教题材和女性裸体等题材是画家们最喜爱的。如果说达·芬奇与拉斐尔所表现的女性形象还 有一种神圣和圣洁之感的话，那么威尼斯画派的画家则更多地偏重于肉感的表现，带有浓郁 的市俗气息。但他们普遍注重对色彩的表现，并将色彩的变化融于笔触的变化之中，使作品 有一种饱满的情绪和生命力。 提香不像达·芬奇和拉斐尔那样在技法上仍然受制于北欧画家以薄染为主的透明画法， 而是大胆地改进了这种透明画法。他是油画史上第一位直接将亮部厚涂的画家，并且时常显 露出他的用笔痕迹，笔触又带来了分解色彩的趋向。这使他完全从北欧画派理智而拘谨的画 风中摆脱出来，放松细节而追求一种画面的总体感觉。他喜欢使用粗织的亚麻布，使它的作 品露出画布本身的织纹肌理。在启稿上也一改北欧画派的工细素描稿的方法，而是直接用油 画颜料勾出大体轮廓。制作过程也相对自由与随意。最值得一提的是，他的厚涂法使油画颜 料本身的表现力与形体塑造有机地统一起来，将原来的亮薄暗厚改为亮厚暗薄，亮部的色彩 是直接调成的，具有覆盖力的与对象相符合的直接色相，而不是像以前的提白和逐层纯化、 罩染的方法。传统的厚色基本上是少量地用于高光和一些细节或一些为罩染垫底的暗部上， 而他的厚色却是大面积地铺开，一直延伸到相对薄一些的暗部。在厚涂和刻画都完成后再用 透明画法罩染以达到整体的光与色的协调和统一。他的画在完成后肌理上不均匀平滑，但油 彩本身的韵味与肌理却产生出一种独特的魅力。在用笔上他很讲究一种松紧对比关系，当画 到主体的人物肌肤时，笔触细腻柔和，而环境中的流云、草树等却十分放松。他的色彩是变 化而丰富的，这与他那厚涂与松散的笔触有关，可以说他的色彩变化是在笔触的变化中自发 地产生的，再加上厚涂的多次重叠也使每次涂上的色彩形成冷暖和纯度上的微差，这是有别